梵高缩膝，19世紀(jì)最偉大的后印象派畫家混狠，一生創(chuàng)作了許多震撼人心的巨作，《阿爾夜間的露天咖啡座》逞盆、《吃土豆的人》檀蹋、《向日葵》……，奔放粗獷的筆觸展現(xiàn)了他熱烈直率的性格云芦。他熱愛生活俯逾，卻在生活中備嘗艱辛，一生都在孤獨(dú)中與偏見舅逸、疾病桌肴、貧窮抗?fàn)帯?/p>
提奧，梵高的弟弟琉历，一直站在哥哥身后默默付出坠七。他們亦兄亦友，在全世界都放棄梵高的時候旗笔，只有提奧堅(jiān)信梵高是有才華的彪置，只有他堅(jiān)定的支持梵高，給梵高提供經(jīng)濟(jì)和精神上的幫助蝇恶。提奧是梵高攀登藝術(shù)之巔的登山杖拳魁。
《親愛的提奧：梵高傳》是梵高與提奧之間往來書信的集選，在這本書中撮弧，我們可以看到這個天才畫家的人生軌跡潘懊，感受到他的迷茫、孤獨(dú)與痛苦贿衍。
1853年梵高出生于一個牧師家庭授舟，16歲時，在叔叔文森特的建議下成了一名藝術(shù)品交易員贸辈。1875年释树，不幸接連降臨到梵高身上，在遭受愛情重創(chuàng)后他又被畫廊解雇了，苦悶和焦慮緊緊裹挾這他躏哩。次年署浩，梵高飛向英國成為了一名教師，但這并不是令他滿意的職業(yè)扫尺。“似乎有什么在威脅著我”他在給家人的信中悲觀的寫道炊汤。
抑郁絕望下正驻，梵高決定學(xué)習(xí)神學(xué)，1879年抢腐，幾經(jīng)波折姑曙，他得到了一個布道、教孩子讀書認(rèn)字迈倍、拜訪生病的人的工作伤靠。盡管他由衷地喜愛這份工作，但由于他狂熱的自我犧牲精神被福音傳道協(xié)會認(rèn)為過于極端啼染，最終失去了這份讓他內(nèi)心獲得寧靜宴合，精神上得到庇護(hù)的工作。
那段時間可以說是他人生中最灰暗慘淡的時光迹鹅，沒有朋友卦洽、沒有工作、沒有面包斜棚，靠父母和弟弟的接濟(jì)生活阀蒂。他對未來充滿憂慮，不知道自己究竟能做什么弟蚀，感覺自己一無是處蚤霞。
迷茫痛苦中，繪畫與閱讀成了他發(fā)泄壓力的排氣口义钉，他讀狄更斯昧绣、莎士比亞、雨果等人的著作断医。在信中滞乙，梵高常與提奧討論這些偉大文學(xué)家的作品，分享引發(fā)他深思的語段鉴嗤。他建議提奧也應(yīng)當(dāng)保持閱讀的習(xí)慣斩启，用他的話來說，那些著作是舒適生活的來源醉锅。
雖然兩個人生活在不同的城市相隔千里兔簇，卻因?yàn)閷瑯拥臒釔郏磉b心邇,天涯比鄰。
1880年垄琐，在經(jīng)歷了人生至暗時刻之后边酒，他拾起畫筆，“我希望我的畫能夠像音樂一樣安撫人心”狸窘，自此真正走上了繪畫這條職業(yè)之路墩朦。
19世紀(jì)那些描繪宗教和貴族生活場景的畫作是藝術(shù)品交易市場的寵兒，而梵高則和米勒一樣喜歡畫那些自食其力的勞動者——礦工翻擒、農(nóng)民都是他早期作品的描繪對象氓涣。
那時候，繪畫的主旋律還是“正確”——正確的比例陋气、正確的色彩劳吠，相比于正確，梵高更注重感覺巩趁，“當(dāng)我畫一個太陽痒玩，我希望人們感覺它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪议慰。當(dāng)我畫一片麥田蠢古，我希望人們感覺到原子正朝著它們最后的成熟和綻放努力。當(dāng)我畫一個男人褒脯，我就要畫出他滔滔的一生便瑟。”他不要所謂的正確番川，他要在畫作中注入豐富的感情和盎然的生命到涂。
是的，在與世俗的對抗中颁督，他始終堅(jiān)持自己的內(nèi)心原則践啄，始終不得生存要領(lǐng)。如果他去迎合時代的審美沉御，以他的才華至少能小有名氣屿讽。如果他不那么窮困潦倒，或許他能擁有一個美滿的家庭吠裆。如果他不那么敏感偏執(zhí)伐谈，也許就不用飽受精神上的折磨。但试疙，他不诵棵，他偏不，比起屈從祝旷，他寧可孤苦漂泊履澳、病疾浸加嘶窄。
