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? ? 李邕在書法史上有很多創(chuàng)新性的成就，作為一個唐代書法家搬素，能夠從王羲之的嫵媚書風中跳將出來實屬不易，他做到了魏保，并且對后世書家影響很大熬尺，比如蘇軾，米芾或多或少向他學習谓罗。
? ? 他在書法史上有兩件啟示性的成就粱哼，第一，是改變了當時應帝王趣味檩咱，一味學二王而未能從中求變的媚俗書風揭措，通過用筆，結(jié)構(gòu)的變通形成了一種雄闊的風格刻蚯，這對后世影響很大绊含，但似乎未能得到很好的發(fā)揚，所以他的書風哪怕是現(xiàn)在依然有很大的學習價值炊汹；第二便是自唐太宗寫《晉祠銘》后躬充，繼承用行書書寫碑刻，使得行書如同唐楷一般獲得同等審美的對待兵扬，而不僅僅是用于紙上的交流麻裳。
? ? 他流傳至今的作品《岳麓寺碑》和《云麾將軍廟碑》這兩個帖最能代表李邕行書的結(jié)構(gòu)風貌。
? ? 現(xiàn)存的《岳麓寺碑》為石刻本器钟，有些模糊津坑，《云麓將軍廟碑》為木刻，清晰傲霸。仔細觀察后者可以發(fā)現(xiàn)其書體的一些特點疆瑰。
? ? 首先是用筆眉反，李邕改變了王羲之變幻多姿的線條特色，去掉過多的意象蘊含穆役，將內(nèi)厭之力弱化寸五，外拓之力為主，即王的逆時入鋒轉(zhuǎn)變?yōu)轫槙r入鋒耿币，并將用筆系統(tǒng)化梳杏，用筆果斷，直接淹接，對待特定的筆畫十性，特定的結(jié)構(gòu)有特定的寫法，不輕易改變塑悼，比如劲适，左豎勾，右斜勾厢蒜，草字頭霞势，單人旁，右耳旁等斑鸦，并且不同線條的輕重也有既定的規(guī)則愕贡，根據(jù)突出位置，或重寫鄙才，或輕寫颂鸿，來形成對比。由于突出手法往往同時會拉長筆畫來完成效果攒庵。
? ? ? 李邕行書的結(jié)構(gòu)特色很明了嘴纺，主要就是突出一筆，或突出局部浓冒。突出某一筆往往需通過夸張的拉長筆畫栽渴，或重寫來完成，這樣雖不會造成間架改變稳懒，但會使常態(tài)結(jié)構(gòu)空間更開闊闲擦，從而顯得大氣。比如首行的“云”场梆，“軍”墅冷，一個重寫起筆一橫，一個拉長末筆一豎或油。至于局部寞忿，比如三點水，草字頭顶岸，反犬腔彰，大字等字中部分都會重寫拉長來突出表現(xiàn)叫编。當然也有獨字整體細線纏連的寫法，這都是繼承王羲之的創(chuàng)造霹抛，由書法線條本身的豐富性決定的搓逾。
? ? ? 李邕行書里面包涵的都是極易學的書法藝術(shù)手段，但需對王羲之行書結(jié)構(gòu)掌握精深杯拐，這是唐人尚法的結(jié)果霞篡。可以說唐朝學王羲之行書者眾多藕施，能深入其中者寥寥無己寇损。雖然虞世南侄外甥陸柬之學得蘭亭筆法來結(jié)字，并書有陸機《文賦》傳世裳食，但終究是習氣之作，不可久看芙沥，只可以作為應用書體的學習范本诲祸。李世民一生愛收集王字，學王而昨，只是窺得門徑救氯，而李邕不僅深得王羲之書體結(jié)構(gòu)，更為之一變?yōu)樾酆栏韬@就是書法家的風范着憨。
