先不管電影表達(dá)上的邏輯性和統(tǒng)一性铛漓，看完電影，想完完整整閱讀一遍這首詞鲫构。
水調(diào)歌頭
蘇軾
明月幾時(shí)有浓恶？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕结笨，今夕是何年包晰。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇炕吸，高處不勝寒伐憾。起舞弄清影，何似在人間赫模。
轉(zhuǎn)朱閣树肃，低綺戶，照無(wú)眠瀑罗。?不應(yīng)有恨胸嘴，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合斩祭，月有陰晴圓缺劣像，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久摧玫，千里共嬋娟耳奕。
好了，個(gè)人的觀點(diǎn)，在電影中念一首古詞的感覺(jué)或許要比念一篇現(xiàn)代文章好一些吮铭。
? ? ?市場(chǎng)是繁榮时迫，也是浮躁，在這種大環(huán)境下就連偏向藝術(shù)片的導(dǎo)演都忍不住躍躍欲試地冒險(xiǎn)谓晌。許鞍華的《黃金時(shí)代》雖然獲獎(jiǎng)眾多，但可惜的是喪失了一個(gè)向大眾介紹蕭紅以及那個(gè)時(shí)代的大好機(jī)會(huì)癞揉。成功的文藝片大概有三種纸肉，第一種得到同行圈內(nèi)人的推崇。第二種既得到圈內(nèi)人肯定又能獲得大眾的喜愛(ài)喊熟。第三種可以消除不同國(guó)家和地域的文化障礙柏肪，讓所有具有觀賞水平的人都能了解電影想要傳達(dá)的核心〗媾疲可惜的是《黃金時(shí)代》大概是第一種烦味。
這次，被當(dāng)做香港回歸20年的獻(xiàn)禮片《明月幾時(shí)有》同樣也是許鞍華的一次大膽嘗試壁拉。 喜歡許鞍華的觀眾們會(huì)輕易地在電影中找到那些熟悉的元素谬俄。導(dǎo)演的確讓主旋律的表達(dá)找到了另一種視角。但是電影呈現(xiàn)的結(jié)果弃理，人人共睹溃论，完成度好像并沒(méi)有達(dá)到一個(gè)理想的狀態(tài)。打個(gè)比方痘昌，如果說(shuō)《黃金時(shí)代》是導(dǎo)演百分百的任性钥勋，那么在一種目的下，《明月幾時(shí)有》有一半的任性辆苔，另一半?yún)s顯得有些自暴自棄算灸。
為什么要說(shuō)是自暴自棄呢，還是那個(gè)原因驻啤，這部電影的某種目的性菲驴。劉黑仔可以用一把手槍瞬間打死一票日軍并且可以毫發(fā)無(wú)損地逃脫。劉黑仔和方蘭在明顯用特效做出的紅色彈雨中可以完美脫身街佑。也包括主人公們的受害者形象谢翎，一旦在許鞍華的電影中透露出用意明顯且戲劇性強(qiáng)的鏡頭，那么導(dǎo)演那種極具生活感的敘事優(yōu)勢(shì)反過(guò)來(lái)便似乎成了一種阻礙沐旨。這時(shí)候森逮，我們便看出來(lái)了許鞍華的任性，在我看來(lái)或許也是對(duì)某種目的性的另類(lèi)反抗磁携。這種妥協(xié)與反抗共存的狀態(tài)是這部電影給我的最大感覺(jué)褒侧。
電影是根據(jù)真人真事改編，容我再意淫一下，如果不考慮某種目的闷供，這部電影會(huì)不會(huì)更好一些呢烟央。格局縮小再縮小，丟掉野心歪脏，敘事專(zhuān)注在受訪人的視角周?chē)杉蟆；氐健短医恪罚?回到 《天水圍的日與夜》婿失， 去掉眾多大牌明星钞艇，消除口音不統(tǒng)一、表演風(fēng)格不搭豪硅、開(kāi)掛的英雄光環(huán)哩照、漢語(yǔ)與日語(yǔ)無(wú)障礙溝通等尷尬問(wèn)題， ?把小人物還原得更加徹底懒浮，把故事濃縮飘弧、提純，以小寫(xiě)大砚著。這不正是許鞍華的拿手絕活嗎次伶？?遺憾的是，這部電影是一篇命題作文赖草。月有陰晴圓缺学少，此事古難全。
?????PS：《明月幾時(shí)有》有許鞍華的妥協(xié)秧骑，也有她的任性版确。喜歡導(dǎo)演的人們?cè)谔骐娪敖庾x許鞍華的用意。底線面前乎折，一味地討好也許壞過(guò)討巧绒疗。在這部電影明顯的問(wèn)題面前，如果一種無(wú)意識(shí)的政治正確變成了一味的夸贊骂澄，那么對(duì)導(dǎo)演和影迷都是一件壞的事情吓蘑。
