手把手教你玩脫口秀?

("〔美〕格雷格·迪安")

你具備成為脫口秀演員的條件嗎螺垢？ ◎你搞笑嗎入宦？ ◎經(jīng)常因為上課亂插話被老師留堂蛙埂？ ◎會模仿老板帅腌？ ◎人們經(jīng)常會奇怪地看著你驰弄？ ◎你有奇葩的生活經(jīng)歷嗎？ ◎你是否在“不合群俱樂部”里特別合群速客？ ◎小時候腦袋被踢過戚篙？ ◎你喜歡逗人笑嗎？ ◎在幼兒園不顧老師制止說個不停溺职？ ◎因為模仿老板被炒岔擂？ 如果你對其中任何一個問題的回答是Yes位喂，恭喜你，你得了“笑話上癮癥”乱灵。不過你可以去吃點藥塑崖，恢復(fù)成慢性幽默。 你可能會想：“那些專業(yè)的脫口秀演員太強(qiáng)了痛倚！”確實如此规婆，但是你跟他們相比只是少了一些知識和經(jīng)驗而已，這些都是可以彌補(bǔ)的状原。他們原來跟你一樣聋呢。和任何行業(yè)的成功者一樣，他們經(jīng)過不斷努力獲得成功颠区。但是你有你的優(yōu)勢削锰，那就是這本不可或缺的指南，手把手帶你邁入職業(yè)喜劇演員的殿堂毕莱。 所以如果你想成為專業(yè)的喜劇演員器贩，請繼續(xù)閱讀……

01 笑話結(jié)構(gòu)的秘密

什么是笑話？

鋪墊和笑點

傳統(tǒng)上朋截，笑話可分為兩部分：鋪墊和笑點蛹稍。

我們通常把鋪墊和笑點定義為：鋪墊是笑話的第一部分，為笑點做準(zhǔn)備部服；笑點是笑話的第二部分唆姐，讓人發(fā)笑。

預(yù)期和意外 鋪墊和笑點與預(yù)期和意外直接相關(guān)

這就是笑話所做的事：讓你預(yù)期一件事情廓八，然后用另外一件事情制造意外奉芦。

鋪墊制造預(yù)期。 笑點揭示意外

笑話的原理

脫口秀秘訣01 笑話需要兩條故事線

笑話的鋪墊部分在我們的頭腦中創(chuàng)造

“故事1”剧蹂，讓我們產(chǎn)生預(yù)期声功，之后笑點用合乎情理而預(yù)期之外的

“故事2”制造意外

如果笑話沒有兩條故事線，它就不是笑話宠叼。所以先巴，如果笑點沒有揭示出第二條故事線，你得到的就是單個故事冒冬，而不是笑話伸蚯。

鋪墊和故事1 故事1和鋪墊有什么區(qū)別呢？事實上简烤，在笑話結(jié)構(gòu)中剂邮，這兩個元素有不同的功能。作為笑話的第一部分乐埠，鋪墊是讓觀眾產(chǎn)生預(yù)期的話或行動抗斤。僅此而已。而故事1是以鋪墊為基礎(chǔ)丈咐，由觀眾想象出來的瑞眼、符合預(yù)期的具體情境。

笑點和故事2 笑點和故事2的關(guān)系類似于鋪墊和故事1的關(guān)系棵逊。作為笑話的第二部分伤疙，笑點是讓觀眾意外的話語或動作。根據(jù)笑點辆影，觀眾會想象一個更為具體的故事2徒像，故事2與鋪墊相匹配，但又打破預(yù)期蛙讥。

脫口秀秘訣02 任何你想象它存在锯蛀，但無法感知到的東西，都是假設(shè)

笑話結(jié)構(gòu)的三大機(jī)制

目標(biāo)假設(shè)與再解讀：對同一件事情的兩種解讀

目標(biāo)假設(shè)是故事1的關(guān)鍵要素次慢，再解讀是故事2的主要部分

目標(biāo)假設(shè)：帶鋪墊的笑話

1．目標(biāo)假設(shè)是用來創(chuàng)建故事1的關(guān)鍵假設(shè)

2．目標(biāo)假設(shè)是直接被笑點打破的假設(shè) 每個帶鋪墊的笑話都會讓讀者通過假設(shè)想象出故事1旁涤，然后通過笑點揭示故事2，以此打破關(guān)鍵假設(shè)而給觀眾帶來意外

目標(biāo)假設(shè)：不帶鋪墊的笑話

很多笑話的目標(biāo)假設(shè)是基于大多數(shù)人接受的物理法則迫像、社會偏見劈愚、文化和國家預(yù)設(shè)、廣泛的定義闻妓、刻板印象和熟悉的環(huán)境等

再解讀：帶鋪墊的笑話 我們知道當(dāng)觀眾通過假設(shè)創(chuàng)建故事1時菌羽，鋪墊建立了預(yù)期；笑點打破關(guān)鍵假設(shè)（目標(biāo)假設(shè)）并呈現(xiàn)故事2由缆。笑點通過對鋪墊元素的意外解讀做到這一點注祖。我們把這種意外解讀稱為再解讀。再解讀必須遵守下面的兩條規(guī)則犁功。 1．再解讀是對基于笑點的故事2產(chǎn)生的想法 就像目標(biāo)假設(shè)創(chuàng)建了故事1那樣氓轰，再解讀創(chuàng)建了故事2。如下面這個笑話

2．再解讀揭示出與目標(biāo)假設(shè)不同的意外解讀

脫口秀秘訣03 再解讀的目的是打破目標(biāo)假設(shè)

再解讀：不帶笑點的笑話

再解讀從何而來浸卦？ 首先署鸡，你必須知道人們對每件事情都有多種可能的解讀。除了假設(shè)之外的其他所有解讀都是再解讀限嫌。

對一件東西也可以有多種解讀靴庆。

之所以有再解讀，是因為我們的頭腦還會有其他假設(shè)怒医，從而發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)造出其他解讀炉抒。所以，搞笑的人必須能夠?qū)σ患虑橛袃煞N解讀稚叹。 連接點：至少有兩種解讀的事情 笑

02 笑話寫作 笑話勘探器 是不是每個人都可以學(xué)習(xí)寫笑話呢焰薄？是的拿诸。

任何笑話寫作系統(tǒng)都可以寫出“一句話笑話”

笑話勘探器是一個原創(chuàng)笑話寫作系統(tǒng)，它能帶你從一個笑話話題開始塞茅，一步步寫出一個完整笑話

笑話寶藏：探索秘密通道 挖掘笑話寶藏亩码，就是通過一個從鋪墊到笑點的秘密通道來學(xué)習(xí)寫笑話的過程

脫口秀秘訣04 通過提問來探索笑話通道 提問是探索笑話通道的最好方式，它能讓你更有目的地探索

“這個事情有什么有趣的地方野瘦？”或者：“笑點在哪里描沟？”這樣會問到你無路可走。

這幾個構(gòu)成笑話寶藏的步驟如下鞭光。 Step 1選擇一個鋪墊吏廉，列出各種假設(shè)：“對于這個說法我有什么樣的假設(shè)？” Step 2選擇一個目標(biāo)假設(shè)惰许，找出連接點：“是什么使我產(chǎn)生這個目標(biāo)假設(shè)的席覆？” Step 3列出幾個對連接點的再解讀：“除了目標(biāo)假設(shè)以外，還有什么針對這個連接點的再解讀啡省？” Step 4選擇一個再解讀娜睛，完成故事2：“關(guān)于這個鋪墊，有什么具體的情境可以解釋我的再解讀卦睹？” Step 5寫一個可以解釋這個故事2的笑點：“在鋪墊之余畦戒，還需要什么信息來講清楚我的故事2？”

從鋪墊到笑點

記住一點结序，你最終是想打破觀眾腦海中的這個假設(shè)障斋。如果你選擇一個大多數(shù)觀眾不太可能作出的模糊不清的假設(shè)，要打破它是不太可能的徐鹤。

