所有生命都不應(yīng)該照本宣科，不應(yīng)該用一出生就寫好的劇本那樣活著。我崇尚雜亂無(wú)章且充滿藝術(shù)性骚勘。藝術(shù)是一個(gè)由少數(shù)人組成的群體，盡管一些人不太能理解藝術(shù)撮奏，但我仍然覺(jué)得這個(gè)破破爛爛的世界稍微會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)的出現(xiàn)增添些絢爛俏讹。
? 我們對(duì)世界的反叛，就例如畜吊，世人喜歡耶穌泽疆，我們則崇尚撒旦。大一流觀點(diǎn)認(rèn)為人性本善玲献，我們就認(rèn)為人性本惡殉疼。這不是為了彰顯不同，而是生來(lái)便這么看待捌年。我們是瘋子瓢娜！是野獸！
? 瑪麗娜.阿布拉莫維奇礼预，行為藝術(shù)之母眠砾。或許是因?yàn)槿藗冮L(zhǎng)時(shí)間對(duì)這類藝術(shù)的惡評(píng)托酸，大多數(shù)都不了解真正的行為藝術(shù)褒颈。普通人會(huì)用一句話來(lái)形容行為藝術(shù)柒巫，“看，那個(gè)神經(jīng)病光著身子走在大街上谷丸”ぬ停”實(shí)話說(shuō)，我也拙劣地這么想過(guò)刨疼。
? 直到了解了瑪麗娜泉唁。她1943年出生，父母皆是南斯拉夫解放軍揩慕，六歲以前亭畜，她一直祖父母居住在一起，后來(lái)弟弟出生漩绵，才被接了回去和雙親一起生活贱案。父母的嚴(yán)苛壓制肛炮，催生了瑪麗娜的反叛人格止吐，在采訪中，她提到侨糟，我的母親對(duì)我和弟弟完全進(jìn)行軍事化的管理碍扔，我從來(lái)沒(méi)被允許在晚上10點(diǎn)后出門。
? 經(jīng)歷了一段五年的婚姻后秕重，瑪麗娜在阿姆斯特丹遇到了ulay不同，也是一位行為藝術(shù)家。ulay的家世也很復(fù)雜溶耘，母親被俄羅斯士兵強(qiáng)暴后去世二拐，他的精神狀態(tài)也很“奇異”，和常人不同凳兵。從此百新，瑪麗娜就開(kāi)始和Ulay合作一系列的作品。
? 他們一貧如洗庐扫，連續(xù)12年住在一輛面包車上饭望，一邊旅行，一邊創(chuàng)作形庭。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)铅辞，這樣充滿未知的生活和按部就班的生活不同，更有吸引力萨醒。
? 瑪麗娜的第一場(chǎng)表演斟珊，《rhythm series》（節(jié)奏10），1973年在愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)進(jìn)行演出富纸，她擺出了20把不同樣式的短刀倍宾，按順序取出雏节，然后再五指分開(kāi)的手上快速地劃下，一旦這把刀劃破了皮膚高职，她就會(huì)換下一把钩乍，如此進(jìn)行。這樣驚心動(dòng)魄的表演怔锌，重復(fù)的傷害自己寥粹，瑪麗娜不這樣認(rèn)為，她的表演介質(zhì)就是身體埃元，她在用身體對(duì)藝術(shù)進(jìn)行最高的獻(xiàn)祭涝涤。
? 1974年的《rhythm 0》（節(jié)奏0）更是登峰造極，為了試探觀眾在觀看表演中的極限岛杀，瑪麗娜做出了更大膽的嘗試阔拳，這是一個(gè){殘酷劇場(chǎng)}，瑪麗娜準(zhǔn)備了72件物品类嗤，包括玫瑰糊肠，蜂蜜，剪刀遗锣，匕首货裹，十字弓，甚至包括一把手槍精偿，觀眾可以用這其中任何一件物品在她身上任意使用弧圆。整個(gè)表演經(jīng)歷了六個(gè)小時(shí)，瑪麗娜把自己麻醉笔咽，觀眾們開(kāi)始肆意妄為搔预，她的衣服被剪碎，玫瑰被刺中她的腹部叶组，有人拿起那把手槍拯田，放入瑪麗娜嘴里，準(zhǔn)備扣動(dòng)扳機(jī)扶叉，還好被人奪下∥鸸瑪麗娜眼中充滿淚水，恐懼纏繞在她心上枣氧，她清醒的意識(shí)到溢十，那些人真的可以對(duì)我做任何事。這是一次大膽的嘗試达吞，人性可以被考驗(yàn)嗎张弛？
