第一次接觸格納齊諾就被其文風(fēng)震撼呛凶，且看德國(guó)畢希納獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞是怎樣形容他的彪杉，“一位具有仁慈靈魂、不屈不撓而且注意觀察和傾聽這個(gè)時(shí)代的幽默作家”檩淋，與其說他是個(gè)幽默的作家芬为，不如說他異常冷靜。和加繆在創(chuàng)造局外人時(shí)特地為局外人構(gòu)造了一種文體風(fēng)格不同蟀悦，格納齊諾本身就是一種風(fēng)格——他的文字沒有華麗的辭藻和振奮人心的哲理媚朦，他連編故事的欲望都沒有。這種描述方法特別獨(dú)特日戈，讓人從日逞牛瑣碎無聊至極的描繪加以奇妙的聯(lián)想中感受到一種“喪”，這種“喪”始終環(huán)繞在我們周圍浙炼，難以擺脫份氧。
? 《一把雨傘給這天用》全書是第一人稱的視角，以意識(shí)流的手法寫自己與女朋友分手之后的個(gè)人生活弯屈。我們或許可以猜測(cè)主人公“我”只是和格納齊諾高度契合傳達(dá)坐著思想的一個(gè)媒介而已蜗帜，布斯明確說過，作者的“第二自我”只是“隱含的作者”资厉，絕對(duì)不可能與作者等同厅缺。“第二自我”是作者的一個(gè)“理想的宴偿、文字的湘捎、創(chuàng)造出來的替身”，這也是讓讀者將注意力投向作品和作品的敘述者——作家的“第二自我”酪我。意識(shí)流的寫法則是展示一個(gè)人心理活動(dòng)最直接的手段消痛，格納齊諾并不是想講故事，他通過“我”的視角以及聯(lián)想產(chǎn)生的各種奇奇怪怪的觀點(diǎn)看法展示光怪陸離的內(nèi)心世界都哭，基于這種目的秩伞，“意識(shí)流”實(shí)在是一種非常好的展示手段。
寫法與視角只是呈現(xiàn)內(nèi)容的手段欺矫，且讓我們看看故事的主人公纱新，受過高等教育，擁有別人看重的才華穆趴，卻因?yàn)檎也坏綄?duì)生命的認(rèn)同將自己比作“高級(jí)半成品鞋”脸爱，“我”憂郁卻又清醒地認(rèn)識(shí)到自己失敗的人生，每一天都是得過且過未妹。在“我”小時(shí)候與母親抱在一塊兒壓制驚恐時(shí)就明白這世界并未如母親所想的那樣值得一顧簿废。對(duì)生活的疏離使“我”精神渙散空入，病懨懨的，至今也不知為何自己的生活要成為激烈沖突的舞臺(tái)族檬⊥嵊“我”越來越不想說話，因?yàn)椤拔摇辈恢雷约哼@輩子這么多沉默時(shí)刻是否還算正常单料，讀者甚至無法過多的苛責(zé)于他埋凯，因?yàn)椤拔摇币詾槿藗兛粗鴮?duì)方，是為了找出話題來聊聊古怪的生活扫尖。沉默的背后是對(duì)人生深刻的洞察白对，頹喪的背后是對(duì)破碎生活的掙扎無果。
這本書的獨(dú)特之處不僅在于“我”對(duì)生活清醒的認(rèn)知换怖，更在于一種矛盾——“我”其實(shí)內(nèi)心是渴望回歸生活的甩恼。文章通過大量對(duì)主人公奇怪想法的描寫，展現(xiàn)這個(gè)掙扎的過程狰域，怪誕而富有深意媳拴。令人著迷的荒涼的河岸黄橘，搖晃的小木船兆览，“我”想要強(qiáng)行賦予它意味深長(zhǎng)的東西——尋找生活的意義，卻被瑣碎打斎亍抬探；自己只是一個(gè)只接受了教育的現(xiàn)代乞丐，不知道該躲在那里帆赢；想要將房間灑滿落葉小压，就像拯救自己一樣，卻明白自己的愿望無法實(shí)現(xiàn)椰于；只有在家里才會(huì)取下眼鏡怠益，就像被許可進(jìn)入一段破碎的生活……
當(dāng)尼采在歐洲高舉虛無主義的大旗，當(dāng)存在主義盛行瘾婿，加繆對(duì)荒誕的思考也將自己推上神壇蜻牢，格納齊諾在德國(guó)孤獨(dú)的感受著生活——生命不過是個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的雨天，而身體是一把給這天用的雨傘偏陪。
--by hann
2021.04.21
