? 設計的概念在現(xiàn)在的生活中變得越來越廣泛哑芹，并不能用設計單個的產品來簡單形容它花盐，它滲透到人類的每一種行為中执虹，我們在做旅行計劃時拓挥，裝修臥室時，每當我們設法讓事情變得容易明白袋励，就構成一種設計的行為了侥啤。我們觀看世界的視角與感受世界的方法可能有千萬種，只要能夠下意識地意識到這些角度和感受方法運用到日常生活中插龄，就是設計愿棋。隨著各種藝術運動的興起和發(fā)展，在德國魏瑪?shù)陌浪顾囆g學院形成了一種影響深遠的現(xiàn)代主義均牢，過去的繁復裝飾不再成為必不可少的優(yōu)點糠雨。? 之所以選擇原研哉，是因為我覺得他的設計既有感性又理性徘跪。他的設計不是純粹的平面設計甘邀，而是以建筑設計為出發(fā)點來思考設計琅攘。雖然他做的是平面設計，但在他的理念中松邪，即使是“平面”也是立體建筑物的一個部分坞琴，所以具有一種很特別的氣質。
? 設計師的工作逗抑，并不只是實踐剧辐。在當前環(huán)境中，為設計找到一個合適的場所邮府，并對設計領域重新配置荧关，對于設計師來說，也許是更為重要的工作褂傀。在本書的最后一章中忍啤，原研哉認真闡述了“設計領域的再配置”這一問題。顯然仙辟，他對設計的思考已經(jīng)遠遠超出了設計層面同波，而是圍繞信息傳達這一設計的本質功能，以充滿自省的精神在深化和反思自己的設計意識叠国。? 書中講到作者匯集日本優(yōu)秀設計師對日常用品的各個方面進行從新審視和改良未檩，講到建筑師對食品通心粉的設計，講到產品設計對人感覺的挖掘煎饼，從日常生活和周圍事物中尋找出驚人的想法讹挎。當你因為讀完這本觀念設計書而感到越來越不懂設計時，這并不意味著你對于設計的認識倒退了吆玖，而是證明你在設計的世界里又往更深處邁進了一步筒溃。
