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清 八大山人 渴筆山水冊(cè) 南京博物院藏
朱耷（1626-1705年）
是明末清初杰出的書畫家宦焦、詩(shī)人，
與原濟(jì)（石濤）顿涣、弘仁波闹、髡殘
合稱“清初四高僧”，為四僧之冠涛碑。
朱耷在畫史上一直是以
強(qiáng)烈的個(gè)性精堕、隱晦的暗喻、簡(jiǎn)怪的造型
和凝練的筆墨而著稱锌唾，以花鳥畫而名世锄码。
他的花鳥繼承了明代陳淳、徐渭寫意的技法晌涕，
但畫風(fēng)比陳淳更冷峻清逸，
比徐渭更狂放怪誕痛悯，寓意也更深刻余黎，
并達(dá)到了“筆簡(jiǎn)形具”、“形神兼?zhèn)洹钡木辰纭?/p>
在清代初期载萌，
人們對(duì)朱耷也是以花惧财、鳥畫家視之。
但從畫史演進(jìn)的角度看扭仁，
朱耷的山水畫
卻有其花鳥畫所不能代替的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值垮衷。
朱耷山水畫
所以不為世人所重的一個(gè)重要原因，
或許是因?yàn)樗嬌剿鸩捷^晚乖坠。
朱耷花鳥畫異軍突起搀突，享譽(yù)很早，
盛名之下熊泵，他的山水畫成就反而被人忽略了仰迁。
他于康熙十九年（1680年）前后
才開始作山水畫甸昏，
所以他的山水畫
為其早期花鳥畫早已有之的盛譽(yù)所掩
也是自然的。
或許因?yàn)槎嗄昵趯W(xué)不輟徐许，
加之積年花鳥畫上筆墨的修養(yǎng)施蜜，
使朱耷的山水畫直達(dá)登堂入室之境。
其實(shí)雌隅，
朱耷的山水畫成就絕不在其花鳥畫之下翻默，
甚至以筆墨表現(xiàn)的深度看，勝過其花鳥畫恰起。
朱耷花鳥畫成就在前冰蘑，
其山水畫筆墨
當(dāng)然就無法擺脫花鳥筆法的限制，
有時(shí)直接以花鳥筆法作山水村缸，
從而兩者的繪畫風(fēng)貌和精神內(nèi)涵十分一致祠肥。
朱耷的山水畫藝術(shù)，精采奪目者多為小品梯皿，
無論章法仇箱、構(gòu)圖、筆墨东羹、意境剂桥，
均精妙異常，令人拍案叫絕属提。
在山水畫創(chuàng)作中权逗，
他宗法董其昌，兼取黃公望冤议、倪瓚斟薇、米芾，
融黃一峰之“癡”恕酸、倪云林之“迂”
和米元章之“顛”于一爐堪滨，
山水多取材荒山剩水，渺無人煙蕊温；
樹木歪斜袱箱，枯枝敗葉，意境荒索冷寂义矛，
但又于蒼遠(yuǎn)境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣发笔，
反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性。
朱耷的山水畫凉翻，
筆情恣縱了讨，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生量蕊，
章法不求完整而得完整铺罢。
他的一山一水、一草一木
不在于斤斤計(jì)較残炮，而著眼于置陳布勢(shì)韭赘。
朱耷用墨極為得法，深有體會(huì)势就，
干擦而能滋潤(rùn)明潔——這絕對(duì)是一個(gè)創(chuàng)造泉瞻，
可以說是前無古人，后無來者苞冯。
他把倪云林的簡(jiǎn)約疏宕袖牙，王蒙的清潤(rùn)華滋，
推向一個(gè)更純凈更酣暢的高度舅锄。
在疏密安排方面鞭达，
在大疏中有小密，大密中有小疏皇忿，
空白處補(bǔ)以意畴蹭，無墨處求以畫，
虛實(shí)之間鳍烁，相生相發(fā)叨襟。
而他的嚴(yán)謹(jǐn)，
則不只體現(xiàn)畫面總的氣勢(shì)和分章布白中幔荒，
一點(diǎn)一畫旨在攄其心意糊闽，
慘淡經(jīng)營(yíng)，均可暢其意而達(dá)其形爹梁，
