近期除了叫好又叫座的《頭號(hào)玩家》之外纹冤，讓觀眾們津津樂道的當(dāng)屬電影《暴裂無聲》了。懸疑片的設(shè)定购公，社會(huì)問題的揭露萌京，這樣的標(biāo)簽讓《暴裂無聲》雖在大導(dǎo)演大制作的競爭之下，仍吸引著觀眾走進(jìn)影院宏浩，在豆瓣上的評分也一路飆升知残。
在上一部《心迷宮》的強(qiáng)大口碑影響下，這個(gè)黑馬導(dǎo)演再一次用燒腦的劇情和獨(dú)特的思考比庄，將影迷們被點(diǎn)燃的彩蛋熱情適當(dāng)收斂求妹，關(guān)注一種不一樣的聲音。
燒腦片的外殼下佳窑，是關(guān)于社會(huì)問題的展露
《暴裂無聲》最大的標(biāo)簽制恍，可以說是“懸疑”。其實(shí)神凑，若從嚴(yán)格意義上來說净神，這個(gè)懸疑片在設(shè)疑答疑方面并沒有多么的登峰造極，既沒有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》那般結(jié)局大反轉(zhuǎn)溉委，也沒有《盜夢空間》那般回環(huán)嵌透的敘事結(jié)構(gòu)鹃唯，從這個(gè)影片的講述脈絡(luò)上來說，該片的懸疑之處薛躬，其實(shí)就是多線條的敘事手法俯渤。
影片共有三條線索平行發(fā)展。第一條是曠工張保民型宝，第二條是商人昌萬年八匠，最后一條是律師徐文杰。故事從張保民的兒子失蹤開啟趴酣，得知了消息的張保民匆忙從礦上回家找兒子梨树，第一站就去了和自己曾經(jīng)結(jié)下了梁子的屠夫家里，然而無果岖寞。在這一段的表現(xiàn)中抡四，導(dǎo)演用閃回的方式，將張保民曾經(jīng)失手扎瞎了屠夫的眼睛的事件還原，也從一開始就揭露了張保民性格中有力卻無聲的一面指巡。
伴隨著張保民尋子之路淑履，第二條線索中的商人昌萬年的模樣也在火鍋席上大快朵頤中一一展現(xiàn)。資助教育卻暗自關(guān)心媒體宣傳藻雪，雇用打手傾軋競爭對手秘噪，甚至在導(dǎo)演暗埋的伏筆之下，一些非法的勾當(dāng)也浮出水面勉耀。在辦公室附庸風(fēng)雅的他指煎，實(shí)際上盡是不擇手段、唯利是圖的嘴臉便斥。
而曾給這個(gè)黑人商人在法律上開了綠燈的為虎作倀之人至壤，就是第三條線索中的律師徐文杰。知識(shí)分子的文弱與儒雅之下枢纠，同樣也藏著一顆利欲熏心的靈魂像街。作為社會(huì)中層的他為了維護(hù)上層昌萬年們的利益，用詭辯和偽證京郑，肆意踐踏著下層的張保民們宅广。
導(dǎo)演用一系列的機(jī)緣巧合，讓三條線索相互交融：張保民懷疑是昌萬年控制了自己的兒子些举，昌萬年要挾徐文杰繼續(xù)幫自己擺脫罪名跟狱，徐文吉為了明哲保身而對昌萬年玩起了消失。
而故事的爆發(fā)點(diǎn)户魏，就是昌萬年綁架了徐文杰的女兒驶臊。張保民誤以為被裝在麻袋里的孩子是自己的兒子，于是就打到了昌萬年的手下叼丑，將孩子救出关翎。藏在山洞中的他解開麻袋后發(fā)現(xiàn)是一個(gè)小姑娘，心灰意冷之余看見了小女孩胸前的牌子鸠信，于是撥通了上面留著的家長電話纵寝。
后來，弄丟了籌碼的昌萬年氣急敗壞地將張保民捉來星立，當(dāng)張保民打開那間一直讓他覺得兒子就在里面的房門之后爽茴，發(fā)現(xiàn)里面并沒有自己日思夜想的孩子。昌萬年用張保民的手機(jī)將徐文杰騙到了山里绰垂，就這樣室奏，三條線索至此完全交匯。
后來劲装，在張保民的幫助下胧沫，徐文杰救回了女兒昌简，他和昌萬年也因?yàn)閭卧熳C據(jù)受到了制裁，然而绒怨，當(dāng)警察問他們還有什么要交代的時(shí)候纯赎，他們都鎮(zhèn)定地說了句“沒有了”，張保民的兒子南蹂，依舊沒有找到址否。
其實(shí)，隨著劇情的發(fā)展碎紊，在導(dǎo)演的多次暗示下，觀眾們也漸漸大致知道了張保民兒子的遭遇樊诺，而影片的結(jié)尾可以說是及其精彩的點(diǎn)睛之筆仗考，用一個(gè)孩童的涂鴉，將真相還原词爬，仍舊給猜想被驗(yàn)證了的觀眾帶來了極致的震撼秃嗜。
