這是一部影像風格無比侯孝賢的電影，然而它不是侯孝賢的作品隧膘，它是一部寓言握玛，關于電影的寓言篮迎。
一個在電影場長大的孩子，成年之后回憶了電影廠從國營到企業(yè)的轉制歷程锰霜，以及自己童年時的點滴經(jīng)歷筹误。他的家事，如果沒有電影廠變遷作背景與底色癣缅，則實在乏善可陳厨剪。這是與侯孝賢最大的不同，侯的電影全靠里面活潑潑元氣十足的人物撐起整部所灸，而時代只是很遠之外的一層底色丽惶，如十萬米深海之下的暗流涌動。
片子的攝影只得侯孝賢電影的形而未得其神爬立，過于規(guī)整的構圖略顯呆板钾唬。規(guī)整不是目的、呆板更不是目的侠驯，從小津安二郎到侯孝賢抡秆，安靜而規(guī)整的構圖，是因為他們看世界的方式就是如此吟策，小津的構圖更是日本社會倫理道德觀的影像化呈現(xiàn)儒士。侯孝賢的早中期固定鏡頭更是因為移動攝影和錄音技術的局限，不得已而為之的選擇檩坚。以成長片而論着撩，能拍的達到《陽光燦爛的日子》那樣的都不多。
片子里還夾雜了一點意大利新浪潮電影風格的鏡頭匾委，比如孩子夢到小三兒在河灘邊殺羊的那場戲拖叙。
夾雜什么都好，關鍵是要有自己的想法赂乐，這才是一切創(chuàng)作的重點薯鳍，也是一切創(chuàng)作的出發(fā)點。
