? ? ? 任性的諾神桐智，迷幻懸疑的《敦刻爾克》
9.1日在首映日的晚8:10帶著儀式感看了《敦刻爾克》末早，不得不發(fā)自內(nèi)心由衷地佩服諾蘭導(dǎo)演，我的愛(ài)豆——諾蘭大神说庭，把一個(gè)《敦刻爾克》然磷，生生拍出了《盜夢(mèng)空間》的即視感。把盡人皆知結(jié)果的一個(gè)歷史事件拍的全程懸念迭出刊驴，讓觀眾屏住呼吸看完全場(chǎng)样屠，我想:恐怕也只有諾蘭了……
在觀看《敦刻爾克》的全程中，我總有種迷離的感覺(jué)缺脉，仿佛在看《星際穿越》+《飛行家》的綜合版痪欲。
在處理本部影片時(shí)，諾蘭非常調(diào)皮攻礼，如果看過(guò)《星際穿越》這部影片业踢，肯定對(duì)《敦刻爾克》的背景音樂(lè)有種莫名熟悉的感覺(jué)，與《星際穿越》簡(jiǎn)直一模一樣礁扮。如果看過(guò)《飛行家》這部影片知举，肯定更會(huì)對(duì)那明度極高的湛藍(lán)色記憶猶新瞬沦。
雖然，《敦刻爾克》的宣傳畫(huà)報(bào)宣稱這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片雇锡，卻不是描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景逛钻。如果說(shuō)《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》是用喜劇的手法來(lái)拍戰(zhàn)爭(zhēng)，那《敦刻爾克》就用了科幻锰提、驚悚曙痘、懸疑的手法來(lái)拍戰(zhàn)爭(zhēng)。并且立肘，諾蘭對(duì)“時(shí)間”的奧秘情有獨(dú)鐘边坤，這也是諾蘭獨(dú)有的風(fēng)格，此次的《敦刻爾克》谅年，他開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地明確地告訴你：這是一場(chǎng)時(shí)間的游戲茧痒。
“敦刻爾克大撤退”本身的歷史事件就具有懸念感，因?yàn)檫@是一個(gè)與時(shí)間賽跑的故事融蹂。戰(zhàn)爭(zhēng)撤退旺订，是一場(chǎng)時(shí)間的游戲，更是與時(shí)間的賽跑超燃。
因此耸峭，在影片的開(kāi)頭，諾蘭就告訴你：跑淋纲！跑劳闹！跑！
年輕的士兵并沒(méi)有多做戰(zhàn)斗洽瞬，而是撒開(kāi)腿地跑本涕。然而這里沒(méi)有逃兵，只有為了活命的人們伙窃。當(dāng)他跑過(guò)城鎮(zhèn)菩颖，身后的世界是如此美麗，這與我們常見(jiàn)的戰(zhàn)場(chǎng)截然不同为障。
你記得晦闰，那影片中畫(huà)面的色調(diào)嗎？那藍(lán)綠色鳍怨，或許象征的就是希望呻右。對(duì)，《敦刻爾克》整體色調(diào)就是藍(lán)綠色鞋喇，但你如果有留心声滥，會(huì)發(fā)現(xiàn)整部影片中有兩個(gè)色調(diào)——明亮而飽和的藍(lán)色調(diào)，以及侦香，灰暗而壓抑的藍(lán)綠調(diào)落塑。如果你心里的戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷纽疟、血腥、恐懼的憾赁，在《敦刻爾克》里污朽，是幾乎沒(méi)有的，諾蘭用了比較柔和的色調(diào)來(lái)緩釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的殘酷龙考，有報(bào)道說(shuō)是諾蘭的紅綠色盲導(dǎo)致了這種效果蟆肆，但是，這里的這種柔和洲愤，就像是《辛德勒的名單》里面那一片紅颓芭。前者是溫中藏冷顷锰。后者是冷中含暖柬赐。或許官紫，內(nèi)心充滿“希望”肛宋，就是人類最為寶貴的東西。
在影片的宣傳畫(huà)報(bào)中束世，在灰暗而壓抑的背景之上酝陈，用明快的海藍(lán)色寫(xiě)著“敦刻爾克”，諾蘭真的是把顏色玩得淋漓盡致毁涉。藍(lán)色沉帮，對(duì)人們而言，它既可以意味著自由和夢(mèng)想贫堰，也同樣是壓抑穆壕、悲傷、痛苦的表現(xiàn)其屏。在影片中喇勋，當(dāng)面對(duì)敵人的襲擊、鉗制和威脅偎行，畫(huà)面就會(huì)變成壓抑的灰藍(lán)綠色川背；而當(dāng)風(fēng)平浪靜、當(dāng)士兵們面對(duì)希望和暫時(shí)的勝利蛤袒，海天一色的藍(lán)清澈而明亮熄云。
