在剪輯工作中，場景轉(zhuǎn)換意味著空間的改變和時間的變化潮售，是影片畫面邏輯關(guān)系和畫面內(nèi)容跳躍比較大的時候蚁飒。在進行剪輯工作的時候动壤，常常要注意轉(zhuǎn)換上的自然、連續(xù)淮逻。
1動作轉(zhuǎn)場剪輯
借助人物琼懊、動物阁簸、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段哼丈。例如启妹，用汽車、坦克醉旦、飛機的動勢饶米，駛過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭车胡；再如某場戲末尾女主人公動手打了男主人公一記耳光檬输，下一場戲開頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車匈棘、火車輪子飛轉(zhuǎn)與飛機的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場景丧慈，也屬于動作轉(zhuǎn)場的剪輯。
2特寫轉(zhuǎn)場剪輯
用特寫畫面來結(jié)束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法主卫。前者指一場戲的最后一個鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部（如頭部或眼睛）或某個物件的特寫畫面上逃默，后者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野簇搅，以展現(xiàn)另一場戲的環(huán)境完域、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結(jié)束一場戲馍资，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強調(diào)人物的內(nèi)心活動或情緒关噪，有時是為了表示某一物件鸟蟹、道具（如鐘表、閃動著的紅燈使兔、十字架等）所含有的時空概念和象征性含義建钥，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場的一個主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候虐沥，不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容熊经，而不產(chǎn)生陡然跳動的不適之感。
3音樂轉(zhuǎn)場剪輯
音樂轉(zhuǎn)場剪輯是用音樂手段達到場景自然過渡的技巧欲险。打破音樂與所配畫面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局镐依，把音樂向前一場戲畫面末尾或向后一場戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運用得好可遠遠超出轉(zhuǎn)場功能的范圍天试，音樂與畫面配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力槐壳。有時它能使人沉浸在對美好事物的回味中，有時則能給人造成對即將降臨的災難和不幸的預感喜每。
4景物轉(zhuǎn)場剪輯
景物轉(zhuǎn)場剪輯是借助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉(zhuǎn)換务唐。景物鏡頭包括兩個方面雳攘，一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭枫笛，用這類鏡頭作轉(zhuǎn)場剪輯吨灭，既展示不同的地理環(huán)境和景物風貌，也表示時間和季節(jié)的變化刑巧，又是以景抒情的表現(xiàn)手段喧兄。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭海诲，如田野上的拖拉機駛過鏡頭繁莹，海上的船只，城市街道上的汽車和馬車駛過鏡頭等特幔。很多影片都利用各種交通工具駛過鏡頭或用靜物（如建筑物前的圓柱咨演、雕像、室內(nèi)的陳設(shè)）擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場手段蚯斯。
5情緒轉(zhuǎn)場剪輯
情緒轉(zhuǎn)場剪輯是利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場處理薄风。當人物的情緒渲染達到飽和點、觀眾沉浸在激情的感染時拍嵌，借助情緒的貫串性來轉(zhuǎn)換場面遭赂，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下横辆、一氣呵成的作用撇他。
從各國的電影發(fā)展史來看，隨著技術(shù)的不斷改進狈蚤，場景轉(zhuǎn)換技巧的運用愈來愈豐富多彩困肩。
但是，有兩種極端應(yīng)該避免：一種是形式主義傾向脆侮。它不把場景轉(zhuǎn)換用以創(chuàng)造真實感人的電影形象锌畸，不注重深入刻畫人物，而過于追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果靖避，結(jié)果人為痕跡很重潭枣，使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義傾向幻捏。它排斥對場景轉(zhuǎn)換精心的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)處理盆犁，片面強調(diào)自然狀態(tài)，結(jié)果雖然看來如現(xiàn)實生活一樣真實篡九，但卻顯得粗糙雜亂蚣抗，失去了電影的藝術(shù)魅力。