垃环，還有一些寫笑點的原則。 ●　如何寫一個笑點并沒有一個“正確”的途徑返敬。一個笑點如何被表述或者表演遂庄，對于每個脫口秀演員都是不一樣的。

●　言簡意賅是智慧的靈魂劲赠，你應(yīng)該用簡短的語言來揭示你的故事2涛目，并且越簡短越好。

我們?nèi)绾闻袛嘁粋€笑點中的哪些詞是多余的呢凛澎？用你的幽默感作為向?qū)О膳巍Ｄ憧梢試L試很多版本，最后選擇你認(rèn)為最好笑的一種表達(dá)方式塑煎。

笑話寶藏的選擇：探索其他通道

回到第4步：選擇一個不同的再解讀

03 寫哪些方面的笑話 笑話地圖

有一種內(nèi)容你永遠(yuǎn)也不應(yīng)該嘗試沫换，那就是寫“你猜觀眾可能會覺得很好笑的事”。

你真正要考慮的是觀眾是否明白你在說什么最铁。但當(dāng)你最初考慮什么內(nèi)容好玩讯赏、什么內(nèi)容讓人感興趣垮兑、什么內(nèi)容重要，甚至僅僅是什么內(nèi)容值得去講的時候漱挎，記得一定要基于自身的感覺去作出決定甥角。

“笑話地圖”能幫助你把事情從抽象變?yōu)榫唧w，這點非常重要识樱，因為笑話都蘊(yùn)藏在細(xì)節(jié)里。 脫口秀秘訣05 笑話都蘊(yùn)藏在細(xì)節(jié)里

“演技之父”斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“抽象是藝術(shù)的死路震束×梗”這句話同樣適用于喜劇寫作。細(xì)節(jié)是無窮無盡的垢村。

笑話地圖的基本功能割疾，是把你的想法從抽象縮窄為具體的細(xì)節(jié)。具體的實現(xiàn)方式就是幫助你從選定的話題里面想出一個笑點前提嘉栓，然后相應(yīng)地想出一個鋪墊前提宏榕，最后創(chuàng)作出多個鋪墊。

話題：單個的主題侵佃，但里面包含“錯誤”的元素

脫口秀秘訣06 幽默感是一種應(yīng)對痛苦的方法

我其實是讓你去為那些你認(rèn)為錯誤的事情創(chuàng)作笑話麻昼。每個笑話里都包含痛苦的因素，因為那些我們認(rèn)為錯誤的事情總會在某種程度上給我們帶來痛苦馋辈，不管是巨痛還是輕度不適抚芦。

在選擇話題時，我們必須考慮這個話題是否符合這個標(biāo)準(zhǔn)：單個話題迈螟，其中包含“錯誤”的因素叉抡。

如果你想涵蓋一種以上的核心思想，不管你的嘗試多么有創(chuàng)意答毫，最終都會迷失其中褥民，因為這樣做沒有明確的路線。

重要提示：話題必須不包含觀點洗搂。

記紫怠：話題里所包含的“錯誤”因素，沒必要是僅僅針對你自己而言的蚕脏，它也可以是針對別人或別的事物而言的侦副。

關(guān)聯(lián)清單：縮窄的范圍 當(dāng)你選定了一個話題，笑話地圖要求你列一個關(guān)聯(lián)清單驼鞭，把你能想到的和這個話題相關(guān)的所有事情都列舉出來秦驯。列出來的事情要寫得盡可能簡潔，避免冗長的描述挣棕，同時译隘，所選擇的事情一定要和話題密切相關(guān)

笑點前提：為縮窄后的范圍加上負(fù)面的觀點

假設(shè)你現(xiàn)在已經(jīng)選擇了一個合適的話題亲桥，接下來要把這個話題縮窄為一個更具體的概念，我稱之為“笑點前提”固耘。我之所以把這個叫作“笑點前提”题篷，是因為你的笑點往往就是在表述這個概念。笑點前提的定義就是厅目，為縮窄了范圍的話題加上負(fù)面的觀點番枚。

負(fù)面的想法、判斷损敷、態(tài)度葫笼、感覺、情緒反應(yīng)拗馒、信念和價值觀路星。

笑點前提：送信工作不力 重要提示：笑點前提不能包含具體例子。

鋪墊前提：與笑點前提相反的觀點

重要提示：不要把鋪墊前提當(dāng)作鋪墊诱桂。

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手把手教你玩脫口秀 ("〔美〕格雷格·迪安")

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鋪墊與笑點的關(guān)系：直接相反或遞進(jìn)相反

創(chuàng)作鋪墊：鋪墊前提的具體例子 鋪墊前提存在的意義是讓你可以據(jù)此寫出很多鋪墊洋丐，最佳的方法是這樣的：根據(jù)鋪墊前提想出很多例子，然后用短句子把它們寫下來挥等。記住這點很重要：鋪墊前提并不是鋪墊友绝。

搜集材料：從話題到鋪墊

脫口秀秘訣07 通過提問來挖掘笑話

步驟A：列出話題

步驟B：挑一個話題，再列出一個話題關(guān)聯(lián)清單

步驟C：創(chuàng)作一些笑點前提

再檢查一次這些笑點前提肝劲。它們是不是已經(jīng)比你的話題具體得多了九榔？是的。它們包含了負(fù)面觀點了嗎涡相？是的哲泊。它們是不是提到了具體的例子？沒有催蝗。

步驟D：為每個笑點前提創(chuàng)作一個鋪墊前提

Q：我選定的這個笑點前提切威，它的對立觀點是什么？

步驟E：選擇一個鋪墊前提丙号，并寫出一系列鋪墊

Q：有些什么例子或者說法能表達(dá)我的鋪墊前提

笑話寶藏：從鋪墊到笑點

選擇一個鋪墊先朦，列出各種假設(shè)

Q：對于這個說法我有什么樣的假設(shè)？

選擇一個目標(biāo)假設(shè)犬缨，找出連接點

Q：是什么令我產(chǎn)生這個目標(biāo)假設(shè)的喳魏？

列出幾個對連接點的再解讀

選擇一個再解讀，完成故事2

Q：關(guān)于這個鋪墊怀薛，有什么具體的情景可以解釋我的再解讀刺彩？

寫一個笑點來闡述這個故事

Q：在鋪墊之余，還需要什么信息來講清楚我的故事2？

笑話地圖的可選項：規(guī)劃另一個方向

重新回到步驟E：選一個不同的鋪墊前提

重新回到步驟C：創(chuàng)造更多笑點前提

重新回到步驟B：選擇另外一個話題

重新回到步驟A：列出更多話題

個性化 對于笑話創(chuàng)作创倔，笑話勘探器是唯一一個手把手輔導(dǎo)的系統(tǒng)嗡害。

04 從搞笑到爆笑 提升和打磨段子

先提醒一句：在創(chuàng)作階段不要考慮段子的提升和打磨。

精簡 莎士比亞曾說過：簡潔即幽默畦攘。冗余累贅是好笑話最大的敵人霸妹。

喜劇有其自身的能量守恒定律：觀眾用了多少能量去思考，他們便少了多少能量去發(fā)笑知押。

笑點用“底”收尾

錯誤1：笑點的“底”出來后加冗余的話或動作

脫口秀演員有兩個常見的錯誤叹螟。 錯誤1：笑點的“底”出來后加冗余的話或動作

錯誤2：“底”和其他重要的信息混在了一起

使用三段式結(jié)構(gòu)

然后表揚一下自己，你已經(jīng)知道如何正確地給笑點收尾了台盯。 使用三段式結(jié)構(gòu) 這一技巧在脫口秀演員之間流傳很廣首妖，它是一種可以帶來笑聲的神秘法則。但是你問他們爷恳，為什么那么多段子都用這種三段式結(jié)構(gòu)時，他們往往卻說不出來象踊。 不過温亲，你一定知道，同一種節(jié)奏很容易讓觀眾產(chǎn)生假設(shè)杯矩，即接下來還會是同樣的節(jié)奏栈虚。而構(gòu)成一個節(jié)奏最少需要幾個音節(jié)呢？對史隆，兩個魂务。

使用三段式結(jié)構(gòu)

