凍結(jié)的香氣|跟“小川洋子”學(xué)寫作
所有的作家蛹疯,歌手戒财,畫家,其創(chuàng)作都是有其一定的特色捺弦,這個(gè)特色可以使你與萬千中一眼辨別出饮寞。或許列吼,換個(gè)詞語(yǔ)幽崩,他們有自己一定的,模式冈欢,規(guī)律歉铝。
最近讀了小川洋子的《凍結(jié)的香氣》,又拿出了去年看過的《無名指的標(biāo)本》重溫凑耻。
自己總結(jié)了一點(diǎn)或許是小川洋子特色的寫作技巧太示,愿拿出來和大家分享一下。
作者簡(jiǎn)介
日本女作家香浩,1962年生于日本岡山市类缤。
小川洋子的筆鋒冷雋,早期作品多以描述人性陰暗面和殘酷見稱邻吭,但三十歲之后餐弱,她的作品有了轉(zhuǎn)變,尤其當(dāng)她為《安妮日記》前往德國(guó)奧斯威辛集中營(yíng)采訪,感受到了“人類可以那么殘酷膏蚓,卻同時(shí)也那么偉大”瓢谢。寫作風(fēng)格也為之轉(zhuǎn)變,“不再尖銳地刻畫驮瞧、暴露人類深藏的惡意氓扛,而是能夠以一種‘人類是善惡共存體’的態(tài)度去看待他人”。并且開始撰寫與記憶有關(guān)的主題论笔。
代表作:《妊娠日歷》采郎、《甜言蜜語(yǔ)時(shí)》、《溫柔的傾訴》狂魔、《沉默博物館》蒜埋、《偶然的祝福》最楷、《米娜的行進(jìn)》整份、《愛麗斯飯店》、《博士最愛的公式》籽孙、《無名指的標(biāo)本》等皂林。
技巧一:題目選擇
以其代表作名稱為例,多是以兩個(gè)不相關(guān)詞語(yǔ)組合而成蚯撩,且多帶有女性特質(zhì)。
凍結(jié)的香氣烛占。凍結(jié)胎挎,香氣,兩詞看起來毫無關(guān)聯(lián)忆家,香氣如何凍結(jié)犹菇?這會(huì)很吸引讀者的興趣,讀者自己就會(huì)開始思索其原因芽卿。香氣一詞揭芍,又帶有強(qiáng)烈的女性特質(zhì),這在標(biāo)題上就可以點(diǎn)明卸例,這本書是以女性視角展開敘述的称杨。
無名指的標(biāo)本。無名指是人所特有的筷转,那么如何變成標(biāo)本了呢姑原?這兩個(gè)毫無聯(lián)系的事物是怎樣湊在一起的呢?無名指呜舒,不像拇指那么強(qiáng)硬锭汛,不像食指那么靈活,不像中指那么高大,卻偏是佩戴戒指的那只手唤殴。這又會(huì)讓我們想起女性特質(zhì)般婆。
技巧二:現(xiàn)實(shí)與虛幻結(jié)合。
我覺得朵逝,這個(gè)特質(zhì)恰好是日本文學(xué)特有的蔚袍。
所有的一切都是那么尋常,和我們的日常生活沒什么太大的差別廉侧∫诚欤可總有那么一點(diǎn)點(diǎn)想不通,就是這么一點(diǎn)段誊,是虛幻的闰蚕,是和我們已知的現(xiàn)實(shí)相違背的。但這一點(diǎn)卻又是重要的線索连舍,沒有這一點(diǎn)虛幻没陡,這個(gè)故事仿佛無法成立。
然而索赏,在書中盼玄,這些假的,作者寫的跟真的一樣潜腻。
虛虛實(shí)實(shí)埃儿。在這一本書里,你覺得說不通的地方融涣,仔細(xì)一品童番,卻是作者給你下好的套路。
比如凍結(jié)的香氣里威鹿,孔雀看守者是一個(gè)根本不可能存在的存在剃斧。但是作者的描寫就好像是真的去拜訪了這樣一位長(zhǎng)者,真的參與到了曾經(jīng)的記憶忽你。
