《且聽風(fēng)吟》作者: [日]村上春樹

內(nèi)容簡介:

本書是村上春樹的處女作恐锦,與后來的《1973年的彈子球》《尋羊冒險(xiǎn)記》合稱“鼠的三部曲”,描寫一個(gè)少男在街上“揀”到一個(gè)喝醉的少女纬黎,把她領(lǐng)回家里慰安,兩人發(fā)生了一些朦朧的情感,但最終少女還是選擇了分手蹋砚。書中透露出青春的感傷氣息,也顯示了作者獨(dú)特的文字技法和文學(xué)觀念摄杂。


作者簡介:

村上春樹坝咐,當(dāng)代日本小說家。29歲開始寫作析恢,第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞墨坚,1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊,廣泛引起“村上現(xiàn)象”映挂。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)泽篮,少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”柑船,并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手帽撑。


精彩書評:

壹:短評

#??沒有明晰的故事線,是碎片化鞍时,是影像亏拉,沒有讀懂作者想要表達(dá)什么扣蜻。

#??讀過《挪威的森林》《國境以南 太陽以西》十多年,以及幾個(gè)短篇《再襲面包店》《意大利面條年》《燒倉房》之后及塘,來學(xué)習(xí)這部處女作莽使。開頭非常好,但是全書單薄笙僚。

#??日本文學(xué)寫作更著重感覺芳肌、情緒、距離肋层。

#??這種風(fēng)格挺有趣的亿笤,囈語式的片段連結(jié)而成,就像我們的生活也不過是一陣一陣的想法涌出槽驶。尋常卻又似魔幻责嚷,糊涂卻又似清醒的敘述探討的是生而為人的孤獨(dú)與渺小。


貳:

以前讀村上春樹的第一本小說《且聽風(fēng)呤》(又譯《聽風(fēng)的歌》)掂铐,不明白他為什么濃墨重彩地寫哈特費(fèi)爾德罕拂。雖然,哈氏是村上喜愛的一位作家全陨,但也不至于在自己的處女作里大段大段地引用爆班。

他在小說中寫道――

“哈特費(fèi)爾德有部短篇小說叫《火星的井》,在他的作品中最為標(biāo)新立異辱姨,仿佛暗示布拉德貝利的即將出現(xiàn)柿菩。書是很早以前讀的,細(xì)節(jié)已經(jīng)忘了雨涛,現(xiàn)將梗概寫在下面:

那是一個(gè)青年鉆進(jìn)火星地表無數(shù)個(gè)無底深井的故事枢舶。井估計(jì)是幾萬年前由火星人挖掘的。奇特的是這些井全都巧妙地避開水脈替久。沒有任何人知道他們挖這些東西出于什么目的凉泄。

實(shí)際上,除了這些井蚯根,火星人什么都未留下后众。沒有文字沒有住宅沒有餐具沒有鐵沒有墓沒有火箭沒有城鎮(zhèn)沒有自動售貨機(jī),連貝殼也沒有颅拦。唯獨(dú)有井蒂誉。至于能否將其稱為文明,作為地球人的學(xué)者甚難判斷距帅。的確右锨,這些井建造得委實(shí)無懈可擊,雖經(jīng)幾萬年的歲月碌秸,而磚塊卻一塊都未塌落陡蝇。

不用說痊臭,曾有好幾個(gè)探險(xiǎn)家和考察隊(duì)員鉆進(jìn)井去。攜帶繩索者登夫,由于井縱向過深和橫洞過長而不得不返回地面广匙;未帶繩索者,則無一人返回恼策。?

一天鸦致,一個(gè)在宇宙中往來仿惶的青年人鉆人井內(nèi)。他已經(jīng)厭倦了宇宙的浩渺無垠涣楷,而期待悄然死去分唾。隨著身體的下降,青年覺得井洞逐漸變得舒服起來狮斗,一股奇 妙的力開始溫柔地包攏他的全身绽乔。下降大約1公里之后,他覓得一處合適的橫洞碳褒,鉆入其中折砸,沿著曲曲折折的路漫無目的地走動不止。不知走了多長時(shí)間沙峻,表早已停了睦授。或許兩小時(shí)摔寨,也可能兩天去枷。全然沒有饑餓感和疲勞感,原先感覺到的不可思議的力依然包攏著他的身體是复。