而構(gòu)成一個節(jié)奏最少需要幾個音節(jié)呢？對泌射，兩個粘姜。兩個音節(jié)構(gòu)成一個節(jié)奏、一個假設(shè)熔酷，第三個音節(jié)打破這一節(jié)奏孤紧，打破假設(shè)。這是經(jīng)典的笑話結(jié)構(gòu)拒秘。 時刻注意三段式結(jié)構(gòu)号显，因為這是構(gòu)成笑話的重要線索。

使用常識 如果觀眾不明白你在說什么就不會笑躺酒。如果某個詞或某個引用語對于段子的理解非常重要押蚤，你必須要考慮觀眾對此是否熟悉。有時候你要選擇觀眾更熟悉的加以替換羹应。

盡量代入角色 從某種意義上說揽碘，這也是寫小說的一個基本原則：表現(xiàn)出來，不要描述出來。

慎用雙關(guān)梗 雙關(guān)梗是一種老套過時的喜劇形式钾菊。

通常雙關(guān)段子不會很好帅矗，除非是下面三種情況。 ●　雙關(guān)非常有智慧煞烫，聽起來很有趣浑此。 ●　雙關(guān)有言外之意，會引起大家的一些回應(yīng)滞详。 ●　故意用雙關(guān)獲得觀眾的噓聲凛俱，因為你準(zhǔn)備好了怎么反擊。

角色具體化料饥、個人化 讓段子中的角色盡量真實具體會大幅提升段子的效果蒲犬。

使用觀眾知道的真人也能提升段子的效果，

素材本地化 同樣岸啡，在段子中可插入當(dāng)?shù)氐牡貥?biāo)原叮，附近城市，當(dāng)?shù)氐木频暄舱骸⑸痰攴芰ァ埖甑?/p>

聯(lián)系熱點事件

可以使用語法錯誤的語言

自創(chuàng)詞匯，詞語新編

有時候視覺梗有奇效

給段子加連續(xù)笑點 顧名思義悦荒，給段子加連續(xù)笑點就是在一個段子完成后繼續(xù)加笑點唯欣。一個鋪墊獲得兩次以上的笑聲能提高你整體表演的每分鐘笑聲數(shù)。

以下是加連續(xù)笑點的三種技巧

技巧1　使用原有假設(shè)

技巧2　根據(jù)不同的故事1假設(shè)加連續(xù)笑點

技巧3　由故事2創(chuàng)造新的假設(shè)

05 如何把零散笑話組合成脫口秀段落

脫口秀秘訣08 整理一個笑話和脫口秀段落的文檔?

以前剛開始寫笑話的時候搬味，我會每天寫10個笑話境氢，連續(xù)寫上4天。在第5天時碰纬，選出最好的一批歸檔萍聊。我建議你做同樣的練習(xí)，因為這么做能夠每天給你一個目標(biāo)悦析。

以前剛開始寫笑話的時候脐区，我會每天寫10個笑話，連續(xù)寫上4天她按。在第5天時牛隅，選出最好的一批歸檔。我建議你做同樣的練習(xí)酌泰，因為這么做能夠每天給你一個目標(biāo)媒佣。如果你一周能寫出一個非常棒的笑話，一年下來你就有52個令人捧腹的笑話了陵刹。

“段落生成器”是一個幫助你把笑話組合成一個段落的工具默伍。

我們將一步步地演示這個方法，學(xué)習(xí)如何將一組無序的笑話變成一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落。

通過后面的四個步驟也糊，把它們整合到一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落當(dāng)中炼蹦。 把每一個笑話放到一個獨立的索引卡里?

通過后面的四個步驟，把它們整合到一個有內(nèi)在聯(lián)系的段落當(dāng)中狸剃。 把每一個笑話放到一個獨立的索引卡里

把每個笑話單獨放到一張大小適中的索引卡里掐隐，或者把每個笑話在電腦屏幕上單獨擺放一行。

把笑話歸類 你的笑話可以通過卡片分組的方式來整理進(jìn)不同的目錄钞馁。

把笑話按照同一個思路逐個排序 把所有笑話都寫到卡片上并分好類后虑省，接下來就要將其連成一個主題思路。需要再次說明的是僧凰，這樣的排列沒有對錯之分探颈。如果你是思維跳躍型的人，那就隨心所欲地排列训措。如果你邏輯思維很強(qiáng)伪节，那就把這些笑話放到一起，讓人感覺這些笑話的話題是首尾銜接的绩鸣。記住怀大，這些都是個人化的。

修改全闷，修改，再修改 最后一步比前面三步加在一起還要復(fù)雜很多萍启。你需要在措辭总珠、編輯和重新排序方面不斷嘗試，讓笑話變得像一個完整的段落一樣流暢勘纯。

我們有四個指導(dǎo)原則幫助你修改段落局服。 引出段落 如果一走上舞臺就開始講我們的第一個笑話，那會顯得很不自然驳遵，你會希望像日常聊天一樣帶出你的表演話題淫奔。你可以用以下三種方式來達(dá)到你的目的。 陳述你的話題?

表明笑點前提

表明鋪墊前提

加串詞 串詞用來在不同類別的笑話之間過渡（它們通常也被用在段落或笑話中

改成對話式的措辭 大聲地說出你的笑話對于這一步尤其重要堤结。這個觀點是說要把一個笑話的遣詞造句改成與你在社交場合說的版本一致唆迁。

尋找故事線 在這一點上，你有的是各種各樣的笑話竞穷，當(dāng)你把這些笑話大聲讀出來唐责，排好順序之后，需要注意的是在所有這些素材中有沒有規(guī)律能支持一個小的故事線瘾带。

06 視角 敘述者鼠哥、本人、角色 脫口秀演員在講段子或表演段子時會在三個視角間轉(zhuǎn)換，這是脫口秀表演不可或缺的部分朴恳。

敘述者視角：作為事件的非參與者或觀察者抄罕，你是如何看待這件事情的。 本人視角：作為事件的參與者于颖，你本人是如何看待這件事情的呆贿。 角色視角：作為事件的另一方（人或物），你是如何看待這件事情的恍飘。 敘述者視角 作為事件的非參與者或觀察者榨崩，你是如何看待這件事情的？

只要脫口秀演員是把段子中的場景講出來章母，而不是演出來母蛛，就是敘述者視角。

本人視角 作為事件的參與者乳怎，你本人是如何看待這件事情的彩郊？使用本人視角時，脫口秀演員參與到事件中蚪缀，把段子演出來秫逝，就好像它正在發(fā)生。

角色視角 作為事件的另一方（人或物）询枚，你是如何看待這件事情的违帆？角色視角是脫口秀演員可以演出來的人或物。它可以包括人物金蜀、模仿刷后、動物、物件渊抄、概念尝胆，情緒等。

視角練習(xí) 不同的脫口秀演員有不同的視角風(fēng)格护桦。每個演員都會有意無意地用到視角含衔。

●　必須是你（本人視角）和另外一個成人（角色視角）之間的爭論。不是動物二庵、小孩兒贪染、卡通人物等。 ●　另外一個成人（角色視角）必須是一個你可以描繪出來的人催享。因為第二輪你會只表演角色視角抑进，你必須變成這個人，從他的角度表演出他對于這個爭論的觀點睡陪。 ●　爭論必須是面對面發(fā)生的（不是打電話）寺渗。 ●　爭論必須有多個議題匿情，以便能持續(xù)進(jìn)行三四分鐘。

第一輪：僅本人視角 第一輪中信殊，你只用本人視角對著你想象的角色視角爭論炬称。站位方式如下：本人視角面對面站在角色視角的前面對話。同時涡拘，必須確定觀眾的位置玲躯，因為最終你是給觀眾表演這些視角的，觀眾會影響你的走位鳄乏。

角色視角站在哪里跷车？ 你在和誰爭論？ 角色視角穿的是什么橱野？ 這次爭論發(fā)生在哪里朽缴？ 你們在爭論什么？ 還有一件事情：記得聆聽你想象的角色視角說了什么水援。