極淡之墨處見深厚和韻致右犹，
極濃之墨處見濃情和靈動(dòng)，
達(dá)到生命狀態(tài)以筆墨跡化的佳境卫键。
朱耷的構(gòu)圖多“截枝式”傀履，形象往往怪異，
基本不顧法度莉炉，信筆狂涂，
已形成了他的一大特色碴犬。
在構(gòu)圖上絮宁，
朱耷的不少作品均取較低的“平遠(yuǎn)”章法，
卻又一反“平遠(yuǎn)”的習(xí)慣服协，
把前景乃至中景的樹木畫得十分高大绍昂，
且讓遠(yuǎn)景之山同樣聳立畫中，
使前、中窘游、遠(yuǎn)景之山水唠椭、樹木攪在一起，
遠(yuǎn)近形象的疊合
而使空間感逐漸減弱乃至消失忍饰。
同時(shí)贪嫂，朱耷在筆墨濃淡上
也并不因?yàn)檫h(yuǎn)近陰陽(yáng)之變化而變化，或
者遠(yuǎn)近濃淡相似艾蓝，或者近淡而遠(yuǎn)濃力崇；
或者近、遠(yuǎn)濃而中景反淡赢织，
從而混淆了視覺空間感亮靴。
為了獲得新的空間效果，
朱耷有意放棄了傳統(tǒng)“一河兩岸式”于置，
即前山茧吊、樹，中段河八毯、遠(yuǎn)處山的
三段空間置陳的方法搓侄，
他讓前景之山、樹宪彩、石
與中遠(yuǎn)景之山體渾然一氣休讳，融合一成，
有意識(shí)地消融空間透視的錯(cuò)覺尿孔，
而形成純?nèi)黄矫娴臉?gòu)成感俊柔。
朱耷的用筆一部分秀潤(rùn)而雅逸，
有的則蒼秀勁健活合。
喜用中鋒雏婶，但側(cè)鋒皴擦處亦多。
運(yùn)用濃墨干筆白指、渴筆最富特色留晚，
造成被王原祁所稱之“毛”的意味，
從而具有一種朦朧告嘲、虛擬的非現(xiàn)實(shí)感错维，
一種隔簾看花、隔水探月的虛幻之象橄唬。
難怪有人說
朱耷的山水畫是殘山剩水赋焕，地老天荒，
完全是由他獨(dú)創(chuàng)一格的渴筆山水
和構(gòu)圖上的空靈給人以視知覺仰楚。
正如清代戴熙所言：
“畫在有筆墨處隆判，畫之妙在無筆墨處犬庇。”
笪重光也說：“無畫處皆成妙境侨嘀〕敉欤”
朱耷通過極為簡(jiǎn)潔古拙的手法，
因心造境咬腕，給人以無限的想象空間欢峰。
晚年的朱耷山水畫風(fēng)去繁取簡(jiǎn)，
以淡墨干筆為宗郎汪，
融諸家于一體赤赊，不法而法，
用筆虛和瀟散煞赢，洋洋灑灑抛计，意到為止，
皴法既是墨又是筆照筑，
畫面聚散開合吹截，富有節(jié)奏韻律。
這件以迅速筆觸完成的小幅渴筆山水冊(cè)凝危，
是朱耷現(xiàn)存作品中最奇特的數(shù)件之一波俄。
實(shí)際上，1693-1699年之間蛾默，
在他生命結(jié)束前的一段時(shí)間里懦铺，
朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水冊(cè)子，
都是他山水畫藝術(shù)大器晚成的杰作支鸡，
它們創(chuàng)造出了前所未有的形式和筆法冬念，
形成了朱耷山水畫特有的蒼樸率遠(yuǎn)風(fēng)格。
這些山水
通常是以一種極干的筆和極少的墨畫成牧挣，
有些甚至看起來像是炭筆畫急前，而非水墨畫。
南京博物院收藏的這件《山水圖冊(cè)》
就是其中的一部瀑构，以淡墨干筆為主裆针，
用篆筆禿毫簡(jiǎn)扼地皴出山體、樹木和房舍寺晌，
然后世吨，稍澤以清淡水墨于峰巒坡壑，
最后以焦墨禿筆施皴呻征，或作點(diǎn)苔另假，
用筆古拙滯重，猶如交響樂般高亢與清幽怕犁，
節(jié)奏明快而蒼莽。老辣而生機(jī)勃勃。
如同所有朱耷晚期的山水冊(cè)一樣奏甫，
此冊(cè)由一系列對(duì)外觀戈轿、情緒
和傳統(tǒng)風(fēng)格之山水的冥思所組成。
他以詩(shī)人之筆
來探索山水的外貌和個(gè)人對(duì)山水的記憶阵子。
