今天是希區(qū)柯克逝世35周年，讓我們?cè)賮?lái)緬懷一下這位電影大師。
對(duì)很多人來(lái)說(shuō)梗劫，“希區(qū)柯克”這個(gè)名字再也不僅是一個(gè)名字，而是代表了一種攝影手法的精神截碴，成了懸疑驚悚的代名詞梳侨。
他創(chuàng)造并完善了制造懸念的藝術(shù)，使銀幕下的觀眾得以“身臨其境”日丹。他所控制的不僅是影片猫妙，還有觀眾的注意力，他因此成為始終把觀眾放在第一位的娛樂(lè)片高手聚凹。
文字綜合|安宕宕
希區(qū)柯克
1899-1980.4.29
“觀眾看我的電影能減少心里的罪惡念頭割坠。如果你本來(lái)就一點(diǎn)罪惡念頭都沒(méi)有齐帚，看了我的電影會(huì)給你一點(diǎn)兒”撕撸”
——希區(qū)柯克
希區(qū)柯克有5大懸疑元素
?懸疑元素1：樓梯
樓梯是希區(qū)柯克電影中經(jīng)常使用的懸疑元素对妄，據(jù)說(shuō)這與希區(qū)柯克兒時(shí)的經(jīng)歷有關(guān)。小時(shí)候的他對(duì)黑暗特別敏感敢朱，十分害怕上樓梯剪菱，他始終認(rèn)為家中樓梯拐彎處的黑暗里一定藏有可怕的東西。
影片《迷魂記》和《狂兇記》中都使用了樓梯元素拴签，希區(qū)柯克在此借鑒了表現(xiàn)主義的方法孝常，壓抑的光影和昏暗的基調(diào)很好地渲染了恐怖的氣氛。在《迷魂記》中蚓哩，樓梯表現(xiàn)了男主人公的眩暈和恐高心理构灸，讓觀眾也有置身其中的迷失感“独妫《狂兇記》中的樓梯則更多地使用了空鏡頭的表現(xiàn)手法喜颁，在緊張時(shí)刻來(lái)臨之前，讓觀眾自行想象未知空間曹阔，制造了最大的懸念半开。
《迷魂記》劇照
?懸疑元素2：陰影
希區(qū)柯克影片中的陰影隨處可見(jiàn)，且呈現(xiàn)效果極佳赃份。陰影一般用來(lái)烘托黑暗壓抑寂拆、呼之欲出的恐怖氛圍，在《驚魂記》抓韩、《西北偏北》和《群鳥(niǎo)》等影片中都有所表現(xiàn)漓库。
尤其是影片《群鳥(niǎo)》，這是一部非典型的懸念電影园蝠，單以它的故事情節(jié)甚至夠不上真正的懸念驚悚電影渺蒿。在希區(qū)柯克的攝影機(jī)下，每一只鳥(niǎo)都是恐怖片中的黑暗生靈彪薛。在群鳥(niǎo)開(kāi)始襲擊人類之前茂装，影片的整個(gè)色彩基調(diào)并沒(méi)有特別多的運(yùn)用陰影，它呈現(xiàn)的是一個(gè)日常的隨處可見(jiàn)的生活場(chǎng)景善延；但當(dāng)隱藏在身邊的災(zāi)難爆發(fā)之時(shí)少态，陰影成分明顯增多，群鳥(niǎo)黑壓壓地向人類襲來(lái)易遣，驚恐的面龐上印著陰影彼妻，所有的恐怖都變成了現(xiàn)實(shí)，并永無(wú)光明。
《群鳥(niǎo)》劇照
懸疑元素3：金發(fā)美女
希區(qū)柯克對(duì)金發(fā)美女的鐘愛(ài)有目共睹侨歉，他自己也絲毫不掩對(duì)金發(fā)美女的熱衷：“金發(fā)美女是最適于作為謀殺對(duì)象的屋摇，當(dāng)紅色的血液從她們雪白的皮膚上流出，是多么美麗坝牡恕炮温！”
在希區(qū)柯克幾乎所有的影片中，女主人公都是金發(fā)碧眼的標(biāo)準(zhǔn)美女牵舵，她們美艷動(dòng)人柒啤，卻也暗藏危機(jī)，幾乎每一位金發(fā)美女都難逃在影片中被兇殺的悲劇畸颅。
《驚魂記》劇照
《后窗》劇照
懸疑元素4：電話
電話的設(shè)置在希區(qū)柯克的影片里非常常見(jiàn)担巩，在《后窗》、《驚魂記》和《火車怪客》等電影中均可看見(jiàn)電話的影子没炒。電話在影片中已不單純是簡(jiǎn)單的生活道具涛癌，它還在整個(gè)故事敘述中承擔(dān)著聯(lián)絡(luò)知情人、發(fā)現(xiàn)重大信息線索窥浪、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。在影片《電話謀殺案》中笛丙，這一元素的運(yùn)用達(dá)到極致漾脂，電話甚至出現(xiàn)在最關(guān)鍵的兇殺時(shí)刻。
