讀書筆記
| 創(chuàng)造無限|
| 偶遇|
一個(gè)講故事的人即是一個(gè)生活詩(shī)人憋他，一個(gè)現(xiàn)術(shù)家孩饼，將日常生活、內(nèi)心生活和外在生活竹挡、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為一首詩(shī)镀娶，一首以事件而不是以語(yǔ)言為韻律的詩(shī)——一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的比喻．告訴觀眾：生適就像是這樣!因此，故事必須抽象生活揪罕，提取其精華梯码，但又不能成為生活的抽象化，失去實(shí)際生活的原味=故事必須像生活好啰，但又不是分毫不差地照搬生活轩娶，以致除了市井鄉(xiāng)民都能一目了然的生活之外便別無深度和意味。
一次偶然的機(jī)會(huì)框往，將在挪威拍攝到極光的照片發(fā)在了跨界群上鳄抒，受到了好評(píng)之外，還認(rèn)識(shí)了極光編劇工作室的富小姐椰弊。極光的魔力许溅。順道想了解一下關(guān)于電影劇本的寫作，便提出了想學(xué)習(xí)的要求秉版。在當(dāng)天晚上加入了《故事》沙龍群贤重。
由于在國(guó)外找不到現(xiàn)書的原因，和群友找了電子書版本沐飘。便投入了第一章的閱讀游桩。
| 故事|
關(guān)于《故事》牲迫，不同于其他流行的講述銀幕劇作手法的專著耐朴，它所論及的是形式而不是公式。麥基以一百多部影片作為示例盹憎，向讀者傳授了一種銀幕劇作的原理筛峭，它超越僵死的教條，發(fā)掘出名品佳作中那些使其卓越超群卻又常常被人忽略的組成部分陪每。麥基從基本概念入手——何謂節(jié)拍影晓？場(chǎng)景镰吵？場(chǎng)景序列？幕高潮挂签？影片高潮疤祭？——不僅精辟地闡釋了標(biāo)準(zhǔn)的三幕戲劇結(jié)構(gòu)的奧妙，而且還揭開了非典型結(jié)構(gòu)——如兩幕饵婆、七幕勺馆、甚至八幕影片——的神秘面紗，指出了每一種類型的局限性侨核，強(qiáng)調(diào)了主題草穆、背景和氣氛的重要性，以及人物和人物塑造作為一對(duì)相對(duì)概念的重要性搓译。
·故事的衰竭
·手藝的失傳
·故事要領(lǐng)
·把好故事講好
·故事與生活
·能力與天才
這是《故事》第一章內(nèi)容的小標(biāo)題悲柱。摘錄其中的幾段。
人類對(duì)故事的胃口是不可饜足的些己。我們?cè)趯で髞喞锸慷嗟略凇秱惱韺W(xué)》中提出的那一古老問題的答案：一個(gè)人應(yīng)該如何度過他的一生?但是問題的答案總是在規(guī)避著我們豌鸡，當(dāng)我們力圖使我們的手段合乎我們的夢(mèng)想時(shí)，當(dāng)我們力圖將我們的思想融入我們的激情時(shí)轴总，當(dāng)我們力圖讓我們的欲望變成現(xiàn)實(shí)時(shí)直颅，那一問題的答案卻躲藏在飛速流逝、難以捉摸的時(shí)間后面怀樟。我們乘坐一艘險(xiǎn)象環(huán)生的飛船穿行在時(shí)間隧道之中功偿。如果我們想讓飛船暫停以便去捕捉人生的模式和意義，那么人生就像一個(gè)格式塔一樣撲朔迷離：既嚴(yán)肅往堡，又滑稽械荷；既靜止，又狂亂虑灰；既有意義吨瞎，又無意義。重大的世界事務(wù)完全在我們的掌握之外穆咐，而個(gè)人事務(wù)又往往控制著我們颤诀，盡管我們無不努力用雙手牢牢掌握著自己的方向盤。
有人認(rèn)為這種對(duì)故事的渴求只不過是純粹的娛樂对湃，與其說是對(duì)人生的探索崖叫，不如說是對(duì)人生的逃避。但是拍柒，究竟什么是娛樂?娛樂即是沉湎于故事的儀式之中心傀，一直到知識(shí)上和情感上都滿足為止。對(duì)電影觀眾來說拆讯，娛樂即是這樣一種儀式：坐在黑暗的影院之中脂男，將注意力集中在銀幕之上养叛，來體驗(yàn)故事的意義以及隨著對(duì)故事的見解而來的強(qiáng)烈的、有時(shí)甚至是痛苦的情感刺激宰翅，并且弃甥，這種感情會(huì)隨著意義的加深而得到極度的滿足。