第二輪：僅角色視角 第二輪密强，你只以角色視角來發(fā)言。也就是說蜗元，你成為角色視角的那個人或渤，站在他的角度爭論。要做到這一點奕扣，你需要交換位置薪鹦，走到角色視角原來站的位置捐川。

下面是兩個表演方面的小技巧贞奋。 為這個角色選擇一個不同于本人的聲音

為這個角色選擇一個不同于本人的姿勢

第三輪：本人視角和角色視角

第四輪：本人視角钝鸽、角色視角和敘述者視角 在第四輪嫉你，你將做所有三個視角的練習(xí)。你已經(jīng)練習(xí)過了本人視角和角色視角筝家；現(xiàn)在需要加入敘述者視角，敘述者視角是唯一直接跟觀眾講述的視角。

視角的應(yīng)用 在我所有的脫口秀技巧中拄养，視角轉(zhuǎn)換是其中一項強(qiáng)大的工具。你對視角探索越多银舱，你越能運用它來展現(xiàn)你的搞笑風(fēng)格瘪匿。下面是視角的一些應(yīng)用方式。 笑話結(jié)構(gòu) 我們在前面講過寻馏，所有的笑話都是對一件事情的兩種解讀：目標(biāo)假設(shè)（預(yù)期的假設(shè)）和再解讀（意料之外的解讀）棋弥。一旦你對這一點有了深刻的理解，你會發(fā)現(xiàn)有很多方式可以實現(xiàn)它诚欠，其中一種就是視角的轉(zhuǎn)換顽染。也就是說漾岳，從敘述者視角轉(zhuǎn)到本人視角，或者從本人視角轉(zhuǎn)到角色視角粉寞，或者從角色視角轉(zhuǎn)到敘述者視角尼荆。

創(chuàng)造素材 每個段子都會涉及關(guān)系和環(huán)境。我常常把這些相關(guān)的信息稱之為“體驗”唧垦。

將段子帶到當(dāng)下 如果你把段子演繹得像是當(dāng)下正發(fā)生的事情捅儒，段子的效果會大幅提升。

明確和演繹角色 如果你一開始就能夠明確段子里的所有角色視角振亮，你會吃驚地發(fā)現(xiàn)它們能大幅地提升段子的效果

要做到這一點巧还，基本的方法是不要告訴觀眾某人或某物說了什么或者做了什么，而是變成這個人或者這個物件坊秸，讓角色說麸祷，讓角色做。

角色視角不僅限于人妇斤，也可以是動物摇锋。

角色視角也可以是物件，例如車站超、廁所或者身體的一部分荸恕，甚至可以是抽象的東西

表達(dá)你的觀點 如果你在脫口秀表演中可以呈現(xiàn)脆弱，表達(dá)你真實的想法和感受死相，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)有很多觀眾跟你有共鳴融求。

用角色視角演繹能帶來更多自由，借用角色算撮，你可以在觀眾面前說出或作出本人絕不會當(dāng)眾說的話或行為生宛。

視角的綜合 視角的基本概念其實非常簡單，但它會有很多變種交織在一起肮柜，構(gòu)成一場復(fù)雜的表演陷舅。

07 排練 很多人相信，喜劇演員需要做的就是記住一大堆笑話审洞，然后站到舞臺上講出來就好了莱睁，其實并非如此簡單

脫口秀秘訣09 讓觀眾發(fā)笑，這是喜劇演員演繹笑話的方式 是什么讓一個笑話變得好笑呢芒澜？

導(dǎo)致人們在表演中丟失自然幽默感的首要因素仰剿，就是不恰當(dāng)?shù)呐啪殹?脫口秀秘訣10 你排練時是什么樣，演出時就是什么樣 如果你排練時前后走動痴晦，低頭看地南吮，心里不停想著自己下一句應(yīng)該說什么，那么你表演時也會一樣誊酌，前后走動部凑，低頭看地露乏，心里仍然是不停想著自己下一句應(yīng)該說什么。

創(chuàng)造者和批評者 創(chuàng)造者和批評者是你性格的兩個方面涂邀，對于一個職業(yè)幽默家來說施无，這兩者都很重要，但它們必須處于一種平衡的狀態(tài)必孤，創(chuàng)造者不斷冒出新主意猾骡，批評者則從技術(shù)層面來雕琢表演。如果這兩者發(fā)生了沖突敷搪，它們可能會不知不覺地給你帶來麻煩兴想。

如果在排練時表現(xiàn)得既有創(chuàng)造性，同時又做自我批評赡勘，你其實是在排練把批評者帶進(jìn)你的表演里嫂便。這個概念很重要，記渍⒂搿：你如何排練毙替，你就會如何表演。所以践樱，如果你把批評者排練進(jìn)了你的表演里厂画，你還想在表演時隨心所欲？做不到拷邢。批評者在舞臺上會分散你的注意力袱院，就和它在排練時對你做的一模一樣。

把創(chuàng)造者和批評者分開 你必須訓(xùn)練你的創(chuàng)造者和批評者各司其職瞭稼，獨立運作

批評者位置和排練空間 你必須在空間上劃出兩個獨立的地方進(jìn)行排練：一個分配給批評者忽洛，稱為“批評者位置”；另一個則分配給創(chuàng)造者环肘，稱為“排練空間”欲虚。

脫口秀秘訣11 笑話是對某些體驗的回應(yīng)

笑話的誕生過程是這樣的：先從腦海里的一條信息開始，然后整合成笑話的結(jié)構(gòu)悔雹，最后被表達(dá)出來复哆。

如果你想把自己自然的幽默感表現(xiàn)出來，必須首先把體驗回憶起來荠商，然后才能以笑話的方式說出來寂恬。

大腦通過畫面续誉、聲音和感覺來記憶

我們的大腦通過感覺莱没，即我們的所看、所聽酷鸦、所感饰躲、所嘗和所聞等牙咏，來接收信息，僅此而已嘹裂。

感官體驗觸發(fā)人的行為 可能你沒意識到妄壶，你的行為也是經(jīng)由畫面、聲音和感覺產(chǎn)生的寄狼，它們從現(xiàn)實進(jìn)入腦海丁寄，儲存在你的潛意識里，或者通過記憶的方式重現(xiàn)在你眼前泊愧。

文字不會觸發(fā)人的行為

舉個例子伊磺，“有趣”這個詞，你把它說出來删咱，寫下來屑埋，或者想起來，你不會覺得好笑痰滋。但如果這個詞讓你想起了某個曾經(jīng)體驗過的有趣的畫面摘能、聲音和感覺，你就會笑了敲街。會讓你發(fā)笑的是有趣的體驗团搞，而不是“有趣”這個詞。 死記文字是最糟糕的排練方式

死記文字還會帶來另一個問題多艇，就是會導(dǎo)致情感的分裂莺丑。因為文字并不能驅(qū)動行為，同樣也不能驅(qū)動情感墩蔓。

人類三種不同溝通方式的相對效率梢莽。 身體語言：55%。 聲音語調(diào)：38%奸披。 文字：7%昏名。

記住體驗是最好的排練方式 這個看起來好像很難，其實一點也不難阵面，你從出生以來就一直這樣做了轻局。

如果你想在舞臺上復(fù)制你的自然幽默感，你必須把段子以體驗的形式記住样刷。 如果通過畫面仑扑、聲音和感覺的方式來記住自己的表演，你會從中受益良多置鼻。

把感覺信息轉(zhuǎn)化成語言是一個很普通的過程

每個笑話都包含體驗

如果你知道這是什么體驗镇饮，你就可以用記住笑話的方式去重現(xiàn)它。

以不同視角去表演

當(dāng)你用三個基本的視角來演繹這個體驗時箕母，它不僅僅發(fā)生在你的本人視角身上储藐，同樣也發(fā)生在角色視角身上俱济，然后敘述者視角需要去觀察和評論這個體驗。

不管你是否進(jìn)入狀態(tài)钙勃，觀眾都會進(jìn)入狀態(tài)

如果你抱怨他們不笑蛛碌，他們就會抱怨你不夠好笑；如果你全情投入辖源，他們也會全情投入蔚携；如果你不和他們交流，他們也不會和你交流克饶；如果你在死記硬背笑話浮梢，他們就會看著你在那里一字一句地讀笑話。