全片多處的隱喻和大量的伏筆，讓觀眾不由得贊嘆編劇縝密的邏輯思維顿膨。導(dǎo)演用這樣一部所謂的燒腦片锅锨，講述了一個(gè)關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的故事。最后大山的轟然倒塌恋沃，可以說是對影片一個(gè)極佳的呼應(yīng)必搞，無聲的抵抗，無力的掙扎囊咏，讓觀眾在燒腦的劇情之外恕洲，看見了更多。
不一樣的內(nèi)蒙古電影
在影片一開始梅割，在演員們的對話中霜第，我仿佛聽出來了熟悉的內(nèi)蒙古口音，后來就開始關(guān)注影片中車輛的車牌户辞，初看是“蒙”細(xì)看是“豢”的設(shè)計(jì)泌类，在驗(yàn)證了我的猜測的同時(shí)，更見得導(dǎo)演的匠心隱喻底燎。
后來百度了這位新生代導(dǎo)演刃榨，內(nèi)蒙古包頭人，而《暴裂無聲》也是在內(nèi)蒙古取景拍攝的书蚪。一方面欣喜于這種家鄉(xiāng)的親切感喇澡，另一方面也感嘆越來越多的內(nèi)蒙古故事，被以全新的故事來講述殊校。
說起大熒幕上內(nèi)蒙古的故事晴玖，想必在很多人的印象里，都是藍(lán)天、草原以及喝酒騎馬的蒙古人呕屎∪貌荆《額吉》《狼圖騰》《圖雅的婚事》等一系列內(nèi)蒙古電影都聚焦草原，聚焦蒙古族秀睛，仿佛在祖國最北端的這片土地上尔当，所有的故事也都大抵如此。
的確蹂安，這樣的題材是這片土地的民族特點(diǎn)和地域特色椭迎，但在二十一世紀(jì)的今天，城市化的腳步照樣走進(jìn)了這片領(lǐng)域田盈，這里不僅僅只有遼闊的大草原和好客的蒙古人畜号，在其他地區(qū)有的故事與掙扎，同樣也發(fā)生在這里允瞧。
近些年简软，有不少的電影人，或是因?yàn)楣蕡@情懷述暂，或是因?yàn)閯e樣思考痹升，他們也開始關(guān)注當(dāng)下的內(nèi)蒙古，從獲了金馬獎(jiǎng)的《八月》畦韭，到拿了影帝的《老炮》疼蛾，再到如今的《暴裂無聲》，故事的發(fā)生地都是內(nèi)蒙古廊驼，只是焦點(diǎn)不再是草原與蒙古族据过，而是貼近現(xiàn)實(shí)的城市化中的普通大眾。
這樣的轉(zhuǎn)變妒挎，無疑讓人欣喜绳锅，一個(gè)個(gè)導(dǎo)演用一部部作品告訴觀眾，這片土地不再遙遠(yuǎn)酝掩，這里的人們也與其他城市的大眾有著同樣的悲喜鳞芙，這里發(fā)生的故事，同樣可以是一個(gè)個(gè)好故事期虾。
比有聲更震耳的無聲原朝，才最暴烈
在觀影過程中，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)較為有趣的現(xiàn)象镶苞。導(dǎo)演為了更切合主題喳坠，將本應(yīng)承載最多臺(tái)詞的主人公設(shè)定為一個(gè)不能說話的人，而正是這樣的缺失與無聲茂蚓，讓影片中的其他聲音壕鹉，顯得更加強(qiáng)烈剃幌。
張保民妻子的藥瓶藥罐的碰撞聲，昌萬年在餐桌上大快朵頤的咀嚼聲晾浴，甚至廚房中的機(jī)器絞肉聲负乡，這些看似無關(guān)的背景聲因?yàn)橹鹘堑摹笆暋倍兊梅滞飧哳l，反差中讓整部影片多了幾分壓抑脊凰，也讓導(dǎo)演的意圖得到了更好的表達(dá)抖棘。
除了主角，整部《暴裂無聲》狸涌，人物臺(tái)詞不多切省，對白也簡單，各個(gè)階層和不同群體之間帕胆，似乎都在“無聲”数尿。有的是不能說，有的是不敢說惶楼，有的是不想說，還有的是不用說诊杆，在少言或沉默的表面下歼捐，實(shí)則暗流洶涌，沖突相觸晨汹。
由此不難發(fā)現(xiàn)豹储，即便影片看上去“無聲”，然而這種“無聲”卻比“有聲”更加喧囂淘这，更加震耳剥扣，甚至比影片結(jié)尾處張保民妻子失聲痛哭更令人震撼，也更觸動(dòng)內(nèi)心铝穷。
所以導(dǎo)演用失語的主角和別樣的思考钠怯，讓暴裂變得無聲，而正是這種比有聲更強(qiáng)烈的無聲曙聂，讓暴裂更暴烈晦炊。
