《三塊廣告牌》中電影音樂(lè)的魅力 3/8
電影劇情簡(jiǎn)介
在美國(guó)密蘇里州一座小鎮(zhèn)上，米爾德里德·海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾）是一位失去女兒的母親瘪校，然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結(jié)，兇手依然逍遙法外码邻。眼看著希望慢慢消逝地熄，但是這位做事果決的母親瑰艘，與小鎮(zhèn)上碌碌無(wú)為的警察之間的矛盾日漸尖銳捶障，她借用三塊廣告牌向負(fù)責(zé)該案的警長(zhǎng)發(fā)起質(zhì)問(wèn)僧须，在小鎮(zhèn)上掀起軒然大波，眾多人物相繼被卷入血腥项炼、暴力的紛爭(zhēng)之中担平。
電影的開(kāi)頭就是一片迷霧，在濃霧之中隱約看到芥挣，一條公路旁邊矗立著三塊又大又高的破舊的廣告牌驱闷，廣告架子上面殘破不堪的廣告圖片和標(biāo)語(yǔ)。影片中迷霧散開(kāi)空免，在愛(ài)爾蘭民歌悲傷凄涼的音樂(lè)中，電影中講述的故事正式開(kāi)始盆耽。
電影改編自真人真事
1991年蹋砚，美國(guó)得克薩斯州維多市，34歲的女子Kathy Page被人發(fā)現(xiàn)死在自己車(chē)?yán)锷阍印７ㄡt(yī)證實(shí)坝咐，她在死前遭受了毆打、勒頸和強(qiáng)奸析恢。由于警方的低效墨坚，兩年過(guò)去，案子毫無(wú)進(jìn)展映挂。死者的父親James Fulton開(kāi)始在各類(lèi)街邊廣告牌上投放自己的憤怒泽篮〉潦“警察搞砸了案子、正義的審判遲遲未至帽撑、你沒(méi)準(zhǔn)也會(huì)碰上這種事泼各！”
影片的故事靈感來(lái)自20多年前還是作家的導(dǎo)演馬丁·麥克唐納在弗羅里達(dá)、喬治亞和阿拉巴馬州交界處旅游時(shí)亏拉，發(fā)現(xiàn)有人立起未破獲刑事案件的廣告牌扣蜻，馬丁·麥克唐納眼前浮現(xiàn)出一個(gè)母親的形象，故事就呼之欲出了及塘。
所以莽使，這部電影最大的特點(diǎn)就在于，以旁觀者的角度去展現(xiàn)發(fā)生的一切笙僚，讓觀眾自己去聯(lián)系和判斷其中的信息芳肌。
電影音樂(lè)
電影藝術(shù)一直以來(lái)被稱作是視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)，這里的“聽(tīng)”指的是音樂(lè)味咳、音響和聲音庇勃。在電影中，音樂(lè)能夠起到渲染氛圍槽驶、反映人物思想變化责嚷、升華影片主題等作用，若把電影音樂(lè)單獨(dú)拎出掂铐，也極具故事性和欣賞性罕拂，人們往往在聽(tīng)到這首歌曲時(shí)便想到電影中的相應(yīng)情節(jié)與當(dāng)時(shí)的觀影體驗(yàn)，由此在經(jīng)驗(yàn)上引起情感共鳴全陨。
《三塊廣告牌》本片作為作曲家卡特·布爾維爾（Carter Burwell）與愛(ài)爾蘭導(dǎo)演馬丁·麥克唐納（Martin McDonagh）的第三次合作爆班，延續(xù)了之前兩部作品的許多特色：意想不到的情節(jié)轉(zhuǎn)折，充滿了暴力辱姨、粗口柿菩、與黑色幽默。
在微信公眾號(hào)影樂(lè)志《<三塊廣告牌>作曲為你解讀電影里的樂(lè)與歌》中雨涛，從采訪中我了解到這部電影的配樂(lè)是西部片風(fēng)格枢舶，其靈感來(lái)源于在影片里，當(dāng)弗蘭西斯飾演的角色向警方“宣戰(zhàn)”替久，無(wú)論是她走路的姿勢(shì)凉泄，還是她說(shuō)話的腔調(diào)，都讓卡特·布爾維爾聯(lián)想到了那些西部片里的角色蚯根。這也符合電影中美學(xué)與暴力這一主旋律后众。
三個(gè)主題音樂(lè)表現(xiàn)電影主角感情的應(yīng)用：
一、曲目《The Deer》失去失落的主題
