一般白天我都是不太能靜下心來(lái)看書(shū)的 就像現(xiàn)在即使我努力坐在這里畫(huà)很多喜歡的句子但是依然心思不受控制的自由飛翔
說(shuō)說(shuō)今天的收獲吧 在b站關(guān)注了一個(gè)叫切片計(jì)劃的up主被他關(guān)于好像是嘲諷是吹捧大師的視頻標(biāo)題吸引
里面很多關(guān)于導(dǎo)演延展的討論滞时；
語(yǔ)不驚人死不休的姜文
李安評(píng)價(jià)王家衛(wèi)；沒(méi)有劇本就請(qǐng)一大票明星過(guò)來(lái)拍戲丧蘸，比方說(shuō)把最震撼的影像和隱喻和浪漫絕美的表演場(chǎng)景雜糅在一起漂洋，當(dāng)他看起來(lái)沒(méi)有什么意義的時(shí)候就再加入一些如夢(mèng)似幻的對(duì)白和獨(dú)白，和迷人的音樂(lè)她就會(huì)變得巧奪天工或者當(dāng)演員離開(kāi)場(chǎng)景不回來(lái)拍了電影就不知道該怎么繼續(xù) 那就再叫一個(gè)演員過(guò)來(lái) 在拍一個(gè)結(jié)局 然后把所有的獎(jiǎng)都拿走了 我真希望我也能這么做 我希望我也能大晚上帶個(gè)墨鏡
看這部電影讓我成了一個(gè)不同的電影制作人力喷，我將之稱(chēng)為質(zhì)量電影刽漂，如果我沒(méi)有看這些偉大的藝術(shù)作品，我就會(huì)滿(mǎn)足于好的故事弟孟，滿(mǎn)足于讓觀眾哭哭啼啼但是可能不會(huì)讓他們感受和思考贝咙，思考一些我認(rèn)為對(duì)我們的生活很深刻的東西
李安的吹捧之所以能讓人覺(jué)得那么舒服受用是因?yàn)檫@并不是無(wú)腦迷弟的尬吹，而是在精準(zhǔn)的分析后做出的適度夸贊
李安的語(yǔ)言藝術(shù)其實(shí)非常像他的電影氣質(zhì)總是以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式 做出非常犀利的表達(dá) 而綜合下來(lái)我們會(huì)發(fā)現(xiàn) 李安的語(yǔ)言藝術(shù)有兩個(gè)特點(diǎn)拂募；
1善用比喻庭猩。 2精準(zhǔn)犀利
在李安的電影里我們就能夠集中地看到這樣的語(yǔ)言藝術(shù) 臉的很多電影從片名到故事就是一個(gè)精準(zhǔn)的比喻
李安的處女座【推手】講的是東西放文化的差異是老一輩和年輕一輩的矛盾? 電影里李安用了一個(gè)絕妙的比喻推手 ‘推手’是太記得一種拳法而在電影里李安用‘推手’來(lái)比喻一種平衡 不僅是家庭的平衡 輩分的平衡也是不同文化之間的平衡 在第一部電影里 李安就顯現(xiàn)了他對(duì)于東西方文化的精準(zhǔn)洞察
李安的第二部電影【喜宴】直接用一場(chǎng)熱鬧卻荒誕的喜宴來(lái)隱喻中國(guó)文化里性壓抑的一面 ‘你正在見(jiàn)識(shí)五千年性壓抑的結(jié)果’
李安自在穿梭于東西方的文化縫隙里 補(bǔ)足了西方世界里缺失的東方視角
【飲食男女】野心更大 李安用做菜來(lái)比喻人生 一個(gè)小小的飯桌匯聚來(lái)一個(gè)家庭的悲劇 而飯桌各色的菜肴其實(shí)就是人生的百態(tài) 這真是一種非常妥帖又精妙的東方表達(dá) 李安把人生的酸甜苦辣一一揉進(jìn)了事物的滋味里 我這一輩子怎么做 也不能像做菜一樣把所有的食材都集中起來(lái)才下鍋 當(dāng)然吃到嘴里是酸甜苦辣 各嘗各的味
在父親三部曲后李安進(jìn)軍好萊塢 拍攝的題材人物有所轉(zhuǎn)變 但細(xì)致的觀察和精妙的隱喻從來(lái)沒(méi)有缺席
1997年【冰風(fēng)暴】用冰雪隱喻家庭內(nèi)部的崩壞 據(jù)說(shuō) 當(dāng)年伯格曼答應(yīng)接見(jiàn)李安 就是因?yàn)檫@部電影 【冰風(fēng)暴】里透露出來(lái)的對(duì)于人生和家庭的絕望感 孤獨(dú)感某種程度上像極了伯格曼
