在山水畫中鲫咽，點(diǎn)苔是一種不可缺少的重要技法，歷來被畫家所重視谷异。明唐志契云：“ 畫不點(diǎn)苔分尸，山無生氣。昔人謂苔痕為美人簪花晰绎，信不可缺者寓落。又謂畫山容易點(diǎn)苔難，此何得輕言之荞下×嫜。” 近代畫家黃賓虹認(rèn)為：“山水打點(diǎn)，似人物畫點(diǎn)睛尖昏。點(diǎn)非微不足道仰税，點(diǎn)之得當(dāng)，山水精神倍增抽诉≡纱兀” 可見，在山水畫創(chuàng)作中迹淌。點(diǎn)苔技法的運(yùn)用至關(guān)重要河绽，它既能狀物達(dá)意，豐富畫面內(nèi)涵唉窃，又能點(diǎn)睛傳神．突顯被襯物的神采風(fēng)韻耙饰，起到強(qiáng)化、突出藝術(shù)形象的作用纹份。
苔點(diǎn)的表現(xiàn)技法是在皴法形成以后逐步發(fā)展起來的苟跪，是皴法的一種演變廷痘。從點(diǎn)的形態(tài)來看。有圓點(diǎn)件已、橫點(diǎn)笋额、豎點(diǎn)、斜點(diǎn)篷扩、逆鋒點(diǎn)兄猩、馬蹄點(diǎn)、泥里拔釘點(diǎn)鉴未、大小混點(diǎn)厦滤、色點(diǎn)等多種形式。點(diǎn)可以是具象的歼狼，用來表現(xiàn)山石、地坡享怀、枝干上和樹根旁的苔鮮雜草羽峰，以及峰巒上的遠(yuǎn)樹等；它也可以是抽象的添瓷，什么都不代表．只是作為一種符號(hào)或造型元素梅屉。“ 點(diǎn)” 雖然很小鳞贷，但它同樣講究用筆坯汤、用墨，即使一小點(diǎn)也應(yīng)有鋒搀愧、有腰惰聂、有筆根。有濃淡咱筛、焦渴之變化搓幌，運(yùn)筆分輕重、徐疾迅箩，或如蜻蜒點(diǎn)水溉愁、高山墜石∷乔鳎或勾點(diǎn)結(jié)合拐揭、點(diǎn)中帶揉，手法靈活多變奕塑。點(diǎn)的組合有分合堂污、聚散，講究自然節(jié)奏感爵川。在具體運(yùn)用中敷鸦，點(diǎn)作為一個(gè)基本的造型元素與線、面有機(jī)結(jié)合，并形成一個(gè)整體扒披，而具有獨(dú)立的審美意義值依。從山水畫發(fā)展過程來看，苔點(diǎn)的功能和價(jià)值可歸納為以下幾個(gè)方面碟案。
一愿险、“點(diǎn)” 是皴的延伸
在山水畫技法的演變中，皴由線發(fā)展而來价说，苔點(diǎn)技法義是皴法的一個(gè)演迸：與“點(diǎn)”相似的皴法有釘頭皴辆亏、雨點(diǎn)皴、芝麻皴鳖目、豆瓣皴扮叨、米點(diǎn)皴等，這些皴法是畫家深入生活领迈、觀察自然彻磁，并在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來的宗苍，表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)追求舆绎。
如北宋畫家范寬非常重視寫生攻人，他認(rèn)為與其師古人．不如師造化：他常居山林危坐丰泊，觀察云煙風(fēng)月改执，日夕為真山寫照．善與山水傳神询一。其代表作《溪山行旅途》描寫的是關(guān)中景色求冷，畫中山峰巍然聳立侠草、氣勢(shì)磅礴朽褪，一線飛瀑直瀉深谷置吓。為了將自己真實(shí)的感受傳達(dá)給受眾，畫家用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴來表現(xiàn)山石質(zhì)感鞍匾。這種皴法上粗下細(xì)交洗，落筆重而收筆輕，形似豆瓣橡淑。使用時(shí)布滿山頭构拳，筆筆不留空隙，排列大小相間梁棠，聚散有致置森，把山林蒼郁、渾厚的感覺表現(xiàn)得極其充分符糊。單純而又樸實(shí)的技法．突出了高山巨峰的本質(zhì)凫海。
宋代畫家米芾獨(dú)創(chuàng)米點(diǎn)皴，他的山水畫最大特點(diǎn)就是用淡墨側(cè)筆橫點(diǎn)男娄。作畫時(shí)行贪，先用筆蘸清水潤(rùn)澤出山石的大體輪廓漾稀，而后以淡墨漬染，中墨筆破出并皴出層次建瘫，再用大小錯(cuò)落的稍濃橫點(diǎn)疊垛崭捍，適當(dāng)?shù)亓舫隹瞻祝P筆可見啰脚。山的上半部用墨較濃殷蛇、用筆密；山的下半部用墨較淡橄浓，用筆疏粒梦。表現(xiàn)山石形狀皆用橫點(diǎn)，沒有一根輪廓線荸实。畫樹先用墨筆沒骨寫出樹干匀们、枝梢，樹葉用或濃或淡的筆墨疊垛而成准给，一片朦朧濕潤(rùn)之狀昼蛀。畫面以點(diǎn)代皴，依靠豐富的墨色變化圆存，生動(dòng)地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)山谷隱現(xiàn)、林梢出沒仇哆、煙雨迷茫沦辙、云霧飄渺的奇幻景趣。
