傅雷先生在《世界名著二十講》用了很大的篇幅介紹了米氏的作品表箭，在對(duì)于其天賦的評(píng)價(jià)除了肯定還有很大的惋惜之情拭宁。羅曼羅蘭先生也是用了較之貝多芬傳聚假、托爾斯泰傳很多的文字來(lái)書(shū)寫(xiě)米開(kāi)朗琪羅的一生碌廓。讀過(guò)此篇傳記敬锐，留給我的米氏印象又多了幾分背传，深了幾分。
米氏節(jié)儉到悲慘的生活習(xí)慣讓人驚駭台夺【毒粒“我?guī)缀鯖](méi)有用餐的時(shí)間……我沒(méi)時(shí)間吃東西……十二年以來(lái)，我的肉體被疲倦所毀壞了颤介，我缺乏一切必需品……我沒(méi)有一個(gè)銅子……”這種可憐的語(yǔ)句在他的信札內(nèi)隨處可見(jiàn)梳星，我們抱著對(duì)這個(gè)天才雕塑家萬(wàn)般同情往下讀，卻出現(xiàn)了這樣的文字“米開(kāi)朗琪羅是富有的买窟；他拼命使自己富有丰泊，十分富有。”他供養(yǎng)著整個(gè)家族始绍，自己卻如窮人一樣生活瞳购，節(jié)儉到悲慘的程度。也許正如文中所言亏推，他可以在其中覓得一種悲苦的樂(lè)趣学赛。
米氏擁有一種和自己也不能生活的孤獨(dú)。他恨人吞杭；他亦被人恨盏浇。他猜疑他的敵人，他猜疑他的朋友芽狗。他猜疑他的家族绢掰、他的兄弟、他的嗣子；他猜疑他們不耐煩地等待他的死滴劲。作者拿貝多芬與之作比較“貝多芬的憂郁是人類(lèi)的過(guò)失攻晒；他天性是快樂(lè)的，他希望快樂(lè)班挖。米氏卻是內(nèi)心憂郁鲁捏，這憂郁令人害怕，所有人本能地逃避他萧芙。他在周?chē)斐梢黄仗摗?/b>”
米氏寫(xiě)給美男子卡瓦列里的抒情詩(shī)给梅。“由你的慧眼双揪，我看到為我的盲目不能看到的光明动羽。……由你的精神盟榴，我感到往天上飛升……我的思想在你的心中形成曹质，我的言語(yǔ)在你喘息中吐露……”這首詩(shī)稱(chēng)之為“十六世紀(jì)意大利最美的抒情詩(shī)”。這首詩(shī)只是眾多熾熱表達(dá)愛(ài)意詩(shī)中的冰山一角擎场，米氏的感情太過(guò)濃烈羽德。米氏愛(ài)卡瓦列里甚于一切別的朋友，但也并非是專(zhuān)一的迅办。對(duì)于讀者的我宅静，是搞不清楚這倆個(gè)優(yōu)秀男人之間是友誼還是愛(ài)情。為此站欺，我們還在讀書(shū)群討論一番姨夹，得知文藝復(fù)興時(shí)期愛(ài)慕美男子是一件正常而又時(shí)髦的事兒，我驚的嘴巴都合不攏了矾策。文中瓦薩里描述卡瓦列里“他不獨(dú)是具有無(wú)與倫比的美貌磷账，而且舉止談吐亦是溫文爾雅，思想出眾贾虽，行動(dòng)高尚逃糟，的確值得人家的愛(ài)慕，尤其是當(dāng)認(rèn)識(shí)他更透徹的時(shí)候蓬豁〈卵剩” 這段文字讓我對(duì)卡列瓦里充滿了幻想還有好奇，到底是一位怎樣的男子地粪， 來(lái)本卡瓦列里的傳記吧取募。
米氏那無(wú)人與之相比的逆天雕塑天賦◇〖迹“他之于意大利玩敏，無(wú)異是整個(gè)民族天才的化身斗忌。在他生涯的終局，已是文藝復(fù)興期遺下的最后的巨星聊品，他是文藝復(fù)興的代表飞蹂，整個(gè)世紀(jì)的光榮都是屬于他的。”這段文字對(duì)他作出了極高的評(píng)價(jià)翻屈。可是在他漫長(zhǎng)的生命中成就的完整作品卻是寥寥妻坝，西斯庭教堂天頂畫(huà)應(yīng)該是他唯一順利完成的恢宏巨作 伸眶。他要成為一切：工程師、手工人刽宪、斫石工人厘贼；他要獨(dú)自干完一切；建造宮邸圣拄、教堂嘴秸，都由他一個(gè)人來(lái)。他甚至?xí)M(fèi)掉幾年光陰到石廠中去挑選石塊建筑搬運(yùn)石塊的大路……我們?cè)谛睦锖艉氨幼唬觳诺牡袼芗已皆榔禳c(diǎn)把美好的光陰放在雕塑上來(lái)吧，讓后世的人們看到更多優(yōu)秀的作品饭耳。
米氏具有頑強(qiáng)的生命力串述，逝世的大前日，才答應(yīng)臥在床上寞肖，神志非常清楚的讀出他的遺囑纲酗。88歲的他終于休息了，達(dá)到了他愿望的目標(biāo)：他從時(shí)間中超脫了新蟆。
我一般都會(huì)選擇了解優(yōu)秀作品觅赊，很少涉足優(yōu)秀人物傳記，暗自思忖琼稻，每一個(gè)人的成長(zhǎng)也就那樣吮螺，不足為奇⌒来兀可后來(lái)才發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷與對(duì)生命的感悟才造就了偉大的作品规脸。無(wú)論是文字、繪畫(huà)還是雕塑都是作者想與世界交談的方式熊咽。