某一時(shí)刻删顶,他突然覺察到了日光,原來是橫洞同別的井連在了一起淑廊。他沿井壁攀登翼闹,重新返回地面。他在井圍弓身坐下蒋纬,望著無遮無攔的茫茫荒野坚弱,又望望太陽蜀备。是有什么出了錯(cuò)!風(fēng)的氣息荒叶、太陽……太陽雖在中天碾阁,卻如夕陽一般成了橙色的巨大塊體⌒╅梗”

除了這一段脂凶,村上春樹在小說中還多次提及宪睹。很少有哪部小部大段大段地引用其它小說家的文字。即使在村上春樹那里蚕钦,這也是僅有的一次吧亭病。

現(xiàn)在,我終于明白了村上春樹的用心嘶居。首先罪帖,我們要讀懂:《且聽風(fēng)呤》――這本薄薄的長篇小說是什么樣的書?藏在那些雜亂無章的評論邮屁、白描整袁、對話、回憶佑吝、廣播坐昙、音樂背后的是什么樣的主題?

我覺得芋忿,是孤獨(dú)炸客,以及人與人之間并不牢固的聯(lián)系。當(dāng)然盗飒,你可以不這么以為嚷量,小說是村上春樹的,讀者除了我逆趣,還有包括你在內(nèi)的幾百萬人蝶溶,各有各的理解。

在第三次讀這部小說時(shí)(一周前)宣渗,我更是生生地觸摸到了孤獨(dú)抖所,不如說是一種空前絕后的孤獨(dú)感。證據(jù)如下――

1.只有九根手指的唱片店女孩:離開身體的那只斷手指痕囱;

2.“我”曾收留的那個(gè)流浪女孩:在經(jīng)過幾天瘋狂地做愛后田轧,悄無聲息地走掉,甚至鞍恢,一張紙條也沒留傻粘;

3.“我”的大學(xué)女友,在那年暑假獨(dú)自一人死在球場邊樹林的一角帮掉。死因不明弦悉;

4.鼠(“我”的朋友)跟“我”談起他要寫的一個(gè)故事:海難,逃生蟆炊,他和她漂在大海里稽莉,各自向兩個(gè)方向游去(一個(gè)向島,一個(gè)向陸地)涩搓,幾年后他們在酒吧相遇污秆;

5.那年暑假過后劈猪,“我”去東京上學(xué),便再也沒見過唱片店女孩(最初良拼,她為什么會在酒吧里喝醉战得?為什么獨(dú)自旅行(或墮胎)?為什么離開了那個(gè)城市将饺?為什么村上說她還有個(gè)雙胞胎妹妹贡避?);

6.廣播里予弧,一個(gè)女生為“我”點(diǎn)歌刮吧,討要幾年前借給“我”的一張舊唱片;而“我”在買了一張同樣的新唱片后掖蛤,卻杀捻,怎么也找不到她蚓庭。

所以致讥,我說,這是一部關(guān)于孤獨(dú)的小說器赞。之所以美妙垢袱,是因?yàn)樾≌f中無處不在的那種淡淡的憂傷(我們可以把它稱為“孤獨(dú)”)。

回到文章最開始的那個(gè)問題港柜,即《且聽風(fēng)呤》為什么大段大段地引用哈特費(fèi)爾德请契,尤其是他的那個(gè)短篇小說《火星的井》?

2003年1月15日夏醉,村上春樹的御用中文翻譯林少華第一次見到原作者爽锥。在《海邊的卡夫卡》中文版序中,林白華寫道:“閑談當(dāng)中他顯得興致很高畔柔,一個(gè)小時(shí)后我以采訪的形式集中問了幾個(gè)問題氯夷。”關(guān)于孤獨(dú)就是其中的一個(gè)靶擦。

“人生基本是孤獨(dú)的腮考,但同時(shí)又能通過孤獨(dú)這一頻道同他人溝通⌒叮” 村上春樹繼續(xù)說踩蔚,“人們總要進(jìn)入自己一個(gè)人的世界,在進(jìn)得最深的地方就會產(chǎn)生連帶感桩盲。或者說人們總要深深挖洞席吴,只要一直挖下去就會在某處同別人連在一起赌结±痰埃”