真正讓李安響徹影壇的還是【臥虎藏龍】其中最經(jīng)典的要屬那場(chǎng)竹林戲 但是這并不只是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的打斗戲 黑幕白和玉嬌龍?jiān)谥窳种猩舷路w 起起伏伏 目眩神迷 這場(chǎng)戲其實(shí)是一場(chǎng)情欲戲 但是李安對(duì)于演員的要求就是要做到‘意亂情迷’ 李安用武俠來(lái)表達(dá)欲望 把這場(chǎng)竹林戲拍出來(lái)一種欲望流淌和空靈靜謐共存的微妙感覺(jué) 讓當(dāng)時(shí)的西方世界驚為天人
2005年的【斷背山】這部電影之后 每個(gè)人心中都有一座斷背山 當(dāng)影片中那件襯衫一出來(lái)所有人都知道這意味著什么 在往后的【少年派】更是把比喻用到了極致 少年派里的那頭老虎 是少年派的另一面 老虎象征著人的獸性 也象征著一種原始的恐懼 少年派和老虎一路的斗爭(zhēng)和相處 是人的理性和原始獸性搏斗的過(guò)程 也是一個(gè)人如何平衡自我 如何成長(zhǎng)的過(guò)程 讓我們?cè)诎⒎策_(dá)之后第二次體驗(yàn)到了什么叫做3d
4k 3d 120楨的【比利林恩】和【雙子殺手】更是讓我們?cè)俅慰吹搅艘粋€(gè)不斷挑戰(zhàn)著自己也挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)電影的李安 在李安溫潤(rùn)的外表下 其實(shí)一直有著挑戰(zhàn)的傳統(tǒng) 探索更大世界的野心
李安的名字雖然是安 但她的本性并不安 縱觀整個(gè)華語(yǔ)影壇 甚至世界影壇 都很少有導(dǎo)演像李安這樣 不斷把自己往舒適圈之外推 早年‘父親三部曲’初步奠定了李安的影史地位 換做別人 可能整個(gè)電影生涯都會(huì)一心撲在這樣的題材上 但李安好毫不戀戰(zhàn) 帶著勃發(fā)的雄心繼續(xù)前往好萊塢 在拍【理智與情感】時(shí) 李安的英語(yǔ)還不太好 他每天周旋在一群畢業(yè)于牛津劍橋的英語(yǔ)高材生中 迎接著不同的文化差異帶來(lái)的挑戰(zhàn) 所有人都以為水土不服的李安會(huì)失敗 但是他挺過(guò)來(lái)了 隨后的電影每一步題材都差異巨大 但李安從未失手 我一直覺(jué)得 對(duì)于李安最好的形容詞是 綿里藏針 他為人雖然謙遜不發(fā)脾氣
但她對(duì)于世界的認(rèn)知和他放在電影里的表達(dá)卻從不平庸? 相反 很多時(shí)候李安想表達(dá)的東西甚至是帶刺的 一直以來(lái) 總有人說(shuō)李安不夠藝術(shù) 過(guò)于匠氣甚至過(guò)于算計(jì)
李安并不是王家衛(wèi)那樣靈感式 直覺(jué)型的天才選手 李安是可以被學(xué)習(xí)被模仿 被借鑒的 他的電影就是典型的優(yōu)等生范本 這其中當(dāng)然有很多的雕琢 匠氣 甚至是精準(zhǔn)的計(jì)算和把握 但李安的精準(zhǔn)犀利 需要的是比常人更加敏銳的洞察力 他的作品圓熟和力道 所需要的恰恰是當(dāng)今所欠缺的匠人式的反復(fù)打磨和推敲 仍然能夠保持著對(duì)這個(gè)世界足夠的好奇心 并且基于好奇心和強(qiáng)大的熱情 這種幾乎瘋狂的自我折磨 也是李安從小接受的東方教育所帶來(lái)的影響
‘孝順其實(shí)是一種過(guò)時(shí)的觀念 雖然跟中國(guó)人講可能幾百年講不過(guò)去 一種根深蒂固存在里面 可在我自己的思考里面 還有自己家庭生活的方面 他們不需要孝順我 只要愛(ài)我就行了 彼此尊重就可以
李安幾乎所有的電影都是關(guān)于父親 關(guān)于父權(quán)的威嚴(yán)的壓迫式的父權(quán) 直接造成李安內(nèi)斂的性格 也讓李安只有通過(guò)電影 才能完成情感的爆發(fā)?
對(duì)于別人從不吝嗇自己的贊美對(duì)自己永遠(yuǎn)謙卑恰大好處 另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)李安其實(shí)也很少真正地袒露自己
伯格曼李安 擁抱了自己真正的精神父親