他的痛苦也正在于此，他在捍衛(wèi)自我同時亦渴望獲得世人的認(rèn)可距贷”澹“我是如此地渴望得到人們總體上對我作品以及我的行為的認(rèn)同”，世間的嘈雜淹沒了這位天才畫家的渴望忠蝗，他沒有得到期望的回應(yīng)现横，至死寂寂無名。
“我現(xiàn)在不能阁最、將來也不能长赞、幻想中也不能沒有愛情茍活下去∶龀罚” 愛情是梵高生命中除了繪畫外的另一種信仰。
在倫敦畫廊上班時脯颜，他愛上了房東的女兒烏蘇拉哟旗。他向?yàn)跆K拉告白，卻得知對方已經(jīng)訂婚栋操。梵高的第一段戀情以重創(chuàng)告終闸餐，失戀的悲痛使他變得沉默、消瘦矾芙。
后來舍沙，梵高愛上了他的表姐——凱，一位年輕的寡婦剔宪。他不斷地給凱寫信拂铡，直到凱不再回復(fù)他的信件。他特意去阿姆斯特丹看望她葱绒，凱卻避而不見感帅。在凱決絕的“不、不地淀、不”中失球，梵高悲傷的結(jié)束了這場苦澀的單戀。
遇到茜恩時帮毁，她即將分娩实苞，沒人照顧，獨(dú)自一人站在風(fēng)雪里烈疚。出于對茜恩的憐憫黔牵，也為了填補(bǔ)自己的孤獨(dú)，梵高不顧家人和朋友的反對收留了她胞得。 但當(dāng)他們真正生活在一起后荧止，梵高才意識到他們根本就不是一個世界的人屹电，同情也不能代替愛情。
雖然每次愛情來臨的時候跃巡，梵高都竭盡全力危号，毫無保留，但始終沒人看到他靈魂中的那團(tuán)火素邪，甚至沒人看到那縷青煙外莲。他在愛情的世界里跌跌撞撞、尋尋覓覓兔朦，一直沒能找到另一個與他同頻的靈魂偷线。
梵高在決心投身繪畫事業(yè)之初，就十分渴望結(jié)交一位藝術(shù)家朋友沽甥，成為他生活和工作上的伴侶声邦。在滿是自然氣息的阿爾勒，梵高收到了高更的來信摆舟，這讓他欣喜萬分亥曹，他熱情地邀請高更前來。
“如果高更在這里恨诱，我的情況就會有很大的不同媳瞪，因?yàn)槟壳暗娜杖帐窃跊]有任何人說話中度過的≌毡Γ”
“我經(jīng)常會想起高更蛇受，……，我確信他會喜歡這里的鄉(xiāng)村厕鹃【ぱ觯”
“高更來了后所住的那個房間，它的墻壁會是白色的熊响，上面裝飾著大幅的黃色向日葵旨别。”
在給弟弟提奧的信中梵高不厭其煩的提起高更汗茄，向日葵是他迎接高更到來的禮物秸弛。
梵高畫中的向日葵如同阿爾勒八月的驕陽，炙熱炫目洪碳，每一朵都是跳動的火焰递览，洋溢著活力與熱情。他不遺余力的燃燒自己瞳腌，一廂情愿的以為可以感動高更绞铃。
事與愿違，這段傾注了梵高太多期望與感情的友誼僅僅維持了62天就結(jié)束了嫂侍。梵高喜歡浪漫儿捧，高更偏愛素樸荚坞，他們在繪畫理念上存在著嚴(yán)重的分歧，導(dǎo)致他們無法理解對方菲盾，爭吵不斷颓影，沒法和平相處。
在一次激烈的爭論中懒鉴，梵高失去了理智诡挂，割下了自己的一只耳朵。高更不顧梵高要他繼續(xù)留下來的請求临谱，驚恐地逃離了璃俗。梵高又回到?jīng)]有任何人說話的生活。
黑塞曾說“上帝借由各種途徑使人變得孤獨(dú)悉默，好讓我們走向自己城豁。”
或許抄课，孤獨(dú)是上帝的設(shè)計(jì)钮蛛，為了讓梵高走向自己。他一邊忍耐著足夠的孤獨(dú)剖膳，一邊將生命全部的激情在繪畫中釋放。他不顧自己在正常和發(fā)病間徘徊的精神疾病岭辣，調(diào)動敏感的藝術(shù)神經(jīng)吱晒，讓自己進(jìn)入緊張興奮的競技狀態(tài)，“創(chuàng)造的能力就是我的生命”沦童。他的畫筆讓他欣喜亢奮仑濒，全然沒有意識到冬天的來臨。
在與孤獨(dú)偷遗、痛苦的對峙中墩瞳，梵高走向了自我毀滅。1890年氏豌，他拿起手槍結(jié)束了自己僅僅37歲的生命喉酌，一如向日葵短暫的花期。6個月后泵喘，提奧泪电，在極度悲痛中徹底崩潰，長眠于他的身旁纪铺。
