"桃姐归露，你說這飛機(jī)上都有些啥翱浴？
誰知道呢启妹。反正我長這么大還沒坐過飛機(jī)"——影片對白
在狂風(fēng)暴雨的六月看完了賈樟柯先生拍的《世界》筛严，2004年的老電影，也是當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的最有力競選者饶米。在經(jīng)歷了歸鄉(xiāng)三部曲的震撼以后桨啃，世界像是一部花花綠綠的紀(jì)錄片，將視角從一貫關(guān)注的鄉(xiāng)村縣城轉(zhuǎn)向了都市檬输，賈樟柯借此表達(dá)了空洞的照瘾、忘卻季節(jié)和時(shí)間的城市生活。
影片的主人公們是社會(huì)底層最卑微的人丧慈，這樣的人很容易就令人輕視析命。因?yàn)樗麄儾粌H出身卑微，連帶他們的理想逃默，他們的堅(jiān)持鹃愤，他們的愛情都很卑微。他們住在世界公園里完域，身份或許是保安软吐，或許是司機(jī)，或許是不停趕場的舞蹈演員吟税，來自于外地凹耙，嘴里說著鄉(xiāng)音，一起工作肠仪，吃飯肖抱，游蕩，爭吵异旧，相愛意述，和好。2003年的北京泽艘，城市壓倒一切的噪音欲险，讓一些人興奮，讓另一些人沉默匹涮。南方都市報(bào)的社評說，在人造的假景中槐壳，生活漸漸向他們展現(xiàn)真實(shí)：一日長于一年然低，世界就是角落。
故事發(fā)生的這座世界公園里布滿了仿建世界名勝的微縮景觀，在埃菲爾鐵塔旁邊轉(zhuǎn)個(gè)彎就到了金字塔雳攘，然后十秒鐘就可以走到倫敦地標(biāo)大本鐘带兜。人物與世界的距離被縮的得如此之近，同時(shí)又是如此之遠(yuǎn)吨灭，由時(shí)空壓縮而構(gòu)成的「荒誕感」成為了影片的主基調(diào)刚照。于是你可以看到太生策馬經(jīng)過埃及，小桃乘纜車抵達(dá)印度喧兄，員工宿舍樓梯口的風(fēng)景是凱旋門无畔。老民工帶著二姑娘來到北京，安娜從俄羅斯來吠冤，夢想去烏蘭巴托浑彰，溫州來的女老板要去法國的唐人街，KTV里的富商準(zhǔn)備去香港拯辙。仿佛所有人都被命運(yùn)卷裹郭变，時(shí)刻準(zhǔn)備著背井離鄉(xiāng)、遠(yuǎn)走高飛涯保。
當(dāng)代最激進(jìn)而坦率的哲學(xué)家維希留曾分析火車和飛機(jī)等現(xiàn)代交通工具為人類的經(jīng)驗(yàn)和感知所帶來的沖擊：從前诉濒，徒步漫游、旅行和到外面世界遨游等同于成長和教育的過程夕春，周游世界跟知識相連未荒，就像德語里的「經(jīng)驗(yàn)」（Erfahrung）這個(gè)詞是從「行」（fahren）演變而來一樣。現(xiàn)在撇他，旅行的效果卻恰好相反：我們旅行得越多越快茄猫，我們經(jīng)歷得就越少±Ъ纾火車發(fā)明之初划纽，人們把它喻作子彈。坐火車旅行有被發(fā)射出去的感覺锌畸，我們在火車中穿過風(fēng)景勇劣，看和聽到的都轉(zhuǎn)瞬即逝。在子彈中的旅行者不再是旅行者潭枣，而成了被輸送出去的包裹比默。因此，在現(xiàn)代交通運(yùn)輸?shù)乃俣戎信枥纾F(xiàn)實(shí)的內(nèi)容在令人暈眩的快速中煙消云散了命咐，而人類在時(shí)間的延緩中獲得的經(jīng)驗(yàn)和記憶亦隨之枯竭。[1] 維希留將這種現(xiàn)代境況稱為「否定的視野」谐岁。
賈樟柯在這部影片中緊緊抓住了這種「否定的視野」醋奠。所有人物都生活在一個(gè)不斷加速的世界里榛臼，他們連自己僅有的經(jīng)驗(yàn)和安全感都被剝奪掉，余下的便只有一種飄迫不定的暈眩感和無能為力窜司。這也許就是影片主題「我們是飄的一代沛善，飄在這個(gè)世界」所要傳達(dá)的深層含義把。
[1]布勞耶爾（Ingeborg Breuer）塞祈，葉雋譯：《法意哲學(xué)家圓桌》
[2]部分觀點(diǎn)參考自豆瓣影評