《電話謀殺案》劇照
?懸疑元素5：兇手就在身邊
《奪魂索》是希區(qū)柯克電影拍攝過(guò)程中的一次大膽實(shí)驗(yàn)胚鸯，同時(shí)這部影片也最顯著地概括了希區(qū)柯克“兇手就在身邊”這一懸疑元素骨稿。
在《奪魂索》中，希區(qū)柯克把長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用發(fā)揮到極致姜钳，幾乎一鏡到底坦冠。這顯示了希區(qū)柯克強(qiáng)大的場(chǎng)面調(diào)度能力，它完全打破了蒙太奇的敘事規(guī)則哥桥，電影演員的表演堪比舞臺(tái)劇辙浑。由于此片的懸念非常早就被拋出，觀眾在電影開(kāi)篇已經(jīng)知道了兇手是誰(shuí)拟糕，后半段長(zhǎng)時(shí)間的電影敘事更讓觀眾有如置身其中判呕，對(duì)觀眾心理施以的壓力和挑戰(zhàn)達(dá)到極致。
《奪魂索》劇照
如果你也想感受下懸疑的氣氛如何制造的送滞，兔子先生推薦這些希區(qū)柯克的電影給大家侠草。
《美人計(jì)》
這部電影的最大亮點(diǎn)就是風(fēng)情萬(wàn)種的女主角英格麗·褒曼。影片講了兩
名不同立場(chǎng)的間諜相愛(ài)相殺的故事犁嗅。感情還是要服從國(guó)家利益边涕，因此這
種撕扯不是一般地虐心。
《迷魂記》
Hitchcock畢竟是Hitchcock，本片最大的亮點(diǎn)在結(jié)尾功蜓。片尾一跳的導(dǎo)火
索是撞鐘婆婆园爷，這么一出徹底造就了片子的經(jīng)典程度。一旦你把婆婆的
身份神秘化霞赫，把姑娘見(jiàn)到婆婆一剎那的想法復(fù)雜化腮介，這部片子也就值得
一而再再而三地回味了。
《西北偏北》
一個(gè)平凡的廣告人莫名其妙惹下一堆麻煩端衰，他被別人錯(cuò)認(rèn)成一名叫“凱
普林”的人叠洗，還人灌醉放進(jìn)車中，意圖造成車毀人亡旅东，他難逃厄運(yùn)灭抑。一
連串的怪事接連發(fā)生，真相越來(lái)越撲朔迷離...
《三十九級(jí)臺(tái)階》
在與特呂弗討論這部電影時(shí)抵代，希區(qū)柯克說(shuō)：“我最喜歡[39級(jí)臺(tái)階]中的場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換腾节。”這部電影只有一小時(shí)二十分鐘荤牍，卻包含了十?dāng)?shù)個(gè)場(chǎng)景案腺。希區(qū)柯克自己最得意的部分，是影片進(jìn)行到一半時(shí)的小高潮康吵，大約10分鐘的時(shí)間內(nèi)劈榨，總共轉(zhuǎn)換了六處場(chǎng)。
《電話謀殺案》
這部電影簡(jiǎn)練到讓人無(wú)法挑剔晦嵌。希區(qū)柯克僅用了不多不少兩分鐘同辣，瑪歌一前一后分別與東尼和馬克的擁吻，讓觀眾迅速理清人物關(guān)系惭载。隨后旱函，通過(guò)人物對(duì)白進(jìn)行鋪陳，交代二人私通的來(lái)龍去脈描滔，并且埋下許多伏筆棒妨，也提出了很多問(wèn)題。至東尼關(guān)門轉(zhuǎn)身的特寫(xiě)含长，電影的戲劇性前提的建置基本完成靶衍。配上片名，觀眾不難知道這將是個(gè)什么故事茎芋，卻只能得到一個(gè)模糊的猜想颅眶，因?yàn)閷?dǎo)演給出的信息只能讓觀眾知道這么多。懸疑由此產(chǎn)生了田弥。觀眾想看下去涛酗。
“我喜歡文學(xué)，但不會(huì)寫(xiě)；我喜歡美術(shù)商叹，但不會(huì)畫(huà)燕刻。我只會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，別的不會(huì)剖笙÷严矗”——希區(qū)柯克