這讓我立即想到哈特費(fèi)爾德的《火星的井》〖硪Γ“沒有任何人知道他們挖這些東西出于什么目的拟杉。實(shí)際上,除了這些井量承,火星人什么都未留……至于能否將其稱為文明搬设,作為地球人的學(xué)者甚難判斷∷汉矗”“攜帶繩索者拿穴,由于井縱向過深和橫洞過長而不得不返回地面;未帶繩索者忧风,則無一人返回默色。”以及“某一時(shí)刻狮腿,他突然覺察到了日光腿宰,原來是橫洞同別的井連在了一起。他沿井壁攀登缘厢,重新返回地面吃度。”

人們在深深的孤獨(dú)底下贴硫,在某處同別人連在了一起椿每。只有這樣,人們再得以返回地面夜畴。村上春樹的《斯普特尼克戀人》(注:斯普特尼克拖刃,俄語中意為“旅伴”;是蘇聯(lián)發(fā)射的人類第一顆人造地球衛(wèi)星贪绘,斯普特尼克2號載有萊卡狗兑牡,衛(wèi)星未能收回)寫了兩個(gè)奇怪的故事,像夢一樣――不税灌,像幻想一樣――不可思異的故事均函;哈特費(fèi)爾德更是奇思妙想,寫起了《火星的井》菱涤。

村上春樹說他寫小說的用意正在于通過孤獨(dú)與人溝通苞也。而他選擇了一種奇怪的方式,通過看似不著邊際的想象粘秆。他說:“想像力誰都有如迟,難的是接近那個(gè)場所,找到門、打開殷勘、進(jìn)去而又返回此再。如果讀者在看我的書的過程中產(chǎn)生共鳴,那就是說擁有了和我同樣的世界玲销∈淠矗”

村上春樹找到了哈特費(fèi)爾德的火星的井,我找到了村上春樹的斯普特尼克衛(wèi)星贤斜。于是策吠,我們,在深井的某處相連瘩绒,擁有了一個(gè)同樣的世界猴抹。


叁:

村上春樹語錄

???????我漸漸能意會到,深刻并不等于接近事實(shí)草讶∏⒃悖——《挪威的森林》

  但我那時(shí)還不懂,不懂自己可能遲早要傷害一個(gè)人堕战,給她以無法愈合的重創(chuàng)坤溃。在某種情況下,一個(gè)人的存在本身就要傷害另一個(gè)人嘱丢⌒浇椋——《國境以南太陽以西》

  山川寂寥,街市井然越驻,居民相安無事汁政。可惜人無身影缀旁,無記憶记劈,無心。男女可以相親卻不能相愛并巍。愛須有心目木,而心已被嵌入無數(shù)的獨(dú)角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》

  死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內(nèi)懊渡,任你一再努力刽射,你還是無法忘掉的√曛矗——《挪威的森林》

  他想把胸中的感念告訴對方:我們的心不是石頭誓禁。石頭也遲早會粉身碎骨,面目全非肾档。但心不會崩毀摹恰。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達(dá)辫继。——《神的孩子全跳舞》

  不存在十全十美的文章俗慈,如同不存在徹頭徹尾的絕望骇两。——《且聽風(fēng)吟》

  兩人記憶的燭光委實(shí)過于微弱姜盈,兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過配阵,徑直消失在人群中馏颂,永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)∑灏——《四月一個(gè)晴朗的早晨救拉,遇見一個(gè)百分之百的女孩》

  我一直以為人是慢慢變老的,其實(shí)不是瘫拣,人是一瞬間變老的亿絮。——《舞麸拄!舞派昧!舞!》

  至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的拢切,我卻無論如何也無從記起蒂萎,記不起其過程、意義和目的淮椰。是某種東西五慈、某種力量——是某種豈有此理的強(qiáng)大力量將我送到這里來的!因而我才失去身影和記憶主穗,并正將失去心泻拦。——《世界盡頭與冷酷仙境》

  人忽媒,人生争拐,在本質(zhì)上是孤獨(dú)的,無奈的猾浦。所以需要與人交往陆错,以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎金赦?不音瓷,不可能,宿命式的不可能夹抗,尋求理解的努力是徒勞的绳慎。那么,何苦非努力不可呢?為什么就不能轉(zhuǎn)變一下態(tài)度呢——既然怎么努力爭取理解都枉費(fèi)心機(jī)杏愤,那么不再努力就是靡砌,這樣也可以活得蠻好嘛!換言之珊楼,與其勉強(qiáng)通過交往來消滅孤獨(dú)通殃,化解無奈,莫如退回來把玩孤獨(dú)厕宗,把玩無奈画舌!

