No man is an island, entire of itself.
讀完布克獎小說家瑪格麗特阿特伍德，以新的方式枉层、全新觀點泉褐，重新演繹莎士比亞經(jīng)典《暴風雨》，緩緩吐出一口氣返干，聲音和感覺都回到了體內(nèi)兴枯。凝視書的扉頁，這項全球出版商Hogarth Press聯(lián)合全球知名小說家發(fā)起的重塑莎士比亞經(jīng)典巨作計劃矩欠，以當代語境描述古典情景财剖，把人物放入當下塑造出一種全新的感官體驗。
項目的八部作品與改寫的對象有著緊密的關(guān)聯(lián)癌淮，又帶有作家自身獨特的演繹和闡述躺坟。已有中文版除《女巫的子孫》外，它們是《夏洛克是我的名字》乳蓄，《凱特的選擇》咪橙，《時間之間》，在此之后虚倒，還將由尤奈斯博改寫《麥克白》美侦，吉莉安弗琳改寫《哈姆雷特》，特雷西雪弗蘭改寫《奧賽羅》魂奥。理所當然的把現(xiàn)有的中文版都買了菠剩，能看到有如此巨大詮釋空間的作品，在經(jīng)過時間的洗滌后耻煤，流傳至今具壮，不斷的被重新闡釋准颓，呼應(yīng)當下的時代。
順便一提棺妓，Hogarth Press出版社是由倫納德和弗吉尼亞伍爾夫在1917年創(chuàng)辦于倫敦攘已，首次印刷的作品是弗吉尼亞伍爾夫的作品《海浪》，《達洛維夫人》怜跑。
作者：［加拿大］瑪格麗特·阿特伍德
出版社：北京聯(lián)合出版公司
出品方：未讀
原作名：HAG SEED
譯者：沈希
出版年：2017／8
頁數(shù)：272
定價：49.8
裝幀：精裝
叢書：霍加斯·莎士比亞經(jīng)典改寫系列
ISBN：9787559602992
對于已知的經(jīng)典文本改編样勃、重新詮釋，對于作家本身來說妆艘，就是一項極大的挑戰(zhàn)彤灶。讀完本書，如果你以為它是一個沿用了《暴風雨》故事框架和人物設(shè)置的現(xiàn)代版本批旺，那我覺得對于文本還沒有更深刻的了解和解析。
先來看看小說家的功力展現(xiàn)诵姜，主人公菲利克斯因喪女產(chǎn)生的一種半幻覺半真實的意向來映射《暴風雨》中虛構(gòu)的女巫汽煮，把監(jiān)獄比作孤島，把導演狂暴的掌控的力量比作魔法棚唆。以囚徒上演關(guān)于囚禁的戲等等暇赤。諸如此類，以《暴風雨》中的元素結(jié)構(gòu)宵凌、文本影像為原型鞋囊，以現(xiàn)實投射的方式讓當代讀者了解。不僅如此瞎惫，小說家的語言干凈利落溜腐，故事敘述既令人痛徹心扉又不覺得枯燥乏味，情節(jié)引人入勝瓜喇，不忍放手挺益，有著強烈的渴望跟隨小說家筆下的文字翻到本書的最后一頁。
戲劇構(gòu)作
本書全局的特點乘寒，開篇以劇本文本的形式展開望众，在故事中嵌套了一個戲劇，在戲劇中再嵌套了一個戲劇伞辛，監(jiān)獄中囚禁的人們出演《暴風雨》烂翰，以至于圍繞菲利克斯同樣展開了一場真實的《暴風雨》。
在小說中蚤氏，菲利克斯的導演身份具備魔法師的屬性甘耿，卓越的想象力和魔幻色彩召喚人們擊碎現(xiàn)實生活的可能。真實的再現(xiàn)了戲劇作為場景的必要瞧捌。如何教囚犯表演棵里，如何激發(fā)表演天賦润文，一位具備魔法的導演，在他所處的環(huán)境中運用魔法的能量改造戲劇殿怜，改造自己典蝌，更充分發(fā)揮魔法的威力，改造了囚徒头谜。
在《女巫的子孫》最后作者寫出了菲利克斯的原型骏掀，Robin Phillips當代鬼才導演。
https://en.wikipedia.org/wiki/Robin_Phillips
幻象
現(xiàn)代的人們拒絕一部以現(xiàn)實為依據(jù)的現(xiàn)代小說柱告，其中突然出現(xiàn)魔法截驮。對于讀者來說，這會是一種智商的侮辱际度，無法解釋的問題葵袭，都可以歸于魔法。魔法成了拯救一切的良藥乖菱。那么在《女巫的子孫》中坡锡，如何塑造魔法和女巫的存在呢？小說家通過文字窒所，把米蘭達（菲利克斯的女兒）寫死了鹉勒，之后菲利克斯經(jīng)過長期的思念，產(chǎn)生了幻覺幻聽吵取，他可以隱約看到米蘭達的出現(xiàn)禽额，以及對話。但這種形式如同精神分裂一樣的存在皮官，讀者不會覺得米蘭達真實的存在脯倒，反而會替菲利克斯可惜〕家桑“這么好的一個人竟然精神分裂了盔憨。”
可見小說家的功力之深讯沈，在書本最后郁岩，菲利克斯對女兒的釋懷，放歸回自由缺狠，不僅是對自我的寬恕问慎，也是對女兒執(zhí)念的一種釋放。小說家的能力太強了挤茄，讓人覺得米蘭達既存在如叼，又不存在。
同樣是幻象穷劈，《暴風雨》可以說是以幻象來推動復仇大計一步步進行笼恰，然而在《女巫的子孫》中踊沸，幻象映射到人的身上，反而顯露出小說家隱藏在文本中的隱喻社证，一種關(guān)于工業(yè)文化推動下逼龟，探討監(jiān)禁與懲罰的命題。映射了活生生的人追葡，可能作為愛麗兒和奴仆們腺律，用來被改造變好，也可能成為囚犯被監(jiān)禁而失去了做人的自由宜肉。
牢籠
莎士比亞《暴風雨》中的牢籠一共明顯的地方有八處匀钧。這也是諸多導演在分析《暴風雨》的時候，會提及的一個要素谬返，這個要素至關(guān)重要之斯，能解析被囚禁后的人們心理變化。然而《女巫的子孫》中小說家提出了第九個牢籠朱浴，就是這個《暴風雨》劇本本身吊圾，囚徒就是《暴風雨》的普洛斯彼羅。
在牢籠中的人們翰蠢，充分發(fā)揮了個人的創(chuàng)造力，和驚人的能量啰劲，完成一個個表演任務(wù)梁沧。這一切也是在牢籠中的菲利克斯所給予的，他提供了引導和機會蝇裤，他的魔法幫助了牢籠中被困的人們廷支，而牢籠中的人們同樣幫助了菲利克斯走出牢籠。
《暴風雨》的第九個牢籠是劇本本身栓辜，映射在菲利克斯身上恋拍，即是他的心靈。
嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)藕甩，可提煉講述的東西太多施敢，需要讀者自己一一體會。莎士比亞寫《暴風雨》的時候狭莱，那個身處的時代并沒有高科技的東西僵娃，我們現(xiàn)在卻有著比精靈們更強大的工具和實力，這一切跨越了幾百年腋妙，命運本身仍然是常態(tài)默怨，沒有新鮮的事情。