近代畫家黃賓虹的點(diǎn)苔讹剔，技法純熟．絕去雕飾油讯，顧盼生姿，虛靈飄逸延欠。作畫時(shí)陌兑，其常用濕筆、散筆由捎、破筆層層加點(diǎn)兔综，凡點(diǎn)苔處，極呈蒼郁茂樸狞玛、渾厚華滋之感软驰。在他的畫中，有的點(diǎn)在輪廓線內(nèi)心肪，有的點(diǎn)在山石形體之外锭亏，甚至距離輪廓線較遠(yuǎn)處。有的以點(diǎn)攢簇而成硬鞍，如同雨點(diǎn)一般密集慧瘤，并夾雜一些短條子皴戴已。這些皴點(diǎn)結(jié)合的苔點(diǎn)。猶如冰雹夾雨锅减，勢(shì)如破竹糖儡，每一個(gè)苔點(diǎn)都力透紙背，給人以擲地有聲上煤、如聞鼓點(diǎn)之感．被點(diǎn)過的山石質(zhì)感顯得極其厚重休玩。因而畫面層次分明，脈絡(luò)清楚劫狠，重點(diǎn)突出拴疤，神采飛揚(yáng)。
二独泞、“點(diǎn)”的意境表達(dá)
所謂意境是指畫面中體現(xiàn)出來的境界與情調(diào)呐矾。在山水畫創(chuàng)作中，“點(diǎn)”的作用不僅僅是狀物懦砂，更重要的是達(dá)意蜒犯。五代董源擅長(zhǎng)描寫江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上．喜歡平淡自然荞膘，不作奇峭之筆罚随，對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色羽资，山石多用披麻淘菩、雨點(diǎn)皴法，山頂多作礬頭屠升。樹叢用墨點(diǎn)攢簇而成潮改，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔腹暖，上面苔點(diǎn)較多汇在，用筆圓曲柔和，用墨清潤(rùn)淡雅脏答，干筆糕殉、濕筆、破筆交相輝映殖告，充分表現(xiàn)了江南植被茂密糙麦、空氣濕潤(rùn)、峰巒出沒丛肮、云霧顯晦的自然風(fēng)貌赡磅，畫面平淡天真、意境幽深宝与。
北宋巨然的山水畫以高山大嶺焚廊、層巒疊嶂冶匹、復(fù)峰重崖為主，山頂?shù)\頭尤為突出咆瘟。林間多用卵石嚼隘，樹干勾染，樹葉用墨點(diǎn)簇而成袒餐。他的皴筆以大披麻和長(zhǎng)條見多飞蛹，先以淡墨濕筆勾皴，而后在山體上用焦墨破筆灸眼，錯(cuò)落有致地點(diǎn)上一些狀如瓜子的大點(diǎn)卧檐。因其下筆堅(jiān)定，苔點(diǎn)的附著力很強(qiáng)焰宣，由破筆造成的干筆毛點(diǎn)具有蒼莽之氣霉囚。這使墨色在濕潤(rùn)清淡的山體上有了濃淡、干濕變化匕积，畫面顯得秀潤(rùn)在骨盈罐，蒼郁華滋。
清代畫家石濤在苔點(diǎn)的運(yùn)用上更是別具一格闪唆、不拘成法盅粪。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密。筆法游動(dòng)悄蕾，運(yùn)筆遲滯湾揽，如以老辣之筆作篆書，既蒼莽笼吟，又桀驁。畫面表現(xiàn)的雖是冬景霸旗，卻無蕭疏荒寒之感贷帮。皴法是披麻皴、荷葉皴诱告、卷云皴的糅合撵枢，灑落滿紙的苔點(diǎn)，信筆直戳精居，有的成“個(gè)”字鋪排锄禽。有的成“介”字密攢，猶如交響樂中的鼓點(diǎn)靴姿，或強(qiáng)或弱沃但，或高或低，或急或緩佛吓，充滿了節(jié)奏感和韻律感宵晚。畫面靈動(dòng)而不雜亂垂攘，顯示出蓬勃的生機(jī)與朝氣。
三淤刃、“點(diǎn)”的空間塑造
在山水畫中晒他，點(diǎn)的大小、濃淡逸贾、虛實(shí)變化會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感陨仅。通常近處的點(diǎn)大，濃而實(shí)铝侵，遠(yuǎn)處的點(diǎn)小灼伤，淡而虛。點(diǎn)在空間中還具有確定位置哟沫、隱虛顯實(shí)的作用饺蔑。如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃的點(diǎn)及暢快的筆墨使之凸顯嗜诀，以強(qiáng)化物象的視覺效果猾警。反之，如果要將某一個(gè)部分虛而隱之隆敢，可用較淡的點(diǎn)发皿，以艨朧的筆墨虛而化之，通過強(qiáng)調(diào)筆墨的虛實(shí)對(duì)比變化而達(dá)到空間的塑造拂蝎。
