天才的背面往往是一個(gè)瘋子！
當(dāng)我們談?wù)摰襟@悚電影的時(shí)候逮京，希區(qū)柯克一直都是一座永遠(yuǎn)無(wú)法繞過(guò)的高山卿堂，甚至大多數(shù)時(shí)候只能抬頭仰望，企圖能在更高的地方看到更遠(yuǎn)的風(fēng)景懒棉。
在希區(qū)柯克眾多的偉大作品中《驚魂記》既不是制作費(fèi)用最昂貴的的影片草描，也不是藝術(shù)價(jià)值最高的影片。但這部制作成本僅僅80萬(wàn)美金的看起來(lái)像是一部粗制濫造的犯罪獵奇電影卻成為了他影響力最大的電影策严。
在同類型的影片里《驚魂記》的精神病犯罪可以說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)舉了穗慕，但影片的成功絕對(duì)不是因?yàn)楣适卤臼碌镊攘ΓM管故事是一部電影的核心妻导。
與之相反的是逛绵，當(dāng)時(shí)看完希區(qū)柯克的初步劇本之后沒(méi)有投資人覺(jué)得這是一個(gè)足夠吸引人怀各，可以賺錢的故事，這也是為什么希望希區(qū)柯克只有80萬(wàn)美金來(lái)拍攝這部電影的原因之一术浪。
事實(shí)證明希區(qū)柯克是對(duì)的瓢对，當(dāng)然我們都知道或許也只有在希區(qū)柯克的執(zhí)導(dǎo)下它才能成為一部出人意料的成功電影。
在談?wù)撾娪盀槭裁闯晒Φ臅r(shí)候胰苏，希區(qū)柯克這樣對(duì)采訪他的特呂弗說(shuō)：“刺激觀眾的不是故事所傳達(dá)的信息硕蛹，也不是演員的精彩表演......讓觀眾震撼的純粹是電影本身∷恫ⅲ”
這句話其實(shí)很好的體現(xiàn)出了希區(qū)柯克對(duì)自己拍攝電影的自信妓美，與其說(shuō)他是在拍攝電影不如說(shuō)他是在“戲弄”觀眾。他總是讓你知道的比電影里的人要更多鲤孵，但往往又讓你選錯(cuò)了答案壶栋。他喜歡驚悚電影是因?yàn)檫@樣可以讓恐懼直達(dá)觀眾的內(nèi)心，或許在他眼里觀眾恐懼的尖叫就是對(duì)他影片最好的贊美普监！
在50多年后的今天贵试，以故事的懸疑性著稱的《驚魂記》的情節(jié)早已不是什么秘密，要知道電影上映的為了不讓劇情泄露凯正，據(jù)說(shuō)希區(qū)柯克把當(dāng)?shù)厮械脑木幮≌f(shuō)都買光了毙玻。當(dāng)然如果到現(xiàn)在你依然還不清楚影片講述了什么，我建議你最好先去把電影看完在繼續(xù)閱讀這篇文章廊散，畢竟兩者的區(qū)別還是很大的桑滩。
很多看完電影之后覺(jué)得影片著實(shí)有些乏味的觀眾會(huì)好奇，這就是最偉大的驚悚影片之一允睹？
對(duì)于我們這些幾十年后看慣了各種殺人變態(tài)运准，以及經(jīng)歷了無(wú)數(shù)血漿片洗禮的觀眾來(lái)說(shuō)，即使是作為電影大師的希區(qū)柯克現(xiàn)在想要拍攝一部滿足我們胃口的電影也不是一件易事缭受，更何況《驚魂記》是他1960年的作品胁澳。
然而這并不意味了它已經(jīng)被時(shí)代淘汰，甚至在某些方面我們今天那些所謂的恐怖驚悚電影還退步了米者，它依然能夠誘導(dǎo)韭畸，驚嚇我們，即使沒(méi)有一個(gè)真正血淋淋的鏡頭蔓搞。
影片給觀眾的第一個(gè)驚喜就讓不少人驚掉了下巴胰丁，影片還沒(méi)到一半作為影片女主角的瑪麗蓮就被殺了。
在電影里喂分，我們可以看到為了讓這一刻的到來(lái)希區(qū)柯克費(fèi)了很多功夫锦庸。
