摘要：中國(guó)山水畫已有上千年的發(fā)展歷史赖草，細(xì)觀每一時(shí)期的經(jīng)典山水畫作品，可以發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期的山水畫作品均有不同的圖式個(gè)性剪个。圖式作為山水畫作品中可視的藝術(shù)形象秧骑，它具有豐富的情感性和生動(dòng)的表現(xiàn)力，直接反映著藝術(shù)家對(duì)客觀山水感性體驗(yàn)的表達(dá)扣囊『跽郏縱觀周韶華西部山水畫作品，可以發(fā)現(xiàn)其作品圖式與傳統(tǒng)山水畫的圖式拉開了很大的距離侵歇，其作品圖式特點(diǎn)主要以滿幅構(gòu)圖和濃墨大板塊結(jié)構(gòu)為主骂澄，他在集傳統(tǒng)與西方繪畫的基礎(chǔ)上追求著自己的圖式個(gè)性，其西部山水畫的構(gòu)圖特點(diǎn)與他本人的思想盒至、生活經(jīng)歷和藝術(shù)實(shí)踐有著密切的聯(lián)系酗洒，基于此士修，本文就對(duì)其進(jìn)行探究并詳細(xì)闡述這一聯(lián)系枷遂。
關(guān)鍵詞：周韶華 西部山水畫 圖式特點(diǎn) 情感
從上世紀(jì)80年代起，周韶華多次西行棋嘲，深入祖國(guó)的西部地區(qū)進(jìn)行了艱辛的藝術(shù)實(shí)踐與采風(fēng)活動(dòng)酒唉，并取得了斐然的藝術(shù)成就。通過(guò)觀察他的西部山水畫沸移，可以發(fā)現(xiàn)他的西部山水畫作品格調(diào)很獨(dú)特痪伦，其西部山水畫作品的圖式特點(diǎn)主要是以濃墨大板塊結(jié)構(gòu)和滿幅構(gòu)圖為主，這同西方繪畫的圖式有著相似的地方雹锣。我們知道中國(guó)繪畫注重筆墨网沾，善于把所要表現(xiàn)的客觀物象轉(zhuǎn)化成筆墨結(jié)構(gòu)，并把表象程式化蕊爵，然而西方繪畫則善于將團(tuán)塊結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新組合辉哥，以強(qiáng)化作品圖式的張力結(jié)構(gòu)，可以清楚的看出西畫則是把表象形式化了。然而醋旦，通過(guò)觀察周韶華西部山水畫作品時(shí)恒水，不難看出，他把這兩者都調(diào)度到“氣勢(shì)”和“力度”的表現(xiàn)上饲齐，從而提煉了他的西部山水畫圖式钉凌。通過(guò)觀察他的西部山水畫作品時(shí)，總會(huì)給人以一種不言而喻的勢(shì)能感捂人，他將力度視為西部山水畫的魂魄御雕，每觀傳統(tǒng)的山水畫作品時(shí)總會(huì)給人以“望秋云，神飛揚(yáng)滥搭；臨春風(fēng)饮笛，思浩蕩”般的愜意；然而每每看到周韶華西部山水畫作品時(shí)论熙，會(huì)使你感知到的是山河湖海的呼喚福青、歷史的呼喚和時(shí)代的呼喚，同時(shí)也是一位東方赤子的深情呼喚脓诡。那么周韶華西部山水畫作品的圖式個(gè)性及情感表達(dá)具體有哪些呢无午，下文將給予詳細(xì)論述。
1 滿幅構(gòu)圖的圖式特點(diǎn)
周韶華在表現(xiàn)西部山水時(shí)祝谚，大部分作品均采用了滿幅構(gòu)圖的表現(xiàn)形式宪迟，通過(guò)觀察這一類作品時(shí)總會(huì)給人以強(qiáng)有力的張力感和充實(shí)感，正如藝術(shù)評(píng)論家劉曦林先生對(duì)其所言交惯，“仿佛雄關(guān)大筆不足以壯其骨次泽，原色重染不足以現(xiàn)其情，沖破那紙的邊沿也不足以張其力”席爽。如作品《狂瀾交響曲》意荤、《雪域之靈》和《火洲圖》等。作品《狂瀾交響曲》采用了滿幅構(gòu)圖只锻，并且以寫實(shí)的表現(xiàn)手法描繪了黃河壺口瀑布奔涌不息玖像，激越飛揚(yáng)而勢(shì)不可擋的圖式形態(tài)，作者借用西方繪畫中的肌理手法來(lái)表現(xiàn)作品中激起的瀑布齐饮，斑斑勃勃并富有生動(dòng)的表現(xiàn)力捐寥，遠(yuǎn)山則以淡墨渲染，營(yíng)造出作品的空間感和層次感祖驱，整幅作品握恳，近實(shí)遠(yuǎn)虛，使人看后總給人以身臨其境之感捺僻。從這幅作品我們可以領(lǐng)略出作者借用黃河瀑布的奔涌不息來(lái)來(lái)表現(xiàn)人類生命力的頑強(qiáng)和自強(qiáng)不息的思想情感乡洼，盡管作品滿幅構(gòu)圖且只有數(shù)尺大小，但是給觀者傳達(dá)出的信息是很豐富的。再如作品《火洲圖》就珠，該作品同樣采用了滿幅構(gòu)圖的表現(xiàn)形式寇壳，描繪了一隊(duì)行旅駝隊(duì)艱難的行走在無(wú)比炎熱的火洲走廊上，整幅作品妻怎，氣勢(shì)恢宏壳炎。