諾蘭，用藍(lán)色刻畫(huà)了人物情緒妙真，也感染了觀眾皱碘。這一場(chǎng)大撤退，是失敗隐孽、懦弱癌椿、恥辱健蕊，還是勝利、勇敢踢俄、榮譽(yù)缩功？這樣的疑問(wèn)、懸念都办，也如同影片中撲朔迷離的藍(lán)調(diào)嫡锌，不時(shí)地交織在一起。所以琳钉，諾蘭不愧稱為諾神势木。
諾神除了把控色彩把控得溜，寬幅而干凈的畫(huà)面歌懒，也讓《敦刻爾克》與其他的戰(zhàn)爭(zhēng)電影都不一樣啦桌。我想，棧橋的畫(huà)面一定給每個(gè)人留下了深刻的印象及皂。
密密麻麻的士兵擠滿棧橋甫男。當(dāng)敵軍來(lái)襲，每個(gè)人只能抱住頭蹲下身子验烧，聽(tīng)天由命等待轟炸后的幸存板驳。而這座似乎通往對(duì)岸的棧橋，孤零零地處在空曠的海面之上碍拆。密度的對(duì)比若治，生的希望，顯得格外渺茫感混。這種壓抑感端幼，就通過(guò)畫(huà)面無(wú)聲勝有聲地傳達(dá)給了觀眾。
還有這樣的場(chǎng)景浩习，40萬(wàn)的士兵在海灘上顯得如此渺小静暂。三組人，遠(yuǎn)處的大部隊(duì)谱秽、近處躺在沙灘上的尸體洽蛀，還有即將走進(jìn)前景的抬著擔(dān)架的兩個(gè)士兵。由遠(yuǎn)到近疟赊，數(shù)量銳減郊供，而前景中那成片的白色泡沫，即便我們不明白具體是什么近哟，也會(huì)知道驮审，是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)引起的不正常的變化。因?yàn)檫^(guò)多的化學(xué)物品，比如炮彈疯淫、燃料地来，混雜著水中的尸體，化合作用出的污染物熙掺，被海浪帶回了沙灘未斑。這又是一處極具深意的對(duì)比。而類似這樣币绩，一幀就可以講出許多故事的畫(huà)面蜡秽，在這部電影中太多太多。
也許很多人缆镣，會(huì)把目光放在三條時(shí)間軸的蒙太奇芽突。但這是諾蘭一早就開(kāi)誠(chéng)布公的答案：陸地上40萬(wàn)戰(zhàn)士的一周、海面上月光石號(hào)三名平民的一天還有空中三位空軍戰(zhàn)士的一小時(shí)董瞻。某種程度而言寞蚌，諾蘭對(duì)三條時(shí)間軸的蒙太奇處理，并不是為了突出時(shí)間的緊迫力细，而是營(yíng)造了一種迷失感睬澡。
在戰(zhàn)爭(zhēng)中固额，時(shí)間很重要眠蚂。但在戰(zhàn)爭(zhēng)中，時(shí)間對(duì)每個(gè)人而言斗躏，似乎失去了意義逝慧。它是扭曲的存在，不再勻速向前啄糙。它會(huì)讓士兵喪失正常的感知笛臣。
有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是那位最后被逮捕的空軍隧饼，一早發(fā)現(xiàn)油表壞了后沈堡，就用筆在儀表盤(pán)做標(biāo)刻。這原本是為了防止燃油耗盡燕雁，但當(dāng)他在戰(zhàn)斗中诞丽，他毅然打開(kāi)儲(chǔ)備燃油的開(kāi)關(guān)，此刻卻沒(méi)有再做任何標(biāo)志拐格。作為空軍僧免，他一定知道儲(chǔ)備燃油能夠用多久。但當(dāng)他身處戰(zhàn)斗捏浊，所有的計(jì)劃和安排都不會(huì)再起作用懂衩。
我想，這就是諾蘭故意為之的。他的“非線性”敘事浊洞，不是為了玩弄技巧牵敷，而是為了展示這種時(shí)間的失效。因?yàn)榉ㄏ＃趹?zhàn)爭(zhēng)中劣领，你只知道要戰(zhàn)斗、要前進(jìn)铁材、要活下去尖淘，但你無(wú)法去顧及時(shí)間、成敗著觉、結(jié)果村生。它會(huì)讓你喪失正常的判斷力，仿佛進(jìn)入一個(gè)迷幻的時(shí)空饼丘。你甚至無(wú)法評(píng)判自己的作為和表現(xiàn)趁桃，是對(duì)還是錯(cuò)，是英勇還是卑懦肄鸽。
你看著那些被沖回海灘的尸體是麻木的卫病，你看著那平民的關(guān)愛(ài)是有愧的，你甚至不知道典徘，原來(lái)能活著回來(lái)就是一種勝利蟀苛。