“好故事”就是值得講而且世人也愿意聽的東西汁讼。發(fā)現(xiàn)這些東西是你自己的任務(wù)潘飘。這事非天才不能。你必須有與生俱來的創(chuàng)造力掉缺，能以別人夢(mèng)想不到的方式把材料組織起來：然后卜录，你必須使你的作品具有對(duì)人性和社會(huì)的新穎洞察所帶來的觀念，將這種觀念和你對(duì)人物及其世界的深人了解融為一體眶明。這一切就是哈利和惠特·伯內(nèi)特在他們精美的小冊(cè)子中所揭示的：必須有無限的愛艰毒。
·對(duì)故事的愛——相信你的觀念只能通過故事來表達(dá)，相信你的人物會(huì)比真人更“真實(shí)”搜囱，相信你虛構(gòu)的世界要比具體世界更深刻丑瞧。
·對(duì)戲劇性的愛——癡迷于那種給生活帶來深刻變化的突然的驚詫和揭秘。對(duì)真理的愛——相信謊言會(huì)令藝術(shù)家裹足不前蜀肘，相信人生的每一個(gè)真理都必須打上問號(hào)绊汹，即使是個(gè)人最隱秘的動(dòng)機(jī)也不例外。
·對(duì)人性的愛——愿意同情受苦的人們扮宠，愿意深入其內(nèi)心西乖，通過他們的眼睛看世界。對(duì)知覺的愛——不僅要沉迷于感官的快感坛增，更要縱情于靈魂的知覺获雕。
·對(duì)夢(mèng)想的愛——能夠任憑想象馳騁，隨其驅(qū)使收捣，并樂在其中届案。
·對(duì)幽默的愛——笑對(duì)挫折磨難，以恢復(fù)生活的平衡罢艾。
·對(duì)語(yǔ)言的愛——對(duì)音韻節(jié)奏楣颠、句法語(yǔ)義探究不止，樂此不疲咐蚯。
·對(duì)兩重性的愛——能感知生活的隱藏矛盾童漩，對(duì)事物似是而非的表象持有一種健康的懷疑=對(duì)完美的愛——具有一種字斟句酌、反復(fù)推敲的激情仓蛆，以追求完美的瞬間睁冬。
·對(duì)獨(dú)一無二的愛——大膽求新挎春，對(duì)冷嘲熱諷處之泰然看疙。對(duì)美的愛——對(duì)作品的優(yōu)劣美丑具有先天的識(shí)別力豆拨，并懂得如何去粗取精。
·對(duì)自我的愛——具有無需時(shí)衬芮欤肯定自己．從不懷疑自己的寫作能力的長(zhǎng)處施禾。
你必須熱愛寫作，而且還能耐得住寂寞搁胆。
一個(gè)作家如果沒有掌握這門手藝弥搞，他最多只能做到抓住從他頭腦中蹦出的第一個(gè)想法，然后不知所措地面對(duì)著自己的作品發(fā)呆渠旁，無從回答這些可怕的問題：這到底好不好?難道全是垃圾?如果真是垃圾攀例，我該怎么辦?有意識(shí)的頭腦一旦固著于這些可怕的問題，則會(huì)阻塞潛意識(shí)的暢流顾腊。但是當(dāng)有意識(shí)的頭腦作用于施展手藝的客觀任務(wù)時(shí)粤铭，其意識(shí)便會(huì)自然地流出：對(duì)手藝的精通可以釋放潛意識(shí)。
一個(gè)作家一天的工作節(jié)律是什么?首先杂靶，你進(jìn)入你想象中的世界梆惯。當(dāng)你寫作時(shí)，你的人物會(huì)自然地說話動(dòng)作吗垮。下一步你該于什么?你走出你的幻想垛吗，把自己所寫的東西讀一遍。那么烁登，你讀的過程中應(yīng)該做什么?你分析怯屉。“這樣好不好?觀眾會(huì)不會(huì)喜歡?為什么不會(huì)喜歡?是否應(yīng)該把它刪掉?補(bǔ)充?重新整理?”你一邊寫饵沧，一邊讀蚀之；創(chuàng)作，批評(píng)捷泞；沖動(dòng)足删，邏輯；右腦锁右，左腦失受；重新想象，重新改寫咏瑟。你改寫的質(zhì)量拂到，你臻于完差盟可能性，取決于你對(duì)寫作手藝的掌握码泞，因?yàn)槭沁@種手藝引導(dǎo)你去改正不足兄旬。藝術(shù)家絕不能聽?wèi){一時(shí)沖動(dòng)的奇思怪想擺布；他應(yīng)該孜孜不倦地苦練他的手藝以達(dá)到直覺和思想的和諧。 ?
| 她人故事|
我在國(guó)外博客發(fā)現(xiàn)的一個(gè)故事博主IdaLaerke领铐，她喜歡捕捉身邊的生活故事悯森，以文字、相片绪撵，用一種獨(dú)特的角度記錄她的所見瓢姻、所聽、所聞音诈，來講述她的故事幻碱。因?yàn)閷?duì)生活的愛，她所表達(dá)的世界更加讓人印象深刻细溅。
| 一期一言|
講故事是人類交流中最自然的一種形式承疲。理解和創(chuàng)造故事的能力對(duì)在這個(gè)紛雜的世界成功地生存有無與倫比的重要意義邻耕。
我還在不斷嘗試、繼續(xù)寫作燕鸽。如果你喜歡兄世，歡迎分享讓更多人知道。
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