如今不少I(mǎi)P電影的故事都來(lái)自外國(guó)痕钢，然而杈笔，如果不在本國(guó)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，無(wú)法和觀眾產(chǎn)生共鳴累铅，則注定只能是一部失敗的影視作品跃须。
例如前段時(shí)間為大家所詬病的深夜食堂，豆瓣評(píng)分只有2.4分争群，朋友圈的陣陣“討伐”聲幾乎炸了窩回怜。情節(jié)表演做作、情感表達(dá)疏離换薄、精神價(jià)值隔膜等讓這部“引進(jìn)來(lái)”的翻拍劇顯得嚴(yán)重水土不服玉雾。如何在尊重原著的基礎(chǔ)上，讓翻拍劇植入中國(guó)土壤轻要，切入中國(guó)人的心靈复旬，反映中國(guó)大眾的價(jià)值訴求，《深夜食堂》提供了一個(gè)值得反思的負(fù)面樣本冲泥。
日版《深夜食堂》之所以深受歡迎驹碍，源于充滿(mǎn)人情味的故事。原作者安倍夜郎曾經(jīng)說(shuō)過(guò)凡恍，“總是有一批成天加班志秃，疲憊不堪的人，失戀痛哭的人嚼酝，夢(mèng)想受挫意志消沉的人浮还，忘卻日常樂(lè)趣的人，被沉重的工作壓得透不過(guò)氣的人闽巩，因上司蠻不講理滿(mǎn)腹牢騷的人钧舌，置身幸福之中歡欣雀躍的人”。
客觀上說(shuō)涎跨，原作的核心價(jià)值和精神具有一定的普遍性洼冻，但對(duì)活在當(dāng)下的中國(guó)底層人來(lái)說(shuō)，內(nèi)心的痛點(diǎn)與原劇中的并不同步隅很，他們更多地要面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的“一地雞毛”以及來(lái)自社會(huì)層面的種種壓抑撞牢。中國(guó)版《深夜食堂》正應(yīng)該在原著的基礎(chǔ)上，挖掘當(dāng)下中國(guó)普通人的俗世悲歡和人情冷暖。日本原著更加強(qiáng)調(diào)自省與克制普泡，而對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)播掷，可能更需要宣泄與撫慰。如今撼班，很多觀眾對(duì)中國(guó)版《深夜食堂》的不滿(mǎn)歧匈，正來(lái)源于電視劇沒(méi)有能夠找到他們心里的“痛點(diǎn)”以及紓解的途徑，自然無(wú)法產(chǎn)生心靈上的悸動(dòng)和共鳴砰嘁。
根植于特定的生活情境與社會(huì)背景件炉，表達(dá)某種既有個(gè)性色彩又具普遍意義的情感寄托和價(jià)值訴求，應(yīng)該是翻拍劇的重要命題矮湘。當(dāng)然斟冕，想要做出本土化的修改也不是一件易事。吳宇森就曾透露缅阳，在拍攝《追捕》時(shí)磕蛇，老版的電影堅(jiān)決不肯出讓重拍版權(quán)，因此國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)只能購(gòu)買(mǎi)原著小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》的改編權(quán)十办。而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的編劇之一黃海透露秀撇，在改編《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的時(shí)候，每一個(gè)字向族、每一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)呵燕、每一句臺(tái)詞的修改，都要經(jīng)過(guò)東野圭吾先生本人確認(rèn)件相。原著方的嚴(yán)格再扭，也給了IP影視化改編一定的難度。
翻拍劇主創(chuàng)人員亟需克服浮躁心態(tài)夜矗，認(rèn)真把脈當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與文化潮流泛范，在尊重原著的基礎(chǔ)上嫁接新枝，從而創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的作品紊撕。
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