現(xiàn)在一說起國產(chǎn)動畫電影山宾，大家都會默契的和《大圣歸來》進(jìn)行比較。三年前《大圣》的橫空出世楞遏，不僅創(chuàng)造了自來水宣傳的奇跡茬暇，還點燃了一大批熱血少年中年老年人們的中二之魂。
但《大圣》真的好嗎寡喝？一直以來我都在思考這個問題糙俗，說實話，《大圣》被謬贊太多了拘荡，中國的觀眾有一種被迫害太久的感覺臼节，就像牢獄中接受苦刑的囚犯，你但凡給他一點水珊皿，他就會對你感恩戴德网缝，反而忽視了你也是獄囚的事實。朋友說“我也覺得《大圣》沒吹的那么好蟋定，可這并不妨礙我喜歡它粉臊。你看取經(jīng)前的猴子除了長得帥點打架厲害也沒什么過人之處，但不好意思驶兜，我只喜歡那個時候的孫猴子扼仲。”
“如果接受了緊箍就要立地成佛，他還不如回去當(dāng)個石頭抄淑⊥佬祝”這句話是我三年前在寫影評作業(yè)時留下的，現(xiàn)在我把這句話送給《風(fēng)語咒》肆资。
從《大圣》起矗愧，國產(chǎn)動畫陷入了一個死胡同：無論電影的節(jié)奏是什么，反正最后主角一定要爆豆郑原，這樣才夠燃唉韭。于是《大魚海棠》里嚷嚷著天神的愛的湫開天去了，于是《大護(hù)法》里太子拿起武器牛逼哄哄的...被揍了犯犁。到了《風(fēng)語咒》里属愤，他想像大圣一樣來一個帥的男人嗷嗷叫女人哇哇嚎的“大變身”，于是他的確變了酸役，從一個廢物直接變成了秒天秒地秒神仙的bug住诸，這修煉速度甚至比《龍珠》里進(jìn)了時間屋里的悟空還過分驾胆。
可我想，制作方忽視了一個最大的問題只壳，那就是大圣的變身是有“文化底蘊(yùn)”的俏拱，他既有文學(xué)的浸養(yǎng)，也有電視的基礎(chǔ)吼句，他是民間耳熟能詳夢寐以求的畫面锅必，所以他可以做的很簡單很酷炫，卻能達(dá)到一個感天動地聲淚俱下的效果惕艳「阋可俠嵐并沒有那種程度的底蘊(yùn)，所以你一介連俠嵐都不是的小小主人公远搪，哪來的勇氣東施效顰劣纲？一股跳脫五行的風(fēng)之力，帶來的不是“風(fēng)語咒這么牛逼嗎谁鳍！”的感覺癞季，而是“這boss這么弱嗎？”這種跨越級別的武力轉(zhuǎn)變會給人設(shè)帶來崩塌級別的災(zāi)難倘潜。
近些年來绷柒，國產(chǎn)電影作品在“深度”“硬核”的道路上一去不返，越來越多的探討式電影都陷入了故弄玄虛的怪圈涮因。動畫電影也不例外废睦，從《大魚海棠》起，它借莊子名作《逍遙游》為骨养泡，看得出想塑造一個充滿中國古典浪漫氣息的作品嗜湃，然而除了美術(shù)畫面，剩下的它一個沒達(dá)到澜掩。故事更講的一塌糊涂购披。
有了前車之鑒，《大護(hù)法》就學(xué)聰明了些肩榕。無論如何今瀑，先把故事線捋清楚了，結(jié)果他故事是講清楚了点把，節(jié)奏又出了問題。現(xiàn)在回過頭來看屿附，滾滾長江東逝水郎逃，最好看的是預(yù)告。
本想著有兩部作品鋪路了挺份，《風(fēng)語咒》會有所起色褒翰。但它的敘事節(jié)奏卻依然出現(xiàn)了極大的問題。《風(fēng)語咒》講述的是自以為是俠嵐的瞎眼少年郎明优训，在山上誤食封印著饕餮元神的陀螺朵你。他的母親為了讓兒子雙眼復(fù)明，不惜出賣自己的靈魂變?yōu)轺吟训目诩Z：羅剎揣非。從這里開始本應(yīng)該著重敘述郎明“千里尋母”抡医，不料陰差陽錯卷入反派陰謀，最后主角歷經(jīng)磨難和俠嵐再次封印饕餮早敬。
結(jié)果卻在本該輕松緩解緊張情緒的日臣缮担瑣事上過多著墨，于是故事就變成了郎明“千里尋母”搞监，但是反派的小妖孽可愛啊水孩，郎明就和小妖孽過起了打情罵俏沒羞沒臊的...emmmm....順帶找一下自己老媽的生活。最后小妖孽被大反派干死了琐驴，郎明怒火攻心俘种，為紅顏一怒，boss卒绝淡。
看完甚至想鼓掌宙刘。這個編劇是個寶才，劇組撿到鬼了够委。
