為什么中國沒有好的行業(yè)劇矩欠？話要分兩頭說悠夯，一方面中國雖然已經(jīng)完成了城鎮(zhèn)化，但職場生活還沒滲透到每個城市乳蓄。僅有一線城市存在大量不同行業(yè)的白領(lǐng)夕膀，受眾對行業(yè)劇的審美水平存在一定的限制。講一個小眾的職業(yè)裹刮，很難讓中國數(shù)量更多的下沉城市觀眾引起共鳴庞瘸。
但我們都知道是生產(chǎn)決定消費擦囊，消費者喜歡目前的爛劇嘴办，主要還是因為編劇水平不行。就像《流浪地球》之前贯被，很多人給國產(chǎn)科幻片不行，找各種原因看幼。但有一天郭帆真的做到了把科幻片拍好幌陕，你看觀眾還是會用電影票去支持的。國內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境固然有各種限制棚唆，但在現(xiàn)有的標準之下心例，還是有很多創(chuàng)作空間存在的。編劇們用自己熟悉的家庭倫理瞎惫、女頻甜寵元素坯门，去套各種職場戲，到最后不管是什么職業(yè)欠橘，都變成故事背景现恼。
《安家》這部劇最近播的很火叉袍，但從劇作上看，這部劇是一個徹頭徹尾的“行活”作品瞧捌。人物設(shè)定润文、人物關(guān)系、事件編排都是按照已有的套路來設(shè)定的曙砂，怎么有話題性骏掀、怎么能抓住觀眾的眼球就怎么來。比如在香港武俠電影里笑陈，動作戲都是武術(shù)指導來拍的，他們根據(jù)導演需求很快就能拍出一段熱鬧的打斗戲甲脏。但拍了幾十年妹笆，能讓觀眾有《俠女》拳缠、《臥虎藏龍》這樣美妙體驗的動作片，很少海渊。
《安家》就是這樣一部劇哲鸳，剛開始看題材徙菠，以為是一部講房產(chǎn)中介的職場戲，結(jié)果發(fā)現(xiàn)婿奔，所有的人物都是有現(xiàn)成模型的萍摊。每個人的不幸都有其原聲家庭的因素，房子沒賣多少穷劈，大部分劇情都是用家庭瑣事來灌水踊沸。如果真的講職場，商業(yè)上的競爭是必不可少的∩舐郑可是這部劇在開頭就用很戲謔的方式解決了安家天下兩邊的競爭對手，第一個中介公司因為被大媽們舉報篡诽，就連夜逃跑榴捡，另一個中介被房似錦的朋友嚇唬了一下立馬服軟，這很荒唐达椰，但凡說得上職場的競爭项乒，兩邊至少得實力相當吧檀何，這種不堪一擊的對手，對編劇而言就輕松很多频鉴，因為編劇不擅長寫這些商場競爭的戲垛孔。
那編劇喜歡寫什么呢似炎？家長里短，男歡女愛羡藐，還有刻意梳理矛盾激怒觀眾仆嗦。比如房似錦的母親潘貴雨，最近的幾場戲徹底激怒了觀眾谆甜，“被潘貴雨氣死”的話題瞬間增加了幾萬討論量集绰。可是這個角色本來就是為了樹立與主角的對立關(guān)系罕袋，讓房似錦的人物成長陷入更深的谷底。這樣的角色本來就沒有太強的現(xiàn)實意義朵夏，放在故事里也不夠真實榆纽。可是偏偏這樣一個角色饥侵，在劇里的戲份還很重唠摹，而且成了牽制主角發(fā)展的主要矛盾勾拉。一方面我們應該明白，一部合格的職業(yè)劇成肘，主角面臨的主要危機應該還是來自她的職場危機斧蜕。另一方面，潘貴雨這個人物完全就是個紙片人設(shè)洒闸，沒有任何人物動機。你比如說《都挺好》里的蘇大強均芽，蘇大強這個人顛覆了影視劇作品里父親高大全的經(jīng)典人設(shè)丘逸，他自私、好面子掀宋、貪圖小便宜深纲，又壞又可憐，會讓人對他的情感更加豐富劲妙。
但是房似錦媽媽這個角色湃鹊，還是一個符號化的人設(shè)，她讓人憎恨镣奋，是因為她不是主角币呵，所有討厭的元素全都往她身上寫。你們可能會覺得蘇大強太像自己的父親了余赢，但你們會覺得房母像自己的媽媽嗎掸驱？
當觀眾看到潘貴雨的行為讓自己感到氣憤的時候，我們應該看到背后編劇已經(jīng)達成了自己的目的没佑。有了收視率、有了熱議話題温赔，同時也是用家庭劇的劇作方式蛤奢，掩蓋了自己在職場劇創(chuàng)作上的短板。對于這樣一個一線編劇陶贼，50集劇本的編劇費肯定超過千萬啤贩，他們除了收割觀眾流量，對電視劇的發(fā)展拜秧，絲毫沒有更多的貢獻痹屹。