她很詳細(xì)地描寫了那個(gè)洞穴的位置幼东,陳設(shè),氣味科雳,甚至連潮濕度都有描寫到根蟹。地陪導(dǎo)游在女主進(jìn)洞和看守者聊天時(shí)的尋找,自己解悶拉大提琴糟秘,都寫了出來娜亿。
也就是說,這個(gè)虛幻之所以給我們一種是真切存在的感覺的原因蚌堵,是作者描寫了大量環(huán)境买决,襯托沛婴,其他人對(duì)此的態(tài)度。
讀者如果只能看到女主的感受督赤,是不會(huì)輕易相信的嘁灯,但如果他們可以看到其他人,環(huán)境躲舌,這種固定不可改變的存在丑婿,對(duì)于這一虛幻的描寫,就容易信以為真没卸。
《無名指的標(biāo)本》也是采用了這一做法羹奉。同樣,東野圭吾的《解憂雜貨店》也是约计。
技巧三:不分章無目錄
很多中國(guó)作家都喜歡分章節(jié)诀拭,給每個(gè)章節(jié)起一個(gè)炫酷的概括本章的名字。但是我發(fā)現(xiàn)很多國(guó)外作家都不喜歡這么做煤蚌。
一是可能跟語(yǔ)言有關(guān)耕挨,中文是可以高度凝練,并且以押韻的形式尉桩,給人以美感筒占,使得章節(jié)名稱也成為該本書重要一部分。參考金庸先生的著作蜘犁。而其他國(guó)家的文字或許沒有這種形式翰苫,硬是起一個(gè)標(biāo)題反而沒有了美感。
二是这橙,沒有章節(jié)革骨,只標(biāo)序號(hào)或者用分割線的話,不管是寫作還是閱讀起來析恋,都會(huì)比較流暢,不會(huì)有卡頓的地方盛卡。讀者也不能通過章節(jié)名稱被劇透助隧,沒有了目錄,也不能最先翻到最后一章先閱讀大結(jié)局滑沧。這樣對(duì)小說的連貫性保持得很好并村,讀者這樣閱讀下來,更有一氣呵成的感覺滓技。
技巧四:對(duì)話中呈現(xiàn)方式自然哩牍。
我之前在寫作的時(shí)候,很喜歡用生硬的××說:“”令漂,××回答“”膝昆,××生氣地質(zhì)問:“”丸边,這種死板的方式。我總覺得不寫清楚荚孵,讀者會(huì)混淆這句話是誰(shuí)寫的妹窖。
但其實(shí)大部分作家在描寫人物寫作的時(shí)候,根本不會(huì)提到這句話是誰(shuí)的收叶,人物該做什么事做什么事骄呼,長(zhǎng)對(duì)話就只有引號(hào)和對(duì)話內(nèi)容。
為什么可以這樣做判没,不用明顯地告知讀者蜓萄,這句話是誰(shuí)說的呢?
我用《凍結(jié)的香氣》中一段平常的話舉個(gè)例子澄峰。
1人物個(gè)人特色融入到語(yǔ)言中嫉沽。
文中的媽媽患有精神方面的疾病,說話做事神神道道的摊阀。在她話中耻蛇,會(huì)存在很多質(zhì)疑,很多問題胞此,說話前言不搭后語(yǔ)臣咖。
“是嗎?”“為什么要做這個(gè)漱牵,不是可以做數(shù)學(xué)嗎夺蛇?”“嗯,為什么酣胀?”“這紅酒好澀刁赦。”這幾句話都帶滿了她的特征闻镶。
2動(dòng)作神態(tài)描寫和語(yǔ)言相結(jié)合甚脉。
看到人物的動(dòng)作和神態(tài),你就可以猜出铆农,哪句話是他說的牺氨,表達(dá)了什么感情。
她突然眼神銳利地掃像我墩剖,承接了上文媽媽的質(zhì)疑“你呢猴凹?”