畫面以紅色為主，猛一看逼侦，好像一團(tuán)烈火熊熊燃燒匿辩，山地間流出很窄的一道白并將駝隊(duì)疏密得當(dāng)?shù)闹萌肫渲校梢园l(fā)現(xiàn)駝隊(duì)已經(jīng)非常的精疲力盡了榛丢，但是卻沒(méi)有停下來(lái)铲球。周韶華作為一名革命出身的藝術(shù)家，獻(xiàn)身于革命和藝術(shù)事業(yè)對(duì)于他來(lái)說(shuō)都是同等的重要晰赞，在這幅作品中稼病，從側(cè)面也反映了作者積極向上的革命熱情和生命精神。同時(shí)作者通過(guò)這樣的圖式和色調(diào)也為我們展現(xiàn)了西域之景的壯美掖鱼。
通過(guò)以上論述可知然走，作者以個(gè)性化的圖式結(jié)構(gòu)為我們展現(xiàn)了西部山水的形貌，同時(shí)也是基于對(duì)客觀自然對(duì)象內(nèi)在結(jié)構(gòu)的提煉戏挡。西部地區(qū)因具有遼闊芍瑞，蒼茫的特點(diǎn)，作者以滿幅構(gòu)圖的造型方式來(lái)表現(xiàn)之褐墅，使觀者看后會(huì)立刻體悟到西部山水之大拆檬。從這些作品的思想意蘊(yùn)深層次來(lái)講，作者均采用這種充實(shí)的滿幅構(gòu)圖為我們傳遞出正能量和積極樂(lè)觀的人生態(tài)度妥凳。
2濃墨大板塊的圖式特點(diǎn)
在周韶華西部山水畫作品中竟贯，濃墨大板塊可以說(shuō)是又一圖式特點(diǎn)，他花費(fèi)了將近30年時(shí)間對(duì)其進(jìn)行探索與完善猾封。從他的西部山水畫作品中可以看出澄耍，濃墨大板塊結(jié)構(gòu)是其畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)噪珊，同時(shí)也是各個(gè)要素中起決定作用的要素晌缘，其構(gòu)成樣式和質(zhì)量決定著作品的個(gè)性和質(zhì)量。通過(guò)觀察周韶華西部山水畫中弄墨大板塊結(jié)構(gòu)的這類作品時(shí)痢站，可以清晰的看出他的濃墨大板塊結(jié)構(gòu)圖式有點(diǎn)類似于以小見大的篆刻藝術(shù)磷箕，在簡(jiǎn)潔、整體和單純的圖式結(jié)構(gòu)中依稀可以看出所表達(dá)客觀物象的豐富阵难、充實(shí)和磅礴岳枷。如作品《征服大漠系列—戰(zhàn)旱極》，該作品為典型的線面結(jié)合之作，細(xì)觀該作品可以看出作者是用大排刷以及濃墨畫出的嚴(yán)謹(jǐn)大板塊空繁，用來(lái)支撐著畫面的圖式結(jié)構(gòu)殿衰，隨后在以毛筆勾出濃淡干濕和粗細(xì)疏密等不同質(zhì)感的曲線，畫面背景則以留白盛泡、藍(lán)色和黃色來(lái)表現(xiàn)闷祥，為觀者營(yíng)造出了一個(gè)膾炙人心的圖式結(jié)構(gòu)，整幅作品大氣磅礴傲诵、氣勢(shì)雄偉凯砍。周韶華這種濃墨大板塊結(jié)構(gòu)圖式與他水墨畫革新中的“革命理想主義和革命的英雄主義”是吻合的，同時(shí)與他所追尋的“意象拴竹、結(jié)構(gòu)象征悟衩、主體”等都?xì)w一了，并且與他的“大將氣派”也相符合栓拜。從《征服大漠系列—戰(zhàn)旱極》作品中也可以看出人類在惡劣的環(huán)境下也不完全是無(wú)能為力的座泳，通過(guò)工業(yè)革命是可以戰(zhàn)勝干旱的，從這幅作品也可以看出人類在戰(zhàn)勝干旱沙漠時(shí)所表現(xiàn)的超拔智慧幕与。
通過(guò)以上分析論述可以看出钳榨，他的濃墨大板塊結(jié)構(gòu)圖式融匯了西方表現(xiàn)主義因素，同時(shí)又傳承著中國(guó)畫“暢神”傳統(tǒng)纽门，這也證實(shí)了他所提倡的“隔代遺傳薛耻，橫向移植”藝術(shù)理論。
綜上所述赏陵，周韶華的西部山水畫圖式個(gè)性有著極強(qiáng)的主觀意識(shí)饼齿，并在其諸多的作品中形成穩(wěn)定的藝術(shù)樣式。其個(gè)人圖式風(fēng)格的形成與自身思想和人生經(jīng)歷等因素息息相關(guān)蝙搔，這種因素直接促使他心理情感的表達(dá)缕溉，這種情感深深地鐫刻在周韶華西部山水畫作品的圖式之中，同時(shí)也強(qiáng)有力的表現(xiàn)了他個(gè)人與眾不同的藝術(shù)氣息吃型。
參考文獻(xiàn)
陳傳席著证鸥，中國(guó)山水畫史[M],江蘇美術(shù)出版社，1988
周韶華著勤晚，大家之路—周韶華[M],山東美術(shù)出版社枉层，2016
作者簡(jiǎn)介
雪松，山水畫專業(yè)赐写，書法愛(ài)好者