用感官體驗重現(xiàn)段子彤路，觀眾會進(jìn)入你的電影世界

08 格雷格·迪安的排練流程

它包括三個階段：準(zhǔn)備秕硝，體驗的再現(xiàn)，通過記住體驗的方式把段子表演出來

階段一：準(zhǔn)備 指定批評者位置（■）和排練空間（●） 指定房間中的一個區(qū)域作為你的批評者位置：■洲尊，另一個區(qū)域作為你的排練空間：●远豺。在排練流程的各個步驟中，你的身體會在這兩個位置之間來回移動坞嘀，這樣做有助于大腦在批判思維和創(chuàng)造思維之間轉(zhuǎn)換躯护。 重要提示：批評者位置一定要在排練空間的對側(cè)甚至后方。

■選擇一個要排練的段子或段落

■確定是什么樣的體驗引發(fā)了這個段子

Q：為了讓我對這個段子有感覺丽涩，我應(yīng)該有什么樣的體驗棺滞？

■探索體驗的細(xì)節(jié)

Q：在這次體驗中有誰，或者暗示有誰矢渊？

Q：這次體驗發(fā)生在哪里继准？

■決定如何再現(xiàn)這個體驗

Q：我想如何再現(xiàn)這個體驗？

階段二：再現(xiàn)體驗 在階段二矮男，你將以所有相關(guān)視角演出這次體驗移必，以畫面、聲音和感覺的形式記住段子毡鉴。 提示：階段二中各個步驟的順序只是我建議的一個順序崔泵。

另一個提示：對大多數(shù)人來說，可以在最后重現(xiàn)敘述者視角猪瞬。

●演繹本人視角 跳出批評者位置憎瘸，來到排練空間，演繹這次體驗中的本人視角陈瘦。為了幫你知道在這次體驗中該如何表現(xiàn)幌甘，問下面的問題。 Q：我在這次體驗中扮演什么角色？

■評估 回到批評者位置含潘，讓你的批評者接管這個過程，并給你一些反饋线婚，你對本人視角的演繹是否逼真遏弱，你說的話是否恰當(dāng)。

Q：我演繹角色視角的方式能讓我對這個段子有感覺嗎塞弊？

●演繹角色視角 為了讓你進(jìn)入體驗中漱逸，問下面的問題。 Q：在這次體驗中游沿，其他人或物是如何表現(xiàn)的饰抒？

■評估 演繹完這次體驗后，你可以評估對角色視角的演繹是否保持了段子的結(jié)構(gòu)诀黍。

Q：我對角色視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎袋坑？

●演繹敘述者視角 敘述者視角直接跟觀眾講話。所以排練的時候眯勾，假裝你前面是觀眾枣宫。要了解如何描述前面的演繹，問下面的問題吃环。 Q：我想用什么樣的講述方式也颤？

■評估 回到批評者位置，留意你是否已經(jīng)把段子的所有必備要素都表演完畢郁轻。

Q：我對三個視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎翅娶？

階段三：練習(xí)表演 這一步的目的在于通過記住體驗的畫面、聲音和感覺來練習(xí)段子的表演

■決定如何將這次體驗傳達(dá)給觀眾

花點時間探索你想如何表演這個段子好唯。你想以本人視角和角色視角表演竭沫？還是想完全從敘述者視角講這個故事？或者是兩者的結(jié)合骑篙？

Q：我想如何演繹三個視角來表演這個段子输吏？

●表演這個段子或段落

■評估表演 這個評估是保證你演出質(zhì)量的關(guān)鍵。

Q：我有沒有簡潔有序地把這次體驗傳達(dá)給觀眾替蛉，同時又保持了段子的結(jié)構(gòu)贯溅？

如果你不喜歡你的表演，再來一次躲查；如果你喜歡你的表演它浅，再來一次；如果你不確定镣煮，再來一次姐霍；再來一次之后，再來一次。

09 麥克風(fēng)的使用技巧 該做的和不該做的

我建議你們在彩排的時候镊折，可以使用一個物品來模擬麥克風(fēng)胯府，這樣你在正式演出的時候手里抓著麥克風(fēng)也會覺得十分自然。

當(dāng)你踏上舞臺時 ●　不要在整個演出的過程中都把麥克風(fēng)留在麥架上恨胚。 ●　切記要在表演開始時就把麥克風(fēng)從麥架上取下骂因，把麥架放到舞臺的后方。

如果麥克風(fēng)出故障 ●　不要用手敲打麥克風(fēng)赃泡。 ●　確認(rèn)開關(guān)鍵是否已經(jīng)打開寒波。 ●　不要扭動麥克風(fēng)底部的插頭。

●　要把插頭插入麥克風(fēng)底部深一點升熊，使它們接觸良好俄烁。 ●　不要突然拉扯麥克風(fēng)的線。你很容易會把線拉松或者把墻上的插頭拉松级野。 ●　確認(rèn)線上的插頭是否已經(jīng)插在墻上页屠。 如果故障仍然沒有排除 ●　切勿生氣，大發(fā)雷霆蓖柔，或者抱怨這家俱樂部的設(shè)備糟糕卷中。這樣的表現(xiàn)會讓你看起來非常業(yè)余。 ●　禮貌地讓經(jīng)理知道擴(kuò)音系統(tǒng)出故障了渊抽。

如果麥克風(fēng)正常但是你聽不到自己的聲音 ●　切勿大呼大叫蟆豫，那會讓觀眾誤以為是個段子。如果麥克風(fēng)是開著的懒闷，你會損害到觀眾的耳朵或者喇叭十减。無論哪一種情況，都會讓你看起來像一個混蛋愤估。 ●　說話要稍微大聲一點帮辟，逐漸提高你的音量直到你可以聽到自己的聲音，或者詢問觀眾是否能聽到你玩焰。