? 瑪麗娜在用這種方式反抗，向人們呈現(xiàn)童年的壓抑，強(qiáng)權(quán)政治的壓迫吞鸭。她在用身體進(jìn)行獻(xiàn)祭式的表演寺董。她癲狂，痛苦刻剥，奇幻遮咖，這不是藝術(shù)一開(kāi)始的本質(zhì)，但瑪麗娜創(chuàng)造了藝術(shù)的本質(zhì)造虏。
? 她和ulay（烏雷）的愛(ài)情也讓人唏噓御吞。從一開(kāi)始的阿姆斯特丹相遇，再到中國(guó)長(zhǎng)城結(jié)束漓藕，他們一共經(jīng)歷了12年的生活陶珠，在這期間，他們是同事享钞，情人揍诽，伙伴，瑪麗娜和烏雷合作完成了許多表演栗竖。
《imponderability》（無(wú)量之物）最讓我印象深刻∈畲啵瑪麗娜和烏雷裸體站在藝術(shù)館狹窄的門口，兩人各執(zhí)一側(cè)划滋，沒(méi)有任何表情的相視而站饵筑，拋棄了人類的血肉埃篓，宛若兩件裝飾品处坪。進(jìn)入館里的人只能從兩人之間狹小的縫隙進(jìn)入，整個(gè)過(guò)程中架专，大部分人都選擇了面對(duì)瑪麗娜⊥剑瑪麗娜代表社會(huì)中的女性，女性溫柔部脚，靜謐想邦，和強(qiáng)勢(shì)的男人不同，這個(gè)表演正說(shuō)明委刘，更多人都更希望被溫柔的對(duì)待丧没，避免沖突。
? 后來(lái)在悉尼锡移，兩人又共同完成了《穿越夜海的男人和女人》呕童，兩人相對(duì)而坐，無(wú)為淆珊，沉默夺饲，禁食，絕對(duì)靜止，兩個(gè)人一天至少要靜坐八個(gè)小時(shí)往声。和多動(dòng)相對(duì)應(yīng)擂找，靜坐何嘗不是對(duì)身體的一種折磨，整個(gè)表演持續(xù)了16天浩销。
1988年他們有了12年的感情贯涎，原本準(zhǔn)備結(jié)婚，他們各從長(zhǎng)城的東西兩端出發(fā)慢洋，在其間相遇柬采，然后結(jié)婚。只是這個(gè)諾言他們各自都心照不宣的沒(méi)有履行且警。烏雷從西邊甘肅出發(fā)粉捻，瑪麗娜從東邊山海關(guān)出發(fā)，兩人徒步了三個(gè)月斑芜，終于相遇肩刃，然后和平分手。他們一段感情的結(jié)束杏头，都如此的藝術(shù)盈包。
2010年，瑪麗娜在紐約表演《藝術(shù)家在場(chǎng)》醇王，瑪麗娜要花費(fèi)716個(gè)小時(shí)來(lái)和1500名觀眾進(jìn)行一分鐘的對(duì)視呢燥，有男人，女人寓娩，老人叛氨，中年人，小孩棘伴，和瑪麗娜對(duì)視過(guò)后寞埠，有的人默默流淚，有的人歡笑焊夸，有的人沉默仁连，但瑪麗娜卻不受影響，像個(gè)神像阱穗，直到烏雷出現(xiàn)坐在她的對(duì)面饭冬，瑪麗娜才開(kāi)始微微顫栗，流下了眼淚揪阶。這是長(zhǎng)城后兩人的首次會(huì)面昌抠，瑪麗娜這對(duì)位前任合作伙伴感觸頗深。
他們共渡過(guò)一片海遣钳，共創(chuàng)了作品扰魂，共同完成了作品麦乞。怎么能不讓人唏噓。2020年烏雷離世劝评，瑪麗娜評(píng)價(jià)他說(shuō)姐直，這是一位永垂不朽的藝術(shù)家，應(yīng)該被人們銘記蒋畜。
最吸引我的地方是瑪麗娜的眼神声畏，超脫，疲憊姻成，冷漠插龄，她看透了事情的本質(zhì)，選擇了行為藝術(shù)這種方式來(lái)反叛世界科展，表達(dá)的世界的不滿均牢。我崇尚這樣的想法。
這世界確實(shí)破碎不堪才睹，但有些人就是能讓這個(gè)破爛世界稍微有些存在的意義∨枪颍現(xiàn)代藝術(shù)家里，烏雷和瑪麗娜最讓我覺(jué)得震撼琅攘。