  每一次,當(dāng)他傷害我時(shí)已慢,我會用過去那些美好的回憶來原諒他曲聂,然而,再美好的回憶也有用完的一天佑惠,到了最后只剩下回憶的殘骸朋腋,一切都變成了折磨,也許我的確是從來不認(rèn)識他膜楷。

  如果我捉不住他旭咽,留不住他,我會讓他飛赌厅。因?yàn)樗凶约旱某岚蚯嶙ǎ羞x擇屬于自己的天空的權(quán)利。

  希望你下輩子不要改名察蹲,這樣我會好點(diǎn)找你一點(diǎn)请垛。有時(shí)失去不是憂傷,而是一種美麗洽议。

  當(dāng)我們學(xué)會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時(shí)宗收,我們將擁有“成長”這筆巨大的財(cái)富。

  對相愛的人來說亚兄,對方的心才是最好的房子混稽。

  追求得到之日即其終止之時(shí),尋覓的過程亦即失去的過程

  —《國境以南 太陽以西》

  網(wǎng)無所不在审胚,網(wǎng)外有網(wǎng)匈勋,無處可去。若扔石塊膳叨,免不了轉(zhuǎn)彎落回自家頭上……時(shí)代如流沙洽洁,一般流動不止,我們所站立的位置又不是我們站立的位置

  —《舞 舞 舞》

  世上有可以挽回的和不可挽回的事菲嘴,而時(shí)間經(jīng)過就是一種不可挽回的事饿自。

  —《國境以南 太陽以西》

  不要同情自己汰翠,同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。 ——《挪威的森林》

  死并非生的對立面昭雌,而作為生的一部分永存复唤。 ——《挪威的森林》

  人死總是有其相應(yīng)的緣由的≈蛭裕看上去單純而并不單純佛纫。根是一樣的。即使露在地面上的部分只是一點(diǎn)點(diǎn)总放,但用手一拉就會連接出來很多雳旅。人的意識這種東西是在黑暗深處扎根生長的。盤根錯(cuò)節(jié)间聊,縱橫交織……無法解析的部分過于繁多。真正原因只有本人才明白抵拘,甚至本人都懵懵懂懂哎榴。——《舞僵蛛!舞尚蝌!舞!》

  那時(shí)我懂了充尉,我們盡管是再合適不過的旅伴飘言,但歸根結(jié)蒂仍不過是描繪各自軌跡的兩個(gè)孤獨(dú)的金屬塊兒。遠(yuǎn)看如流星一般美麗驼侠,而實(shí)際上我們不外乎是被幽禁在里面的姿鸿、哪里也去不了的囚徒。當(dāng)兩顆衛(wèi)星的軌道偶爾交叉時(shí)倒源,我們便這樣相會了苛预。也可能兩顆心相碰,但不過一瞬之間笋熬。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨(dú)中热某。總有一天會化為灰燼胳螟。

  —— 《斯普特尼克戀人》

  為什么人們都必須孤獨(dú)到如此地步呢昔馋?我思付著,為什么非如此孤獨(dú)不可呢糖耸?這個(gè)世界上生息的蕓蕓眾生無不在他人身上尋求什么秘遏,結(jié)果我們卻又如此孤立無助,這是為什么嘉竟?這顆行星莫非是以人們的寂寥為養(yǎng)料來維持其運(yùn)轉(zhuǎn)的不成垄提?

  —— 《斯普特尼克戀人》

  有時(shí)候榔袋,昨天的事恍若去年的,而去年的事恍若昨天的铡俐。嚴(yán)重的時(shí)候凰兑,居然覺得明天的事仿佛昨天的。

  ——《1973年的彈子球》


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