我有些手足無措,是寫出了“我”收到了驚嚇岭皂,不知道怎樣回答郊霎,正好與“嗯……”這種吞吞吐吐的含糊回答,做了鋪墊爷绘。
對(duì)話的人物與感情书劝,都是可以通過其他細(xì)節(jié)的描寫體現(xiàn)出來的进倍。
此時(shí),故意的“說”庄撮,顯得很多余背捌。
技巧五:不同場(chǎng)景交叉描寫
本書提到了三個(gè)場(chǎng)景,在布拉格洞斯,去男主曾經(jīng)的記憶毡庆,在死去男主的老家。
這三個(gè)場(chǎng)景交叉描寫烙如,讓讀者的思維必須緊緊跟著作者的腳步么抗,否則極有可能被上一個(gè)情景落下。
而且三個(gè)場(chǎng)景的變換很自然亚铁,因?yàn)闆]有明顯章節(jié)的劃分蝇刀,時(shí)空的跨越會(huì)變的艱難,而小川洋子把這份艱難寫好了徘溢。
做法一吞琐,用兩行空格做區(qū)別。
如果一節(jié)分了三個(gè)部分然爆,一三部分是同一個(gè)場(chǎng)景站粟,中間的場(chǎng)景是另一個(gè),做出一種類似引用的效果曾雕。
做法二奴烙,回憶。
但是并沒有特別的類似“她想起了過去/她思維飄到了遠(yuǎn)方”這種文字標(biāo)明剖张。用的是很自然的引出回憶方式切诀。
兩人都笑了,為什么笑了搔弄?自然下文要寫女主回憶起曾經(jīng)幅虑,來和兩人笑的場(chǎng)景做呼應(yīng)。但是描寫的很自然顾犹,沒有任何提示性的文字倒庵,但是通過對(duì)上下文的理解,我們卻可以得知作者沒有說出的那幾個(gè)字蹦渣。
做法三,分節(jié)貌亭。
小川洋子用的是阿拉伯?dāng)?shù)字劃分節(jié)柬唯,開啟一個(gè)新的節(jié),是一個(gè)借以轉(zhuǎn)化時(shí)空的好時(shí)機(jī)圃庭。
技巧六:描寫細(xì)微
注意锄奢,描寫細(xì)微不等同細(xì)節(jié)描寫失晴。
小川洋子,作為一名女性作家拘央,把女性所特有的細(xì)致涂屁,敏感,都帶到了書中灰伟。
大多數(shù)在寫作上不成氣候的人拆又,比如我,在寫這一段的時(shí)候可能會(huì)寫栏账,“我等了一會(huì)帖族,緩緩走到他身邊,把手放在正在抽泣的他的后背上挡爵∈悖”“我在他身邊坐下,污漬染上了我的衣服茶鹃,柜子已經(jīng)被他扔空了涣雕。”
你們可以分得清闭翩,手挣郭,和手心,放男杈,和貼丈屹,抽泣,和抽泣造成的震動(dòng)伶棒,衣服旺垒,和套裝,之間的區(qū)別嗎肤无?
一個(gè)是描寫先蒋,一個(gè)是細(xì)致的描寫。
在描寫中宛渐,越細(xì)致竞漾,你勾勒的微小細(xì)節(jié)越多,越真實(shí)窥翩,讀者越能融入其中业岁。
我們可以用這種技巧,重新審視我們寫的文章寇蚊,把每一處能豐滿的地方都填充好笔时。這樣,就不會(huì)再存在仗岸,“自己文章干巴巴的”的感覺了允耿。
小結(jié):
先總結(jié)這么多借笙,之后再想起來再補(bǔ)充。
小川洋子真是杰出的作家啊较锡。如果我這一生能寫出她那種文章就滿足了业稼。