有看過(guò)采訪諾蘭的視頻，諾蘭說(shuō):“這部電影本就不是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)逮诲，而是撤退帜平。”諾蘭導(dǎo)演就像一個(gè)任性的孩子梅鹦，用了完全不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)片的手法拍攝了這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)片裆甩。他沒(méi)有給你看敵軍的模樣，也鮮少有為了誰(shuí)而犧牲的英雄齐唆，甚至連英勇奮戰(zhàn)的鏡頭都沒(méi)有嗤栓。其他影片中，別的導(dǎo)演在說(shuō)：如果我不去戰(zhàn)斗箍邮，那我們就沒(méi)有家了茉帅。而諾蘭諾神卻在說(shuō)：你看，那雖然很遙遠(yuǎn)媒殉，可是那是我們的家担敌。
其實(shí)，我們每一個(gè)人都清醒的懂得廷蓉，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影一定具有反戰(zhàn)的內(nèi)核全封。并不是大肆宣揚(yáng)反戰(zhàn)马昙，而是這樣真實(shí)地重現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們，把他們的情緒傳遞給每位觀眾刹悴。你不需要多說(shuō)什么行楞，但人們的情感又是共通的。這樣的無(wú)言勝有言土匀，于諾蘭而言子房，也是一次自我超越。
此外就轧，在看了諾蘭導(dǎo)演的新作之后证杭，不得不佩服諾大師的高明，在《敦刻爾克》這部電影里面妒御，觀眾幾乎看不到正面的敵人解愤，看不到直接給的血腥鏡頭，并且乎莉，我聽(tīng)到有些人聊得時(shí)候送讲，說(shuō):“不帶勁⊥锟校”嗯哼鬓，是啊，可能我們離戰(zhàn)爭(zhēng)越來(lái)越遠(yuǎn)边灭，安逸久了异希，就會(huì)對(duì)恐懼、危險(xiǎn)這種感覺(jué)缺乏想象力存筏，有時(shí)候需要外界直接用那些“帶勁”的畫(huà)面來(lái)刺激宠互。其實(shí)味榛，我無(wú)法椭坚，也無(wú)權(quán)評(píng)論這樣的情況是好是壞。但是搏色，諾蘭藝術(shù)地處理那些看不到的恐懼善茎，如果觀者感受不到，那只能祝賀觀者很幸福频轿，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)什么可怕的事情垂涯。
大家都知道戰(zhàn)爭(zhēng)是絞肉機(jī)，而每個(gè)鮮活的生命被即將塞入那個(gè)絞肉機(jī)的入口的時(shí)候航邢，都會(huì)拼命往外跑耕赘，這是本能。所以前一段時(shí)間膳殷，深圳地鐵里面一個(gè)男人突然跑動(dòng)操骡，引發(fā)大家集體跑。事后大家會(huì)笑談這件事。但是册招，我想跟著跑的那些當(dāng)事人岔激，才會(huì)知道那種莫名其妙的恐懼感覺(jué)是什么樣的。那種在人的想象里面的恐懼是掰，遠(yuǎn)大于直接給到你眼前一灘血虑鼎。
其實(shí)，一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)片键痛，不是讓你看完了就想擼胳膊挽袖子炫彩，恨不得當(dāng)下就來(lái)干一場(chǎng)。也不應(yīng)該是簡(jiǎn)單告訴你絮短，詳細(xì)地描述這場(chǎng)戰(zhàn)斗來(lái)龍去脈媒楼，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，也沒(méi)那個(gè)時(shí)間戚丸。一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)片划址，能用一些普通人能觸摸感受到的細(xì)節(jié)來(lái)讓人體會(huì)，戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情限府，人性的各個(gè)方面夺颤，足矣。
諾蘭導(dǎo)演用各種細(xì)膩的鏡頭胁勺，來(lái)告訴我們戰(zhàn)爭(zhēng)里面小人物的害怕世澜、小人物的丑惡、小人物的一念之仁署穗。卻不是打開(kāi)上帝視角寥裂，讓觀眾看過(guò)去人們?cè)趺椿ハ嗤罋ⅲ前涯闳拥綉?zhàn)場(chǎng)上案疲、船艙里封恰、飛機(jī)上，讓觀眾去真正體會(huì)一種戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕褐啡。這或許就是諾蘭導(dǎo)演最為高明的做法诺舔，這或許就是為什么稱諾蘭導(dǎo)演是諾神的原因吧。
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