? 印象中，好象有人說:“《圍城》什么都有千劈，就是沒有小說祭刚！”。對于什么是小說墙牌，怎樣稱得上是小說袁梗，我不敢置喙？被譽為現(xiàn)代文學(xué)奠基人的卡夫卡憔古，在他的《變形記》開頭就是“一天早上遮怜，格里高從不安的夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自已在床變成了一只巨大的甲蟲鸿市【饬海”小說，原來還可以這樣寫焰情！
? 再往深一層想陌凳，也許這句許真的說對了，說《圍城》是一本小說内舟，倒不如說是一本充滿睿智的書更適合合敦。小說，一般都是通過故事情節(jié)验游，人物形象反映生活充岛，表達思想保檐，可并不是所有的小說都能給人啟迪，能讓讀者省視自已的靈魂崔梗。但《圍城》就像一面鏡子夜只，映出了人性的種種美和丑！“什么都有”蒜魄，就算不能等同包羅萬有扔亥，但至少是能反映出人生百態(tài)。我真的很驚詫谈为，驚詫于作者有這種洞若觀火的本事旅挤，對人性的理解，人情百態(tài)的觀察伞鲫，細(xì)膩和深刻得讓人難以致信谦铃。
《圍城》全都是生活中種種細(xì)節(jié)，極其普通的瑣事榔昔，然而正是在這些瑣事中驹闰，在這些微不足道的細(xì)節(jié)中，一個個活生生的生活場景撒会，一個個活靈活現(xiàn)的人物嘹朗，呈現(xiàn)在讀者眼前，是那樣生動和逼真诵肛。文中對當(dāng)時社會環(huán)境的著筆很少屹培，所謂的歷史容量，時代風(fēng)云只是點到為止怔檩，一筆帶過褪秀，我卻覺得這正是本書的成功處，因為它不以特定社會下的典型人物為目的薛训，而是反映共同的人性媒吗、生活世態(tài)。我敢說乙埃，象方鴻漸的不學(xué)無術(shù)闸英，董斜川的附庸風(fēng)雅，曹元朗的庸俗無聊介袜，褚慎明的欺世盜名捏萍，孫柔嘉的胸府心計合搅，鮑小姐的輕浮膚淺，李梅亭的厚顏無恥拌滋，高松年的老謀心捶障，這一類人，以前有，今天有，以后還會有秋麸；至于“文化沙龍”的無聊，三閭路上的奇聞逸事芍锦，學(xué)校里的人情世故，上海灘上的稻梁謀飞盆，大家庭內(nèi)的口舌是非娄琉，無不這樣真實，又這般深刻吓歇。
