牡丹花開紅羅裙宵荒，倚欄桿汁雷，舞動纖腰輕。
輕歌裊裊紅羅裙报咳，步履翩翩展宛如侠讯。
云鬢插花霞帔飄，美艷如桃李花妖暑刃。
從這些詩詞中就能想見古代女子的服飾到底有多精美厢漩，衣袂飄飄如同仙女下凡。
要說起歷史上女子服飾最為艷麗和多樣的絕對要數(shù)唐朝岩臣，今天我們就扒一扒唐朝女子的衣柜里都有哪些時尚的款式溜嗜。
早期唐朝時期女子的日常服飾吊档，一般都是傳統(tǒng)的上衣下裳澎灸，簡單的可分為衫、襦君纫、袴谷扣、裙土全、披子、褙子等類型会涎。
衫裹匙、襦、披子在塔、褙子這些都是上衣的范疇幻件，而袴和裙則屬于下裝。
裙子比較好理解蛔溃，古代女子常穿長裙绰沥，所謂的袴就是長褲篱蝇，比如唐代畫家閻立本所畫的傳世名畫《步輦圖》上唐玄宗身后的幾位宮女的裝束，長裙下露出了收緊褲腿的條紋褲徽曲。
畢竟宮女只穿長裙做事極其不方便零截，但若是穿著長褲露出來又不雅觀，所以這種搭配是既美觀又方便行事秃臣。
我們從這些傳世名畫和各種出土的文物以及仕女的雕像中都能看見唐朝女子服飾的樣式繁多且顏色艷麗涧衙，服飾上的紋飾也繁雜多樣。
初唐時期女子多喜歡穿褙子奥此，褙子另外一種稱呼是半臂弧哎，就是一種短袖的罩衣。
隨著如今古裝電視劇也越來越尊重歷史事實稚虎，我們也能在以唐朝為背景的影視作品里看見唐朝女子的真實穿搭撤嫩。
褙子既可以穿在外衣里面，用來支撐衣衫蠢终，也可以穿在上衣的外面序攘，增加美觀性。
比如陜西禮泉昭陵陪葬墓燕妃墓壁畫中就有很多唐朝仕女的畫像寻拂。
比如圖中右邊這位女子上身穿衫程奠，下身穿了間裙，然后上身上衣外面還搭了紅色的褙子祭钉，再佩戴披帛瞄沙，手托冪籬。
這一形象宛若我們心中所刻畫的仙女圖朴皆，所以說褙子的搭配尤其至關(guān)重要帕识，甚至起到了畫龍點睛的作用。
讓我想到了前幾年馬甲的流行就是同等功效遂铡，一件平平無奇的襯衫外面搭配上了設(shè)計獨特的馬甲肮疗，整個人的形象風(fēng)格立馬不一樣了。
到了武則天時期扒接，隨著女性地位的大幅提高伪货，女子的服飾也在悄然發(fā)生著變化。
其實更主要的因素也是因為女子的身材也逐漸趨向于豐腴的體態(tài)钾怔，在我前面的文章“唐朝是一直以胖為美”中也說過在初唐和晚唐時期審美還是以女子體型纖瘦為主碱呼，只有在盛唐時期女子體態(tài)才是豐腴為主。
這一時期為了展現(xiàn)妖嬈豐滿的風(fēng)韻宗侦，女子上衣的領(lǐng)口漸漸下移愚臀，呈現(xiàn)出圓形或者雞心領(lǐng)般的狀態(tài)。
女子們上身著衫矾利，衫外穿褙子姑裂，下身穿著高腰的裙裝馋袜，長裙外再圍穿著一帕短裙，這種短裙叫“陌腹（又稱腰裙）”舶斧，陌腹有時也會做成間裙模樣欣鳖，有時則是純色的短裙。
相傳武則天就十分喜愛紅色石榴裙茴厉，在感業(yè)寺出家為尼時泽台，還為當(dāng)時的唐高宗作了一首情詩《如意娘》：
“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君矾缓。不信比來長下淚怀酷，開箱驗取石榴裙《耍”
意思就是說因為對高宗的思念太過慎重胰坟，都把石榴裙上的朱紅色錯看成了碧色因篇，所以說武則天后來能得到那么多的寵愛也不無緣由泞辐。
這等情詩我等凡人見了都要被感動了，更何況是本就有意的唐高宗呢竞滓。
說起大唐的名女子提起武則天那就不得不提另一個女子楊貴妃——楊玉環(huán)咐吼。
在古籍《新唐書》里就有記述楊貴妃“好服黃裙”，作為皇帝的寵妃自然是衣裙華貴商佑，比如《甄嬛傳》里的華妃就說過做衣如做人锯茄，就要花團錦簇才好。
到了楊貴妃這里也是一般道理茶没，相傳光是為她縫衣刺繡的宮人多達七百余名肌幽，各地刺史為求升官，都會到處尋覓華貴精美的錦繡衣物獻給貴妃以圖升官發(fā)財抓半。
除了楊貴妃之外富貴人家的女子喂急、婦人服飾也皆是花團錦簇般的華貴精美。
在唐朝詩人杜甫所作的《麗人行》里描述笛求，楊玉環(huán)的姐妹虢國夫人廊移、秦國夫人出行時的盛裝。
“繡羅衣裳照暮春探入，蹙金孔雀銀麒麟狡孔。”
錦繡羅裳上用金銀絲線繡著各類精美的紋飾蜂嗽，全身上下都穿戴著華貴的珠寶首飾苗膝。
這一時期女子的服飾可謂是越花團錦繡越好，那衣服上的圖案也是美輪美奐植旧，走在街道上那可真真如同天上的仙女下凡辱揭，這樣的場景在后世便再也沒出現(xiàn)過芋类。
一來因為從唐朝之后女子的地位逐漸下降，講究大門不出二門不邁界阁，而來這種妖艷的風(fēng)格逐漸被溫婉侯繁、簡約的類型所取代。
如果可以時光重來泡躯，真的好想去大唐盛世看看當(dāng)時女子的真實生活和穿搭贮竟。
