國產(chǎn)劇其實我現(xiàn)在算想明白了一件事：吐槽携悯，不如直說要看什么龟劲。
電視劇的受眾群體肯定是兩大塊：粉絲+沉默的大多數(shù)昌跌。
粉絲視角下觀劇的要求可高可低蚕愤，你不能說完全低裕坊，一切取決于哥哥姐姐的接劇本眼光饵蒂。劇本好，你會發(fā)現(xiàn)有哪怕是粉圈也不缺觀點討論蝌蹂，因為內(nèi)容充足齐鲤；劇本不好斥废，沒有觀點也得找觀點就是哥哥姐姐最好看，好看好磕好甜三部曲给郊，沒有也得搞出點啥牡肉。
所以，看電視劇真實的觀眾淆九，是沉默的大多數(shù)+有眼光的粉絲统锤。因此你得說，你要看啥炭庙。
啥劇都不比當(dāng)年了饲窿，想象力滑坡制作手段滑坡表演滑坡，除了清晰度沒有滑坡以外煤搜，都在滑坡。
滑坡的原因就是獲取的觀劇反饋不夠唧席，而根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)思維的核心弊病擦盾，就是誰叫的聲音越大聽誰的。
人家才不管你有沒有道理淌哟，人家就看誰能嚎迹卢。
所以國劇被粉絲經(jīng)濟(jì)綁架了多年，大部人人都吵不過粉絲徒仓，所以就只能聽之任之腐碱。
說白了，不用跟粉絲吵掉弛，我最近都發(fā)現(xiàn)一個劇如果劇本足夠好症见，演員哪怕演的不到位（不是不夠好），都問題不大殃饿。
只要不是我需要一個正常人你上鏡就是個白癡樣子谋作，對于劇本足夠好的基礎(chǔ)來說，影響都不大乎芳。
內(nèi)娛演員的滑坡遵蚜，說白了也不是“完全不行”。是屬于奈惑，一部劇編劇可能寫了兩層三層的表演意圖吭净，人物維度和情緒轉(zhuǎn)折等，演員只能理解到一層or兩層肴甸。（藝術(shù)修養(yǎng)不達(dá)標(biāo)寂殉，人物鍛煉不夠，基礎(chǔ)不強原在，但不是完全沒有不撑。會哭會笑上鏡不怯文兢，在這個內(nèi)娛來說就屬于能拍戲了）
表演這個東西，說白了也還有導(dǎo)演要控場焕檬，演員不到位導(dǎo)演放過關(guān)也是問題姆坚。導(dǎo)演導(dǎo)演，你不導(dǎo)隨別人演嗎实愚？
所以……
說到底還得是——劇本足夠好兼呵，演的差一點點問題不大，導(dǎo)演足夠好可以調(diào)教演員加分腊敲。
那么就針對劇本要立意击喂，要觀點，要深度碰辅，要有足夠的長尾效應(yīng)懂昂。
不然以后粉絲經(jīng)濟(jì)之后就是牌坊效應(yīng)了，保守主義趨勢下没宾，只會多牌坊凌彬，不會多開放。針對劇本談問題循衰，演員說白了不重要铲敛，過去就是演員談多了導(dǎo)致都認(rèn)為電視劇足夠好是因為演員……
