兩周時間，斷斷續(xù)續(xù)讀完了村上春樹的這本《我的職業(yè)是小說家》撮躁。

我平時很喜歡讀自傳類書漱病，尤其是喜歡的作家，因為一個作家的個人經歷必然會在其作品中有所投射。了解了作者生平的經歷杨帽，能更深入地了解他的作品漓穿。

讀村上的這本書，還有一個原因注盈，就是想知道他是如何開始寫小說的晃危。而我，也在這本書中找到了答案老客。

在讀這本書的時候僚饭，我照例會記筆記，將觸動自己的地方記錄下來胧砰，時常有種“對鳍鸵，就是這樣，就是這樣”的感觸朴则。

就其整個文本來說权纤，其實有的地方略顯啰嗦，但優(yōu)點是很坦誠乌妒，當然汹想，這是春樹向來的風格。

早些年追過《1Q84》撤蚊，曾經特別癡迷古掏，但現在除了一個人名青豆，連情節(jié)都已經記不起了侦啸。還看過他的那本《跑步時我在想什么》槽唾，很薄的小書，朋友送的光涂。

村上春樹的書庞萍，之前的譯者都是林少華，從《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》開始忘闻，換成了施小煒钝计。當時在日本研究中心參加了一場講座，就是宣傳這本新書的齐佳。

再后來私恬，就沒怎么看過村上的書了，直到現在這本自傳式隨筆集炼吴。

在書中本鸣，村上講述了自己如何成為一名小說家、他對小說家這個職業(yè)的看法硅蹦，以及他對立志成為小說家的人的建議荣德。

可以說闷煤，對于想要開始寫小說的人來說，村上給出了很好的答案命爬。

細心觀察日常生活

他從30歲開始寫小說曹傀。準備寫的時候，他也很苦惱饲宛，覺得自己沒什么絢爛的經歷，就是很普通的人嗜价，過著平淡如水的生活艇抠，沒什么能寫的。但后來他發(fā)現久锥，其實生活中的一切都能成為自己筆下的描述對象家淤，只要有善于觀察的眼睛，就總會從日常生活中發(fā)現無數可以寫的主題瑟由。

不依賴素材的分量絮重，從自己的內在出發(fā)編織故事。只要將周圍發(fā)生的事件歹苦、每日目睹的情景青伤、平常生活中邂逅的人物作為素材收納在心里，再驅使想象力殴瘦，以這些素材為基礎構建屬于自己的故事就行了狠角。

假如你立志寫小說，就請細心環(huán)顧四周蚪腋。

不論是自己喜歡的人丰歌，還是不太喜歡的人，老實說甚至是討厭的人屉凯，都要樂于觀察立帖，盡量不要挑肥揀瘦，因為把登場人物一律搞成自己喜歡的悠砚、感興趣的或是容易理解的人物晓勇，用長遠的觀點去看，那部小說就會變成缺乏廣度的東西哩簿。有各種不同類型的人物宵蕉，這些人物采取各種不同的行動，彼此沖突相撞节榜，事態(tài)才會出現變動羡玛，故事才能向前推進。

每個人都習慣寫自己擅長的角色宗苍，但在一部小說中稼稿，作者需要描寫各種類型的人物薄榛，自己喜歡的、自己討厭的让歼，都要去寫敞恋，角色才能豐滿。這就需要作者有很強的視角轉換能力谋右。村上說硬猫，寫小說時讓他最快樂的事情之一，就是只要自己愿意改执，自己可以變成任何一個人啸蜜。

有時候我想，在一部小說中辈挂，賦予一個角色自己希望發(fā)生的事情衬横，或者將幾個人物的經歷雜糅到一個人身上，該是一件多么有趣的事情终蒂。就像一張拼圖蜂林，原本是一個個碎片，作者將它們有序地拼接起來拇泣，最終形成一個完美的作品噪叙，真是一件工程師一樣的工作。

想當小說家的人挫酿，首先要多讀書

在這本書中构眯，雖然村上談的是小說，但很多地方都不斷提到閱讀的重要性早龟。

的確惫霸，閱讀的重要性，怎么強調都不過分葱弟。每個從事寫作的人壹店，都是愛書如命之人。村上當然也是芝加。他說：“我從小就喜愛讀書硅卢，捧起書來便心花怒放〔卣龋”

我了解那種感受将塑。只要是帶字的東西，都想拿來讀一讀蝌麸。只要周圍有書点寥，都想去看看里面寫了寫什么，書于自己而言就是一個巨大的寶庫来吩，等待自己去挖掘出金礦敢辩。