如何拿麥克風(fēng) ●　不要用麥克風(fēng)擋住臉的下部由驹。 ●　拿著麥克風(fēng)時要讓它能夠輕輕接觸到你的下巴。 ●　不要正對著麥克風(fēng)講話昔园。它會使聲音變得扭曲蔓榄，呼吸音會產(chǎn)生雜音。 ●　要在麥克風(fēng)的頂部以上講話默刚。很多手持麥克風(fēng)都是全方位式的甥郑，也就是說它們采集的聲音只要在某個距離之內(nèi)，那么在任何一個角度都是一樣的荤西。 如何處理麥克風(fēng)的線 ●　不要直接踩在線上澜搅。它們會在你的腳邊卷起來伍俘。當(dāng)你轉(zhuǎn)身時，可能會纏住你的腳勉躺。 ●　輕輕地把線移動到靠近觀眾的一邊癌瘾，讓線離你遠(yuǎn)一些，這樣你在舞臺上的移動就會更自由饵溅。 ●　不要一直把線在你面前踢來踢去妨退。觀眾會一直盯著你的腳而不是專心聽你的脫口秀。 ●　可以偶爾用腳把身前的線移開概说。 ●　移動的時候不要踩在線上碧注。這樣會把麥克風(fēng)從手上拉掉或者損壞麥克風(fēng)的插頭或者麥克風(fēng)的線嚣伐。 ●　要偶爾瞟一眼糖赔，注意線的位置。 ●　不要把麥克風(fēng)的線纏到拿著麥克風(fēng)的那只手上轩端。因為如果這樣做放典，你移動的時候就會把線扯緊，不但看起來很傻基茵，還可能把線和麥克風(fēng)直接從你手上或者墻上扯開奋构。 ●　讓線在你前面垂下來。最初看起來會怪怪的拱层，但很快就會習(xí)慣了弥臼。再強(qiáng)調(diào)一次，如果你把線靠向觀眾根灯，它就不會影響你了径缅。 ●　不要把線纏到你另外一只手的手腕上。 ●　要讓你另外一只手能夠自由地做肢體動作烙肺。 ●　不要上下摩擦麥克風(fēng)的線纳猪。 ●　當(dāng)你沒有在做肢體動作的時候，任由你的手放在你身體的一邊桃笙。 做肢體動作時 ●　不要用持麥克風(fēng)的手來做肢體動作氏堤。否則你的手和麥克風(fēng)會從你的嘴邊移開，觀眾就聽不到你在說什么了搏明。 ●　要用沒拿麥克風(fēng)的手來做肢體動作鼠锈。當(dāng)你需要做轉(zhuǎn)換時，可隨意把你的麥克風(fēng)從一只手換到另一只手星著。 調(diào)整麥架時 ●　在調(diào)整麥架高低時脚祟，不要松開中間調(diào)節(jié)松緊的零件。如果你忘記了該往哪個方向旋轉(zhuǎn)强饮，你很可能要花上整整一分鐘才能使麥架重新恢復(fù)正常由桌。 ●　松開這個調(diào)節(jié)松緊的零件時，要踩住麥架的底部來穩(wěn)定它，之后再調(diào)整行您，擰緊铭乾。如果沒有很快擰緊，說明你擰的方向是錯誤的娃循。 ●　不需要把麥架的高低調(diào)整到完美的高度炕檩，只需要把麥克風(fēng)從架子上拿開并放到你的身后即可。 ●　把麥克風(fēng)從麥架拿下時速度要快一些捌斧，隨后把麥架放到一邊笛质。 應(yīng)對突發(fā)狀況 ●　不要忽略意外和錯誤。比如麥克風(fēng)突然從手上掉落捞蚂，碰翻麥架妇押，麥線纏住你的腳，或任何一個意外事件姓迅。 ●　接受所發(fā)生的一切并處理它：把麥克風(fēng)放回麥架上敲霍，把麥架放回原處，或者把線從腳上解開丁存。如果你沒有忽略這些問題肩杈，觀眾會一直盯著它，直到你處理好為止解寝。 離開舞臺時 ●　不要把麥克風(fēng)放在桌子或者地板上扩然。 ●　把它放回麥架上，這是麥架唯一的作用聋伦。 ●　不要把麥克風(fēng)扔給主持人夫偶。 ●　如果主持人在你演出結(jié)束后就站在你身邊，把麥克風(fēng)遞還給主持人嘉抓。 ●　不要把麥克風(fēng)關(guān)掉索守，因為主持人接到話筒就會直接開始講話了。 ●　練習(xí)以上所有事項抑片，你就會看起來卵佛、聽起來都像一名專業(yè)的脫口秀演員了。

10 巔峰表演

脫口秀秘訣12 你的任務(wù)是搞笑

脫口秀的節(jié)奏

哈利·金（Harry King）和李·勞弗（Lee Laufer）在《如何成為搞笑又賺錢的脫口秀演員》

“節(jié)奏是在講段子的時候知道何時停下來敞斋，給觀眾思考的時間截汪，為接下來的笑作準(zhǔn)備≈采樱”

我對脫口秀節(jié)奏的定義就是跳舞和打鼓衙解。觀眾跟隨脫口秀演員，脫口秀演員跟隨觀眾焰枢。脫口秀演員不是本身具有節(jié)奏蚓峦；脫口秀演員是根據(jù)觀眾的影響創(chuàng)造節(jié)奏

了解脫口秀節(jié)奏的唯一方式就是自己去體驗舌剂。優(yōu)秀的脫口秀演員都有自己的節(jié)奏，但是他們無法對其做有意義的探討暑椰，原因就在于節(jié)奏每次都是不一樣的霍转。

把每場表演錄下來

首次表演 不同的人首次表演有不同的經(jīng)歷，但是首次表演通常會有以下兩個極端一汽。 崩潰 耀眼的聚光燈照得你睜不開眼避消，大腦一片空白，聲音發(fā)抖召夹，滿臉通紅岩喷，汗流浹背，完全處于“腦死亡”的狀態(tài)监憎，你能記得的只有冷場的段子

完美 首次表演常有奇跡發(fā)生

準(zhǔn)備一個段子列表 把你要表演的段子列出來纱意。在去俱樂部表演之前花些時間準(zhǔn)備一個。下面是一些提示枫虏。 使用關(guān)鍵詞 段子列表不是把段子逐字逐句地抄下來妇穴，只是演出時的一個提醒工具爬虱，所以要用關(guān)鍵詞隶债。

準(zhǔn)備一個段子列表 把你要表演的段子列出來。在去俱樂部表演之前花些時間準(zhǔn)備一個跑筝。下面是一些提示死讹。 使用關(guān)鍵詞 段子列表不是把段子逐字逐句地抄下來，只是演出時的一個提醒工具曲梗，所以要用關(guān)鍵詞赞警。很多人把關(guān)鍵詞寫在一個索引卡片上，但我喜歡寫在一張標(biāo)準(zhǔn)裝訂紙上虏两。

把段子列表寫在手上 把段子寫在手上有幾個好處愧旦。不會丟，方便定罢，可以隨時偷看笤虫。

告訴主持人如何介紹你

永遠(yuǎn)不要告訴主持人“怎么介紹都行”

把你的介紹寫到一張大小合適的卡片上

標(biāo)上名字的發(fā)音

介紹里加些笑點

使用一些名頭

一兩個不錯的名頭就夠了。再多就會覺得你太想討好觀眾了祖凫。

融入你的主題 如果在你的介紹中能提到你要講的第一部分內(nèi)容或者核心主題琼蚯，會有加分效果。

介紹的設(shè)計體現(xiàn)你的性格或個性

熱身 表演開始前你需要熱身惠况，以便啟動你的喜劇發(fā)動機(jī)來閃耀全場遭庶。作為初學(xué)者，你通常有三到六分鐘的表演時間

身體準(zhǔn)備 輕快地走一走稠屠，原地跑一跑峦睡。做幾個俯臥撐翎苫，如果覺得太費勁，對著墻做俯臥撐榨了，不需要對著地板做拉队。

進(jìn)入搞笑狀態(tài) 到處玩一玩，鬧一鬧阻逮，你會放松下來粱快，這樣你的幽默感會自然呈現(xiàn)。

安靜凝神 有些人表演前需要一個人待著叔扼。如果你是這個風(fēng)格事哭，先熱一下身，然后找個地方一個人待著瓜富。

過一遍演出內(nèi)容 過一遍演出內(nèi)容能幫你記住段子的順序鳍咱，加強(qiáng)新段子的記憶，幫你進(jìn)入搞笑狀態(tài)

在掌聲中上臺 主持人介紹你之后把舞臺交給你与柑，觀眾鼓掌谤辜，你沒有出來，觀眾不鼓掌了

避免老掉牙的開場白

設(shè)計一個強(qiáng)有力的開場

所以有個好的開場段子非常重要价捧。它也能幫你給觀眾留下第一印象丑念。

承認(rèn)現(xiàn)場明顯的狀況

避免常用的老套做法

身體方面

不要以提問的方式做串詞

注意“連珠炮綜合征”

連珠炮綜合征”指的是脫口秀演員在臺上一點都不停頓，不給觀眾笑的時間结蟋，甚至都不呼吸脯倚，一股腦把段子講完。

害怕忘詞 初學(xué)者害怕忘詞的時候往往會匆忙地從一個段子跳到另一個段子嵌屎。

表演內(nèi)容過多 其原因在于貪婪推正。我知道你想把你所有最好的段子都放到表演中，但是塞入太多內(nèi)容無異于自殺宝惰。

像重視笑點一樣重視鋪墊

永遠(yuǎn)不要嘲笑在笑的觀眾

將觀眾視作一群獨立的個體

觀眾笑的時候我們該做什么

脫口秀秘訣13 觀眾笑的時候演員閉嘴

觀眾笑的時候脫口秀演員繼續(xù)說話植榕，觀眾會停下來聽演員在說什么。如果這樣的情況常常發(fā)生尼夺，觀眾就會像被訓(xùn)練的跳蚤一樣尊残，學(xué)會不再發(fā)笑

觀眾笑的時候我們該做什么？下面是一些建議汞斧。 定住 只是站在那里不動夜郁，等笑聲慢慢變小。

保持跟笑聲開始時一樣的狀態(tài)