這種和主線劇情完全脫節(jié)的敘事節(jié)奏是致命的荐类，就像著名游戲廠商史克威爾艾尼克斯的最終幻想15，堂堂少主茁帽，國都亡了玉罐，雖然不指望著你有越王嘗膽之心亡秦必楚之意，但你好歹也得為復(fù)國做點準(zhǔn)備吧潘拨，結(jié)果這游戲的少主倒是瀟灑吊输。國破山河在，釣魚铁追，打牌季蚂，還賽鳥。
慈禧聽了表示欣慰琅束。在《大圣歸來》中扭屁，我們其實不難見到俏皮話，或是略顯拖沓的過渡劇情涩禀，但凡事有個“度”料滥，幽默是用來緩解氣氛的，而不是用來毀氣氛的艾船。一部短則一個半小時葵腹，長則二三小時的電影高每，觀眾的集中力是有時限的，是會疲勞的践宴。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格就是個會講故事的人鲸匿，無論是他年輕時執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》，還是今年上映的《頭號玩家》阻肩，故事從來不是需要反復(fù)斟酌解謎的復(fù)雜情節(jié)带欢，而是一段張弛有度、順其自然的簡單劇情磺浙。
故事的高明是建立在“講故事的人是否能把故事講好”這個基礎(chǔ)上的洪囤。因此，國產(chǎn)動畫并不需要急著去拔高內(nèi)涵撕氧，而是該“講好故事”瘤缩。
除了這些“電影語言”的因素，電影的表現(xiàn)風(fēng)格也要做到“門當(dāng)戶對”才行伦泥。這就不得不表揚《大魚海棠》和《大護(hù)法》剥啤，雖然《大魚》的故事講了個稀爛，但是開天辟地嫘祖洗裳的場景都極具東方浪漫主義色彩不脯，雖然它非3D制作府怯，但畫面表現(xiàn)力卻極富張力。
而《大護(hù)法》則采取了類似手繪的畫風(fēng)防楷，打斗的線條賦予了畫面直觀的美感牺丙，先鋒派的風(fēng)格則和影片的暴力美學(xué)相得益彰。
反觀《風(fēng)語咒》复局，在3D表現(xiàn)上冲簿，它的人物建模甚至不如三年前的《大圣歸來》精細(xì)。除了幾個主要角色外亿昏，龍?zhí)咨踔烈还身撚涡麄髌募匆暩新吞蕖Ｒ灾劣谧屛也坏貌粦岩墒欠褚驗閺?qiáng)行要用3D特效制作，致使經(jīng)費不夠角钩，這才讓人物的打斗動作僵硬無比吝沫，打擊感是沒有的，爽快感也是沒有的递礼，有的只是特效堆躉的臨時趕工惨险。
最后的畫面表現(xiàn)力還不如它的宣傳海報有沖擊力。
如果《風(fēng)語咒》舍棄特效脊髓，改用平面手繪平道，會不會達(dá)到更好的效果呢？就像由國人繪制的《火影忍者博人傳》第65集一樣供炼。
不過《風(fēng)語咒》也并不是毫無亮點一屋，兇獸羅剎的建模就精細(xì)的令人驚喜。配音也較之前更加貼合人物形象袋哼，“國語配音”逐漸擺脫尷尬違和的局面冀墨，這也是喜聞樂見的一點。
三年時間轉(zhuǎn)瞬涛贯，國產(chǎn)動畫電影從舉步維艱到開始邁開步子诽嘉，很多人都在做著他們的努力。我現(xiàn)在提出我的批評弟翘，也不是為了否定他們的努力虫腋，只是希望國產(chǎn)動畫可以重新站上世界舞臺。讓越來越多的人感受它稀余，體驗它悦冀，最后臣服它。
前幾天和朋友閑聊睛琳，他問我盒蟆，你眼里的大圣是什么樣的？我說师骗，大圣的形象历等，是那種嬉笑怒罵的形象，不受約束辟癌、生殺予奪黍少、有些狂妄仍侥。性子擰，撞了南墻把腦袋碎了也不回頭患蹂。所以不是很喜歡取經(jīng)的悟空传于，雖然有的時候覺得受了約束顯得更真實沼溜，也更無奈系草，但藝術(shù)形象嘛找都，我更愿意選擇前者能耻。
成天受現(xiàn)實所累，他還不如回去當(dāng)個石頭饿幅。
《秦時明月》在片頭有一句話戒职，叫做歷史為骨帕涌，藝術(shù)為翼。我不希望國產(chǎn)動畫重新變成個石頭亲澡，它該飛起來纫版，也該飛的更高其弊。