只要一有空暇蔽莱，我就捧卷閱讀。不管工作多么繁忙戚长、生活多么艱辛盗冷，讀書和聽音樂對我來說始終是極大的喜悅。唯獨這份喜悅任誰都奪不走同廉。

一旦養(yǎng)成讀書的習慣——大多是年輕時養(yǎng)成的——就很難輕而易舉地放棄閱讀仪糖。

想當小說家的人，首先要多讀書迫肖。既然想寫小說乓诽，那么小說的結構如何，就得作為肌體感覺咒程，從基礎上了解它。

要寫小說讼育，總而言之就是閱讀許多的書。同樣的道理，要寫人物薄翅，就得了解大量的人伙狐。

閱讀這種行為原本就是一所大學校。

昨天惠兒說：“為什么現在有的作者第一本書寫得特別好痹籍，再看第二本呢铆，就根本沒法兒看了呢《撞”

我說：“可能現在的人創(chuàng)作的速度太快了吧棺克。”

有時线定，我看到一個暢銷書作家一年出好幾本書娜谊，有的我也曾讀過。但和惠兒的感覺一樣斤讥，第一本時讀著新鮮纱皆，之后的第二本、第三本芭商，感覺就是第一本的復制加粘貼了派草。

為什么會這樣？

我覺得有一個原因是閱讀量不夠铛楣。他們的經歷確實不可復制近迁，也是常人不可企及的，但也僅限于此蛉艾，若沒有大量的積淀钳踊，那些經歷也只能是流水賬衷敌。你寫寫，我看看拓瞪，沒留下任何痕跡缴罗，也似乎沒有從閱讀中獲得什么有價值的信息。

而反觀古今中外的大家祭埂，無一不是傾多年心血面氓，寫就一部著作，絕不可能一年寫出好幾本蛆橡。那種創(chuàng)作速度舌界，可能只適合于如今的網文。

那些世界級的名著泰演，越讀越有味道呻拌，能把平常的小事描繪得活靈活現，這沒有多年的功夫睦焕，是很難達到的藐握。

讀完這本書，我默默地下單了十幾本書垃喊。以我現在的閱讀量猾普，還差得太遠太遠。

小說不是提前計劃本谜，而是隨性而發(fā)

說實話初家，這一點讓我感到很意外。

因為在我的想法里乌助，寫小說是要提前制定好寫作計劃溜在、想好各章節(jié)的內容、人物主題的設定眷茁，甚至目錄的編排炕泳，然后再往這個框架中填充肌肉，使之變得豐滿的上祈。

然而培遵，在春樹看來，不管一部小說有多長登刺，結構有多復雜籽腕，他從來不會先制訂寫作計劃，而是對展開和結局一無所知纸俭、信馬由韁皇耗，想到哪兒寫到哪兒，讓故事即興推演下去揍很。

是不是很意外郎楼？

但是万伤，不制訂寫作計劃，不等于對寫小說沒有任何準備呜袁。

時間在創(chuàng)作上是一個非常重要的因素敌买，尤其是長篇小說，“備料”至關重要阶界，也就是在心中培育小說的萌芽虹钮，讓它茁壯成長的“沉默的時期”。要在自己心里培養(yǎng)“想寫小說”的渴望膘融。

立志當小說家的人不該迅速得出結論芙粱，而應該盡量原封不動地收集和積累素材，要在自己身上找出大量存儲原材料的“余地”氧映。

在某種意義上春畔，小說家在創(chuàng)作小說的同時，自己的某些部分也被小說創(chuàng)作著岛都。

在心里積累足夠的素材拐迁，準備開始一部小說的寫作時，至于情節(jié)如何發(fā)展疗绣、主人公的經歷如何進展，不需要在最開始的時候就規(guī)劃好铺韧。

我認為多矮，村上之所以這樣做，也許是怕最初的設定限制了自己的發(fā)揮哈打，而對于一個主人公塔逃，自己也不知道結局如何，暫且邊寫邊走著瞧料仗，難到不是很有趣的事嗎湾盗？

也許中間忽然想寫某個人，就塑造了這樣一個角色立轧，或者覺得這時應該讓主人公去旅游了格粪，就安排他的一次出游。想想就覺得很有趣呢氛改。

當然帐萎，書中還有很多關于閱讀和小說寫作的思考及感悟。給我印象深刻的還是村上不與人爭胜卤、特立獨行的個性疆导。自己只管專心寫小說，這種修道士的寫作方法成就了村上葛躏，也使得我們得以閱讀一部又一部經典之作澈段。

書的標題概括了村上在書中的一切表達悠菜，那就是：我的職業(yè)是小說家。

若想開始創(chuàng)作一部小說败富，不妨了解一下悔醋，小說家書如何讀書，如何寫的囤耳。