影片開(kāi)頭的幽會(huì)，不斷出現(xiàn)在鏡頭里的4萬(wàn)美金妻顶，逃跑路上遇到的警察酸员，瑪麗蓮換車時(shí)的局促不安都讓觀眾誤以為這一定是一個(gè)圍繞著這4萬(wàn)美金而展開(kāi)的驚悚故事蜒车，人們開(kāi)始擔(dān)心瑪麗蓮會(huì)不會(huì)被抓住幔嗦？甚至即使在女主在浴室被殺的時(shí)候我們依然這么認(rèn)為和錢分不開(kāi)關(guān)系酿愧，當(dāng)然在故事的后半段我們?cè)僖矝](méi)有看到過(guò)這筆錢了。
影片的第一個(gè)高潮便是那個(gè)著名的浴室刺殺鏡頭邀泉，在當(dāng)時(shí)的審查制度下嬉挡，據(jù)說(shuō)這段40幾秒的鏡頭讓當(dāng)時(shí)很多女士不敢在浴室洗澡。現(xiàn)在鏡頭自然不會(huì)產(chǎn)生這樣的效果汇恤，但值得注意的的是庞钢，整組鏡頭完全沒(méi)有刀子進(jìn)入身體的畫面，也沒(méi)有女主遍體鱗傷的鏡頭因谎，希區(qū)柯克用了近一周的時(shí)間從各個(gè)角度拍攝了幾百個(gè)鏡頭基括，再通過(guò)極其出色的剪輯技術(shù)營(yíng)造出了緊張，恐怖的氛圍财岔。最后也只是用血水流入下水口以及瑪麗蓮眼球的特寫的象征鏡頭表現(xiàn)了死亡风皿。可以說(shuō)匠璧，之所以它能成為如此成功的兇殺鏡頭取決于希區(qū)柯克高超的場(chǎng)面調(diào)度和藝術(shù)手法桐款，當(dāng)然那些死亡前的氣氛醞釀也功不可沒(méi)。
這種對(duì)驚悚元素如此成功的運(yùn)用在后來(lái)著名導(dǎo)演斯比爾伯格的《大白鯊》也很好的體現(xiàn)了出來(lái)夷恍，要知道那頭沒(méi)怎么在鏡頭里露面的鯊魚可是讓當(dāng)時(shí)美國(guó)人不怎么敢去海灘旅游了魔眨。
通過(guò)女主角的遇害，希區(qū)柯克成功的在影片的中段替換了電影的主角酿雪。博金斯扮演的諾曼平靜和善遏暴，在被偵探盤問(wèn)時(shí)局促不安，張口結(jié)舌這讓不少代入主角的觀眾產(chǎn)生了同情之心执虹。
在電影最大的謎團(tuán)揭開(kāi)之前拓挥，希區(qū)柯克繼續(xù)給觀眾設(shè)下陷阱——?dú)⑹謶?yīng)該是母親，其中無(wú)論是諾曼和母親的爭(zhēng)吵還是私家偵探被殺的劇情都是如此袋励。而借由他人說(shuō)出諾曼母親早就死了的事實(shí)也不過(guò)是為了讓觀眾更加迷惑（看完電影會(huì)覺(jué)得電影早就說(shuō)了，我應(yīng)該猜到的感覺(jué)）当叭。
在轉(zhuǎn)過(guò)母親的身體之前茬故，我們似乎都堅(jiān)信那就是兇手，而真相和猜想之間的差距在恐怖的頭骨（恐怖元素）面前效果最大化蚁鳖。我們似乎有一種被“玩弄”了的感覺(jué)磺芭，而事實(shí)的確如此！
在談到那個(gè)心理醫(yī)生解釋諾曼行為的結(jié)尾的時(shí)候醉箕，很多人也許會(huì)覺(jué)得有些格格不入钾腺，而影評(píng)家羅杰在談到這段結(jié)尾的時(shí)候認(rèn)為只保留醫(yī)生開(kāi)頭對(duì)諾曼雙重人格的解釋徙垫，然后把后面詳細(xì)解釋的剪掉，直接切到最后母親的聲音以及那個(gè)堪稱經(jīng)典的詭異笑容放棒。
很多電影可以很成功的嚇到觀眾姻报，但只能維持幾秒、幾分鐘间螟、在觀眾走出電影院的時(shí)候就早已遺忘吴旋，而《驚魂記》卻直指我們的內(nèi)心，名垂影史厢破。
