讀書的快樂孽惰，在于偶遇晚岭，偶遇一本好書如同紅塵遇友，是人生快事灰瞻。比偶遇更妙的腥例，莫過于從一本好書引出另一本好書，讓你沿著一條未知的奇妙之路走下去酝润，看盡沿途風(fēng)景燎竖。當(dāng)你走了一程之后，在某處駐足回顧要销，發(fā)現(xiàn)自己走了很遠(yuǎn)构回，也懂了些東西。
對于唐詩疏咐，就是如此纤掸。愛唐詩久矣，從課本到唐詩三百首浑塞，或讀或記借跪，樂此不疲。但由讀詩而品詩酌壕，既要閱歷掏愁，也需點(diǎn)撥歇由。在此分享對我讀詩之路影響最大的三本書，雖不全是寫唐詩果港，但里面關(guān)于唐詩的經(jīng)典解讀無疑讓我念念不忘沦泌。
這三本書，依我看來辛掠，有一種傳承的關(guān)系谢谦。從聞一多的《唐詩雜論》到李澤厚的《美的歷程》，再到余秋雨的《中國文脈》萝衩，我偶遇的順序卻是相反的回挽，先余，再李猩谊，而后聞厅各。我很慶幸這種逆向的相逢，因?yàn)樵谖铱磥碓て猓m然三本書都堪稱精品，但僅就對唐詩的理解而言袁梗，逆向閱讀恰好是一個(gè)走向真諦的過程宜鸯。對于三本書的比較，今后打算好好分析一下遮怜。
我膚淺之人淋袖，今天只摘錄原書數(shù)句于此，與唐詩愛好者分享锯梁，也愿大家分享好書即碗。
寫宮體詩之害：
他（唐太宗）所追求的只是文藻，是浮華合敦，不初橘，是一種修辭上的浮腫，也就是文學(xué)的一種皮膚病充岛。這種病癥保檐，到了上官儀的“六對”、“八對”崔梗，便嚴(yán)重到極點(diǎn)夜只，幾乎有危害到詩的生命的可能，于是因察覺了險(xiǎn)象而憤激的少年“四杰”蒜魄，便不得不大聲疾呼扔亥，搶上來施以針砭了场躯。
寫初唐四杰：
正如宮體詩在盧、駱手里是由宮廷走到市井砸王，五律到王推盛、楊時(shí)代是從臺(tái)閣移至江山與塞漠。
寫賈島：
黃昏與秋是傳統(tǒng)詩人的時(shí)間與季候谦铃，但他（賈島）愛深夜過于黃昏耘成，愛冬過于秋。
寫孟浩然
真孟浩然不是將詩緊緊地筑在一聯(lián)或一句里驹闰，而是將它沖淡了瘪菌，平均地分散在全篇中，甚至淡到令你疑心到底有詩沒有嘹朗。
東坡說他（孟浩然）沒有才师妙，東坡自己的毛病，就在才太多屹培。
寫詩詞美感：
這種詩意的美默穴，完全是靠“句法”表現(xiàn)出來的，你讀這種詩仿佛是在月光底下看山水似的褪秀，一切都隱在一層銀霧里面蓄诽，只有隱約的形體，沒有鮮明的輪廓媒吗；你的眼睛看不準(zhǔn)一種什么東西仑氛，但是你的想象可以告訴你無數(shù)的形體。
寫孟浩然《春曉》：
盡管傷春惜花甫何，但所展現(xiàn)的出吹，仍然是一副愉快美麗的春晨圖畫，它清新活潑而不低沉哀婉沛豌。這就是盛唐之音趋箩。
寫晚唐詩：
拿這些共同體現(xiàn)了晚唐五代時(shí)尚的作品與李白杜甫比，與盛唐的邊塞詩比加派，這一點(diǎn)便十分清楚叫确，時(shí)代精神已不在馬上，而在閨房芍锦；不在世間竹勉，而在心境。
寫唐詩“詩魂”的演變：
盛唐以其對事功的向往而有廣闊的眼界和博大的氣勢娄琉；中唐是退縮和蕭瑟次乓，晚唐則以其對日常生活的興致吓歇，而向詞過渡。這并非神秘的“氣運(yùn)”票腰，而正是社會(huì)時(shí)代的變異發(fā)展所使然城看。
寫李白：
李白永遠(yuǎn)讓人感到驚訝。我過了很久才發(fā)現(xiàn)一個(gè)秘密缘滥，那就是轰胁，我們對他的驚訝，恰恰來自于他的驚訝朝扼，因此是一種驚訝的傳遞赃阀。他一生都在驚訝山水、驚訝人性擎颖、驚訝自己榛斯，這使他變得非常天真。正是這種驚訝的天真搂捧，或者說天真的驚訝肖抱，把大家深深的感染了。
寫李白异旧、杜甫、高適狩獵：
于是提佣，一支馬隊(duì)形成了吮蛹。在我的想象中，走在最前面的是高適拌屏，他帶路潮针；接著是李白，他是馬隊(duì)的主角倚喂，由賈至陪著每篷；稍稍靠后的是杜甫，他又經(jīng)扯巳Γ跨前兩步與李白并駕齊驅(qū)焦读；賈至帶來的那些人，跟在后面舱权。
最后矗晃，曬曬我的書，《人間詞話》世人皆知宴倍，在此就不做多言了张症。
