今天想寫一部老片，黑澤明導(dǎo)演的《七武士》（1954）
這是日本導(dǎo)演黑澤明的代表作逗宁。黑澤明其人大名鼎鼎盯滚，許多大導(dǎo)演都曾公開表示自己對這位大師的敬佩和認(rèn)同，這其中包括了《教父》的導(dǎo)演科波拉奸晴，《出租車司機(jī)》的導(dǎo)演馬丁-西科塞斯，《星球大戰(zhàn)》的喬治-盧卡斯日麸，美國的斯皮爾伯格寄啼，以及中國的杜琪峰，張藝謀等代箭。而由于年代較久墩划，如今看過黑澤明電影的人并不多，我看過的也僅《七武士》這一部而已嗡综，接下來的文字我將就事論事只寫這部電影本身乙帮，并通過電影截圖來解讀一下這部電影構(gòu)圖藝術(shù)。
武士在電影故事的時(shí)代背景下极景，已經(jīng)走過了自己的黃金時(shí)期蚣旱。不斷的戰(zhàn)亂，還有火器的出現(xiàn)戴陡，使得武士走向沒落塞绿。
片中四個(gè)武士都死于火槍之下，時(shí)代的發(fā)展使得曾經(jīng)風(fēng)光的武士變得脆弱 即使是久藏這樣絕頂高手恤批，也擋不住一個(gè)懦夫的一槍异吻。七武士所擁有的除了武藝，就只剩下內(nèi)心的高傲和對悲慘農(nóng)民的憐憫喜庞，這是階級社會(huì)下所形成的貴族氣質(zhì)诀浪，他們依然只為了一個(gè)大義，不惜付出生命延都，他們都是純粹的理想主義者雷猪。農(nóng)民們?yōu)榱思覉@，為了糧食晰房，為了活下去求摇，七武士們?yōu)榱耸裁茨兀克麄儾粸槊庹撸幌悦刖常麄冎粸樽约何赖娜烁瘢氨l(wèi)“我不會(huì)白吃你們這碗飯”的話猖吴，五郎兵衛(wèi)只為了欽佩堪兵衛(wèi)的人格就加入了隊(duì)伍摔刁，菊千代是農(nóng)民后代，他假扮武士海蔽，最終也得到了武士的承認(rèn)共屈，卻又英勇戰(zhàn)死“笠ィ現(xiàn)實(shí)社會(huì)只會(huì)走向?qū)嵱弥髁x，扎根于泥土的農(nóng)民獲勝繼續(xù)世世代代生活下去拗引，而武士則徒剩落寞借宵，他們永遠(yuǎn)勝不了，他們所做的只是不負(fù)自己的內(nèi)心而已寺擂。歷史車輪滾滾而來暇务，無人能擋泼掠，這就是武士們悲觀的宿命怔软。但他們依舊高傲不變，迷惘卻又從容地走向自己的結(jié)局择镇。
真正的武士精神是英雄和俠義的體現(xiàn)挡逼。在片中，導(dǎo)演熱情洋溢地表現(xiàn)出武士道的精髓腻豌，然而家坎，片子的主題卻非常悲觀，武士道走向終點(diǎn)吝梅，庶民的時(shí)代來臨了虱疏。武士們的犧牲并沒有打破階級間的隔閡，故事的最后苏携，武士和農(nóng)民依舊站在不同的立場上做瞪，最后庶民獲得勝利，俠客們依舊孤獨(dú)右冻。即使最終擊退了山賊装蓬，這部電影依舊是悲觀的。代表俠義的武士的沒落就像整個(gè)時(shí)代一樣纱扭，最終都是現(xiàn)實(shí)和謊言取得勝利牍帚，理想和高尚則走向自己的末日。
電影開端是字幕介紹乳蛾，戰(zhàn)國時(shí)代戰(zhàn)火連綿暗赶，強(qiáng)盜四起，農(nóng)民受盡蹂躪肃叶。這一句話交代完背景之后忆首，第一個(gè)電影畫面出現(xiàn)了：
（???