允許笑聲影響你

思考接下來講什么

主持人可能決定誰能上臺 如果你惹惱了主持人粘勒，而他是決定上臺名單的人竞端，你可能就上不了臺。

發(fā)展個人關(guān)系

給主持人提供你的介紹

做主持人

服務(wù)生 他們本身工作就很辛苦庙睡。

同樣事富，發(fā)展個人關(guān)系 服務(wù)生可以用很多方式給你的表演帶來負(fù)面影響技俐。

不要和俱樂部的服務(wù)生約會

鼓勵觀眾給服務(wù)生小費 他們一般拿最低工資，主要收入靠小費统台。

酒保 酒保是很有趣的一類人雕擂。他們在俱樂部里有很大的影響力，因為他們會跟大部分人交流贱勃。

還是和前面說的一樣井赌，發(fā)展個人關(guān)系 我總是強(qiáng)調(diào)這一點，你可能已經(jīng)煩了贵扰。

給酒保小費

11 大膽出演 和其他的藝術(shù)形式一樣仇穗，脫口秀是一種跟你心中的魔鬼共舞的表演。

克服舞臺恐懼

把恐懼視為準(zhǔn)備妥當(dāng)?shù)臉?biāo)志

創(chuàng)造一個熱身儀式 簡單來說戚绕，就是找到一些可以把你的意識留在當(dāng)下的儀式纹坐，讓身體、心理和創(chuàng)造力都能熱起來的儀式舞丛。

感受你的感覺耘子，并帶著這種感覺表演

保持清醒 部分人會誤認(rèn)為解決恐懼感的辦法是抽煙喝酒。

舞臺上的恐懼感 很多時候球切，一旦你在舞臺上開始表演谷誓，你的舞臺恐懼感就會消失

把自我批評放到一邊

保持對段子中體驗的情感連接

如何處理頭腦空白

讓內(nèi)在批評者遠(yuǎn)離舞臺

按你期望的表演狀態(tài)排練

保持搞笑狀態(tài)

保持坦誠 觀眾不會在意你是否暫時忘詞，但他們想知道究竟發(fā)生了什么事情欧聘。

深呼吸 演出的壓力可能會使你產(chǎn)生生理上的緊張片林。

查看你的段子列表

嘗試即興互動 即興互動是和觀眾交談端盆。向他們提問：“你好怀骤，你叫什么名字？你從事什么工作焕妙？”然后根據(jù)他們的回答進(jìn)行調(diào)侃蒋伦。

應(yīng)付冷場 冷場是脫口秀演員最大的恐懼。

脫口秀秘訣14 如果你現(xiàn)在做的沒有效果——那就隨便做點別的事情

冷場并不僅僅是脫口秀演員受苦的一部分焚鹊，也是學(xué)習(xí)的一部分痕届。如果你從來不冷場，你永遠(yuǎn)都不會去學(xué)習(xí)末患。

繼續(xù)投入 記住一點：你處于什么狀態(tài)研叫，觀眾就會處于什么狀態(tài)。

保持幽默感 為了說清楚我這里真正想表述的意思璧针，我從搞笑能力（sense of funny）和幽默感（sense of humor）這兩個詞的區(qū)別開始說起嚷炉。

冷場最大的問題不是沒有得到笑聲，而是導(dǎo)致大腦處于可怕的狀態(tài)探橱。你越是覺得很糟申屹，觀眾也越會覺得很糟绘证。

保持坦誠 當(dāng)你表演失敗時，你最需要做的一件事就是坦誠哗讥。觀眾需要知道的是你知道自己冷場了嚷那。而讓觀眾知道的最好方式就是你自己提起它

用你的救場段子 救場段子通常不會在你的表演中出現(xiàn)，但一直保存在你的潛意識里杆煞、在緊急情況下可以使用魏宽。

征求意見 如果在臺上表現(xiàn)一直很糟，可以跟觀眾來聊一聊這一點决乎。他們會給你一些建議湖员，例如說“滾下舞臺”或者“你還是別放棄你白天的工作了”。

讓段子對觀眾更加個人化

更強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)

用不同的語速來表演你的段子

只講你最好的段子

嘗試即興互動 當(dāng)你冷場的時候進(jìn)行即興互動瑞驱，跟你忘詞的時候進(jìn)行即興互動有不同的作用娘摔。

演完之后處理冷場

越過“傷害線” 當(dāng)某人或某物看起來真的受傷了的時候坷虑，演出就變成戲劇了樟插。

對付起哄者

脫口秀秘訣15 大多數(shù)的起哄者認(rèn)為他們在幫你把演出做得更精彩 大多數(shù)的起哄者只是不懂，而并非心存惡意套啤。

無視評論 這可能會讓你意外彤侍，但如果你無視剛開始起哄者的評論肠缨，起哄者就會感到尷尬并且閉嘴，或者他們的朋友會讓他們閉嘴盏阶。

保持搞笑狀態(tài) 無論對你的評論是多么惡毒晒奕，仍然要保持搞笑的氛圍。如果你意圖傷害這個起哄者名斟，觀眾就會站在他那一邊脑慧，因為已經(jīng)越過傷害的底線了

確定對方“罪有應(yīng)得” 這條很重要。什么時候出聲處理起哄者砰盐？當(dāng)觀眾跟你一樣都被他惹煩的時候闷袒。

不要歸咎于自己 有一些人去脫口秀俱樂部就是以擾亂演員的表演為樂的，在我看來岩梳，這種人就是混蛋囊骤。

永遠(yuǎn)不要邀請起哄者上臺

使用對付起哄者的臺詞

不要跟女人過不去 無論她們?nèi)绾巍白镉袘?yīng)得”，你都不能像攻擊男人一樣攻擊女人冀值。

挑戰(zhàn)他們也物，讓他們多說一點

假如他們說了一個不錯的評論，那么激他們再多說一點列疗。他們很快就會無話可說了滑蚯。這個目的是讓他們在屈服中感到尷尬。

誠懇地要他們停止

無視起哄者所在的區(qū)域

他說要公然無視有觀眾起哄的區(qū)域作彤，把所有的注意力放在尊重你并且注意力集中的觀眾區(qū)膘魄。這樣會讓觀眾自己競爭乌逐，他們也想要獲得演員的關(guān)注。

演出之后 花點時間來回顧你哪里做得好创葡，并且想一些下次能夠更有效的方法浙踢。如果你花時間來評估并考慮一些新的方式，下一次遭遇起哄者的時候你就能夠胸有成竹了灿渴。

12 增加經(jīng)驗 對于渴望成功的演員來說洛波，積累舞臺經(jīng)驗是最重要的鍛煉。

很多初學(xué)者都會犯這樣的錯誤：等待“最佳時機(jī)”去表演脫口秀骚露。我不想說得太難聽蹬挤，這簡直是放狗屁。沒有什么最佳時機(jī)棘幸，任何時候都是最佳時機(jī)焰扳。

唯一能讓你成功的

唯一能讓你成功的方法是嘗試并從錯誤中學(xué)習(xí)。

脫口秀秘訣16 在任何場合都能給觀眾表演

開放麥 在一些夜店误续、飯館或咖啡館等地方吨悍，任何人只要愿意，都可以上臺表演3到6分鐘脫口秀

不要期待公平對待

通常需要提前報名 如果你要參加開放麥之夜蹋嵌，通常需要當(dāng)天育瓜、提前一周或提前更長的時間報名

別怕被駐場演員擠掉

留意下臺的信號

演藝俱樂部的無報酬演出

選定一個俱樂部，混個臉熟

表演干凈的段子

按規(guī)定的時間表演

運作你自己的演出

搭一個小舞臺

讓演員自帶觀眾

國際演講俱樂部

慈善會議和公民俱樂部會議

社交派對

在公園里或大街上

舞廳

出去表演栽烂，現(xiàn)在就去躏仇！

13 讓演出錦上添花 打磨演出是一個持續(xù)的、循環(huán)發(fā)展的過程腺办，修改段子焰手、排練、表演菇晃，通過對整個演出的打磨册倒，然后再次修改段子、排練磺送、表演，循環(huán)不止灿意。

這是其中一個教你如何打磨演出的建議估灿。 ●　回顧演出 ●　給每一個笑話打分 ●　改編、重寫和重新編排 ●　再次排練和表演?