如元代山水畫家王蒙穴墅，以寫景稠密著稱，擅長(zhǎng)運(yùn)用濃淡不同的墨點(diǎn)來統(tǒng)籌畫面氣韻温自，以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣氛玄货。其代表作《青卞隱居圖》描繪了家鄉(xiāng)高峻巍峨的卞山氣勢(shì)。此圖技法豐富悼泌。山頭打點(diǎn)的方法多樣松捉，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)馆里、胡椒點(diǎn)隘世、破墨點(diǎn)等，各種筆法鸠踪、墨法互用丙者，表現(xiàn)出山石樹木的潤(rùn)濕之感。畫面渲染不多．近處墨線濃而實(shí)营密，遠(yuǎn)處墨線淡而虛械媒，用筆繁而不亂、層次分明评汰，充分呈現(xiàn)出空間的深度和廣度．成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深滥沫、滋潤(rùn)華秀的景色侣集。
四、“點(diǎn)”的調(diào)節(jié)兰绣、平衡作用
在山水畫創(chuàng)作中世分，點(diǎn)的分合聚散對(duì)布局能起到很好的調(diào)節(jié)作用，會(huì)使本來缺乏生氣的畫面煥然一新缀辩。當(dāng)畫面布局過于疏朗臭埋，以及諸物象之間筆墨關(guān)系顯得過于松散支離時(shí)，可用“ 點(diǎn)” 聚而合之臀玄，使畫面疏而不空瓢阴、分中有合、氣脈相通健无。而當(dāng)畫面構(gòu)架過于緊促稠密荣恐，諸物象之間顯得過于擁擠時(shí)，可用“ 點(diǎn)” 分而散之累贤、間而斷之叠穆，使其密而不擠、聚中有散臼膏、氣息暢通硼被。正如清代華琳所說：“至若有脫節(jié)，苔可以接也渗磅；皴有遺漏嚷硫，苔可以補(bǔ)也；合者欲其分始鱼，苔可以分也仔掸；連者欲其斷。苔可以斷也医清∑鹉海”
其次，苔點(diǎn)的運(yùn)用不僅可以增添畫面的情趣．而且能起到畫龍點(diǎn)睛的作用状勤。如點(diǎn)在“石嘴山脊處”，可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系双泪；點(diǎn)在“山顛石隙處”持搜，可表示陰陽向背起伏；點(diǎn)在“山水交互處”焙矛，可加強(qiáng)層次變化葫盼；點(diǎn)在“輪廓未明處” ，可確定其前后空間關(guān)系村斟；點(diǎn)在“分界凹凸處”贫导，可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折抛猫。此外，點(diǎn)還能渲染氣氛孩灯，加強(qiáng)畫面氣勢(shì)與節(jié)奏．突出重心闺金，吸引人的注意力。
“苔點(diǎn)”作為畫面的構(gòu)成要素峰档，在山水畫的發(fā)展過程中已逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力败匹。不同的藝術(shù)家運(yùn)用“ 點(diǎn)” 可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品，其語言表達(dá)形式豐富多樣讥巡。我們通過對(duì)“ 苔點(diǎn)” 的探索與研究．應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到“點(diǎn)” 的審美功能和藝術(shù)價(jià)值掀亩，吸取前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，拓寬視野欢顷。勇于創(chuàng)新槽棍，力求創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的繪畫作品。
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