這一個(gè)主題是代表影片里失去、失落的主題蒂誉。在影片還沒(méi)有開(kāi)始之前教藻，弗蘭西斯的角色就已經(jīng)失去了她的女兒。有這樣一個(gè)表現(xiàn)這種情感的主題是非常有用的拗盒，因?yàn)楦ヌm西斯在整部電影里的所作所為怖竭，追根溯源都是這樣的一個(gè)動(dòng)機(jī)。有的時(shí)候陡蝇，她的行為甚至可以說(shuō)在道德上是有問(wèn)題的痊臭，但是如果能想到這一切都是因?yàn)樗チ擞H生女兒，那么觀眾也許會(huì)對(duì)她這個(gè)角色更加有同情心登夫。所以在配樂(lè)最開(kāi)始广匙，就用吉他彈奏了這樣一段非常悲傷的旋律，來(lái)表現(xiàn)米爾德雷德這個(gè)角色的心態(tài)恼策。
二鸦致、曲目《Billboards on Fire》宣戰(zhàn)主題
每當(dāng)米爾德雷德與警方發(fā)生沖突時(shí)候的音樂(lè)。這個(gè)主題基本上就是取材于西部片的那種傳統(tǒng)的“復(fù)仇”的概念涣楷，也就是那種“自我聲張的正義”分唾。所以音樂(lè)上會(huì)像西部片那樣。
三曲目《A Cough Of Blood, A Dark Drive》死亡主題
整部電影狮斗，其實(shí)可以說(shuō)一直籠罩在死亡的陰影里绽乔。影片開(kāi)始前，米爾德雷德的女兒就已經(jīng)被殺死了碳褒。而隨著影片的發(fā)展折砸，其他的角色也有死去。所以沙峻，自然而然的需要有一個(gè)與死亡相關(guān)的主題睦授。
在電影音樂(lè)的處理中還有三大亮點(diǎn)：
一、音樂(lè)表達(dá)導(dǎo)演情感
開(kāi)頭是采用影片的開(kāi)頭音樂(lè)是來(lái)自愛(ài)爾蘭民謠Last rose of summer摔寨，這首歌是首很有名的愛(ài)爾蘭民歌去枷，而這首歌在影片一開(kāi)場(chǎng)就出現(xiàn)，會(huì)讓觀眾覺(jué)得也許這是一部關(guān)于愛(ài)爾蘭的電影是复，讓人覺(jué)得是導(dǎo)演在表達(dá)熱愛(ài)家鄉(xiāng)之感沉填。但曲調(diào)悠揚(yáng)而悲傷，歌詞“夏日最后一朵玫瑰佑笋，還在孤獨(dú)地綻放，當(dāng)所愛(ài)的人已經(jīng)逝去斑鼻，誰(shuí)還愿意在這黑暗的世界上獨(dú)自凄涼”正是女主米爾德麗德當(dāng)時(shí)凄涼的內(nèi)心寫(xiě)照蒋纬。
二、音樂(lè)與人物環(huán)境相悖
還有一個(gè)是得知警長(zhǎng)威洛比開(kāi)槍自殺，迪克森憤怒地打碎了廣告公司的玻璃門(mén)蜀备，將公司負(fù)責(zé)人威爾比扔出窗外关摇，此時(shí)的背景音樂(lè)是His Masters Voice中的宗教救贖主題。輕柔碾阁、悠揚(yáng)的民謠與血腥输虱、暴力的畫(huà)面形成鮮明的對(duì)比，柔化迪克森這一有暴力傾向形象：暴力行為之下掩藏著一顆重情重義脂凶、富有正義感的心宪睹。
三、音樂(lè)回答電影主旨問(wèn)題
影片開(kāi)放式的結(jié)尾引起觀眾的遐想：迪克森與米爾德麗德最終會(huì)不會(huì)去找白人士兵蚕钦，用粗暴的方式去制裁他亭病？這也在回答貫穿整部電影的疑問(wèn)：“憤怒會(huì)導(dǎo)致更大的憤怒，當(dāng)憤怒不可抑制嘶居，該怎么辦呢罪帖？”觀眾雖不知迪克森與米爾德麗德將去往何方，卻在片尾曲Buckskin Stallion Blues聽(tīng)到了對(duì)愛(ài)輕柔的呼喚：“如果愛(ài)是綿綿的孤獨(dú)邮屁，那我和你該身處何處整袁，時(shí)光匆匆逝去一如往昔，我和你又將去向何方?”暗示了冰釋前嫌的兩人逐漸放下心中的仇恨佑吝，開(kāi)始用寬容的心態(tài)去面對(duì)人生坐昙。
影片對(duì)音樂(lè)的選擇使暴力敘事在影片中得到了舒緩的表達(dá)，在血腥畫(huà)面背后呈現(xiàn)出人性的暖意迹蛤。這是值得廣電學(xué)生反復(fù)學(xué)習(xí)的好片子民珍。