回顧演出 回聽或回看演出是最好的方法缤剧，能聽出什么地方有效果馅袁，什么地方?jīng)]效果。

用錄音機(jī)記錄演出是以前最受歡迎的方式荒辕，但隨著手持式錄像機(jī)的出現(xiàn)汗销，用錄像來記錄演出在俱樂部里變得流行起來犹褒。

給每一個笑話打分

改編、重寫和重新編排

改編笑話 無情地改編自己的笑話弛针，這將是你在學(xué)習(xí)脫口秀過程中學(xué)到的最有用的能力叠骑。

確定這個笑話能讓人聽清楚

把笑話放到笑話圖解里

“千萬別雇殺手來對付我哦，我怕你把他送錯地址呢削茁≈婕希”

重新編排整段表演

演出就應(yīng)該這樣，一步一步獲得更大的笑聲茧跋，最后獲得最大的笑聲而結(jié)束慰丛。 吊床策略 吊床策略是說把一些較弱的或有風(fēng)險的段子放在已經(jīng)驗證過效果的和真正好的笑話或段落之間，采用這種安排的原因有幾個： ●　如果你在試新段子瘾杭，如果在講這些段子之前你已經(jīng)令觀眾發(fā)笑了诅病，這些新段子就有機(jī)會獲得不錯的反應(yīng)。就算這些新段子徹底沒效果粥烁，后面緊跟著的強(qiáng)段子也會讓你的表演回到正軌睬隶。 ●　如果你想嘗試與觀眾互動，選擇在兩段效果比較好的笑話之間進(jìn)行页徐，這能讓你帶著良好的效果開始苏潜，然后全身而退。

●　當(dāng)你需要把時間占滿变勇，例如恤左，當(dāng)你僅有25分鐘的好段子，但你預(yù)訂了一個45分鐘的演出搀绣，你就需要把你所有想得到的東西都扔進(jìn)去飞袋。

把與性相關(guān)的段子放到最后

再次排練和表演

要盡可能多地去俱樂部表演，表演得越多链患，你的表演就會越好巧鸭，反饋越多，你就能更多地了解到哪些地方可行麻捻，哪些地方行不通纲仍。

笑話寶藏練習(xí)題 拿出一張紙，把下面的鋪墊填進(jìn)后面的橫線中贸毕，然后為每一個鋪墊都寫一個笑點郑叠。 我開車穿越了一個禁止外人進(jìn)入的地方。 我被困在醫(yī)院一個星期明棍。 在父親節(jié)的時候乡革，我?guī)业母赣H外出了。 1．選擇一個鋪墊，列出各種假設(shè)：“對于這個說法我會有什么樣的假設(shè)沸版？” 鋪墊： 假設(shè)： 2．選擇一個目標(biāo)假設(shè)嘁傀，找出連接點：“是什么令我產(chǎn)生這個目標(biāo)假設(shè)的？” 目標(biāo)： 連接點： 3．列出幾個對連接點的再解讀：“除了目標(biāo)假設(shè)以外视粮，還有哪些針對這個連接點的再解讀细办？” 再解讀： 4．選擇一個再解讀，完成一個故事2：“關(guān)于這個鋪墊馒铃，有什么具體的情景可以解釋我的再解讀蟹腾？” 鋪墊： 再解讀： 故事2： 5．寫一個笑點來闡述這個故事2：“在鋪墊之余，還需要什么信息來講清楚我的故事2区宇？” 鋪墊： 笑點： 附錄2 笑話地圖練習(xí)題 A．列出話題（單個話題——里面包含“錯誤”的——不含觀點的）： “有些什么事情是我認(rèn)為不對的娃殖，而我又很有興趣談?wù)摰哪兀俊?話題： B．挑一個話題议谷，再列出一個話題關(guān)聯(lián)清單 話題： 清單： C．創(chuàng)作一些笑點前提（縮窄了范圍的——負(fù)面觀點——不含具體例子的） “關(guān)于這些縮窄了范圍的話題炉爆，我能為它們加上什么樣的負(fù)面觀點呢？” 笑點前提： D．為每個笑點前提創(chuàng)作一個鋪墊前提（對立的觀點） “我選定的這個笑點前提卧晓，它的對立觀點是什么芬首？” 鋪墊前提： E．選擇一個鋪墊前提，并寫出一系列鋪墊 “有些什么例子或者說法能表達(dá)我的鋪墊前提逼裆？” 鋪墊前提： 鋪墊： 帶著你這些鋪墊去練習(xí)笑話寶藏（回看附錄1） 附錄3 視角練習(xí)單 選擇一個爭論： ◎　在你和一個成人之間發(fā)生 ◎　對方必須是一個你可以演繹的人 ◎　爭論必須是面對面站著發(fā)生（不是打電話） ◎　有多個議題 筆記： 第一輪：僅本人視角 ◎　你在和誰爭論郁稍？ ◎　爭論發(fā)生在哪里？ ◎　你們在爭論什么胜宇？ ◎　三四分鐘 ◎　開始 筆記： 第二輪：僅角色視角 ◎　選擇一個不同的聲音和姿勢 ◎　站在對面 ◎　從角色視角的角度出發(fā) ◎　三四分鐘 ◎　開始 筆記： 第三輪：本人視角和角色視角 ◎　兩個視角間距離一步 ◎　演繹角色視角時耀怜，改變你的聲音和姿勢 ◎　讓笑點出來 ◎　四五分鐘 ◎　開始 筆記： 第四輪：本人視角、角色視角和敘述者視角 ◎　確定敘述者視角桐愉、本人視角财破、角色視角的舞臺位置和觀眾的位置 ◎　以敘述者視角向觀眾講話，構(gòu)建場景 ◎　本人視角和角色視角來回轉(zhuǎn)換 ◎　五六分鐘后从诲，跳出到敘述者視角做一些評價 ◎　六到八分鐘 ◎　開始 總結(jié)筆記： 附錄4 排練流程單 通過排練左痢，把后面的段子變成你的感官體驗，讓它像發(fā)生在你身上一樣系洛。 階段一：準(zhǔn)備 指定批評者位置（■）和排練空間（●） ■準(zhǔn)備一個要排練的段子或段落 ■確定是什么樣的體驗引發(fā)了這個段子 “為了讓我對這個段子有感覺俊性，我應(yīng)該有什么樣的體驗？” ■探索體驗的細(xì)節(jié) “在這次體驗中有誰碎罚，或者暗示有誰磅废？”“這次體驗發(fā)生在哪里？” ■決定如何再現(xiàn)這個體驗 “我想如何再現(xiàn)這個體驗荆烈？” 階段二：再現(xiàn)體驗 ●演繹本人視角 “我在這次體驗中扮演什么角色？” ■評估 “我角色的表演方式能讓我對這個段子有感覺嗎？” ●演繹角色視角 “在這次體驗中憔购，其他人或物是如何表現(xiàn)的宫峦？” ■評估 “我演繹角色視角的方式能讓我對這個段子有感覺嗎？” ●演繹敘述者角色 “我想用什么樣的講述方式玫鸟？” ■評估 “我對三個視角的演繹方式能讓我對這個段子有感覺嗎导绷？” 階段三：練習(xí)表演 ■決定如何將這次體驗傳達(dá)給觀眾 “我想如何通過演繹三個視角的方式來表演這個段子？” ●表演這個段子或段落 ■評估表演 “我有沒有簡潔有序地把這次體驗傳達(dá)給觀眾屎飘，同時又保持了段子的結(jié)構(gòu)妥曲？”對下面的段子進(jìn)行排練： “每個男人都應(yīng)該有個老婆——最好是自己的∏展海” “每個矮子心里都住著一個巨人檐盟，彎腰駝背的巨人⊙禾遥” “我朋友說我疑神疑鬼……好吧葵萎，其實我也不確定是不是真有聽到他們這么說〕” “你孩子的保姆想知道你把滅火器放哪里了羡忘。”