那時(shí)電影的拍攝技術(shù)遠(yuǎn)不如現(xiàn)代。有限的表達(dá)手段下被环，如何單純通過鏡頭和表演表現(xiàn)電影的諸多要素呢糙及？黑澤明的選擇是儀式感的構(gòu)圖。電影的第一個(gè)畫面就是強(qiáng)烈的對稱感筛欢。）
（枯枝的形狀如同鳥巢浸锨，而遠(yuǎn)方的小村就是“家園”了唇聘。）
（這個(gè)鏡頭的分層非常清楚，最遠(yuǎn)處是不知所措的婦女柱搜，中間是尚在思考辦法的中年迟郎，近處是憤怒期待反抗的利吉。這種構(gòu)圖安排很有力聪蘸，下意識里我們就靠近了利吉宪肖，被他的心情所感染。）
（教父第一部的開頭健爬，就是這個(gè)截圖一樣的面部近距離特寫+獨(dú)白控乾，科波拉說過自己是黑澤明的崇拜者，其實(shí)在電影布局娜遵，構(gòu)圖方面蜕衡，教父吸收了不少七武士的養(yǎng)分。）
（很有意思的一個(gè)畫面设拟，3個(gè)愁眉苦臉慨仿，1一個(gè)面無表情，內(nèi)心充滿憤恨的利吉纳胧，心里不只是對山賊要搶走糧食的不安镰吆，而是有深沉的怨恨。碗燈所在的位置正好將他和其他農(nóng)民隔開了跑慕。）
（這段戲是四郎要拜師万皿，兩人本是一邊走一邊說，四郎沖到堪兵衛(wèi)的身前相赁，畫面停止移動(dòng)相寇，正好又處于一個(gè)對稱的布局。黑澤明對這種畫面儀式感的追求在這部電影里有很多地方得到體現(xiàn)钮科。）
（看似又是一個(gè)對稱構(gòu)圖唤衫，但一邊是完整安全的圍墻，一邊卻倒塌得不成樣子绵脯，這暗示了兩人比武的結(jié)局佳励。）
（性暗示。穿著蛆挫、姿勢以及濕淋淋的頭發(fā)赃承。本片與性有關(guān)的劇情將在這個(gè)姑娘身上發(fā)生。）
（被自然分開的兩人悴侵，距離很近瞧剖，但這個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種隔離感，靠我們太近的這根樹枝讓人覺得左右兩邊不在一個(gè)平面上。）
（也許是我過度詮釋抓于，但這個(gè)木頭太像十字架了做粤。）
（獨(dú)自高高坐在在墓邊的菊千代，遠(yuǎn)離了圍坐的農(nóng)民捉撮，他的內(nèi)心早已靠向真正的武士道怕品。）
（被火焰隔開的兩人。這火焰是階級不同帶來的壓力巾遭，亦是兩人心里的情欲之火肉康。）
（兩人事畢，女孩的父親發(fā)現(xiàn)了他們灼舍，父親的身影遮住了火焰吼和，暗示他在兩人關(guān)系中所處的一個(gè)絕對反對的地位。之后更是下起大雨片仿，火焰在雨中越來越小纹安。）
（久藏戰(zhàn)死的一幕尤辱，沒有別的意思砂豌，當(dāng)年看到這里，心情就像電影里的雨一樣光督。）
（強(qiáng)烈的疏離感阳距。你感覺不到這3個(gè)人和田里的農(nóng)民有任何關(guān)系，完全不處于一個(gè)世界结借，不產(chǎn)生任何交集筐摘。電影交叉著展示農(nóng)民們歡快的唱歌耕作和3個(gè)武士的落寞，營造出強(qiáng)烈對比和沖突船老。）
（尾聲咖熟，影史經(jīng)典畫面。死去的多數(shù)和活下來的少數(shù)柳畔，表達(dá)出強(qiáng)烈的悲愴感馍管。）
最后編輯于 ：
?著作權(quán)歸作者所有,轉(zhuǎn)載或內(nèi)容合作請聯(lián)系作者
