《斷背山》是由李安執(zhí)導(dǎo)，于2005年在美國上映的一部西部同性愛情片泣栈。影片是以美國西部的懷俄明州為背景，講述了兩個(gè)牛仔之間至真至誠的感情故事掺涛√劢《斷背山》改編自安妮·普露的同名短篇小說。李安在看完整部小說之后拣帽，便被小說中寧靜祥和的斷背山嚼锄、主人公之間激烈卻又不可言說的情感所打動(dòng)，萌生了將小說搬上銀幕的想法区丑。
2005年，《斷背山》在美國上映之后既们，毀譽(yù)參半。過分敏感的同性戀題材在當(dāng)時(shí)的美國社會還仍未解禁号杏。于是這一部觸碰“灰色地帶”的影片便一石激起千層浪斯棒，引發(fā)了社會、學(xué)界對同性戀問題的討論庭惜。但是如果僅僅將《斷背山》視作一部同性戀電影穗酥，而忽視影片對人類本真情感的頌揚(yáng)、對人與人之間復(fù)雜而隱秘感情的細(xì)膩刻畫砾跃，實(shí)在有些不公。
No.1每個(gè)人心中都有一座斷背山
李安在談到《斷背山》時(shí)判耕，他說他并不贊成把《斷背山》簡單定義為一部同性戀電影翘骂，而更愿意將其稱之為“以一種不同尋常的方式講述的美國式愛情”。這不同于男女之間的耳鬢廝磨草丧，卻仍是至真至誠的情感交鋒莹桅。
這是一種廣義上的愛情，它超脫了性別的束縛仙蚜，任由情感的肆放厂汗。牛仔杰克·特維斯特與恩尼斯·德爾瑪因放牧而結(jié)識。高山牧場上惡劣的自然氣候娶桦、艱苦的工作環(huán)境汁汗，成為杰克和恩尼斯感情升溫的培養(yǎng)皿知牌。直至一個(gè)寒夜斤程，杰克和恩尼斯合衾相擁，醇香的酒精縈繞其間忿墅。狹窄破舊的帳篷在寒風(fēng)中搖搖晃晃，帳篷外還殘留著點(diǎn)點(diǎn)篝火亿柑。他們在粗獷的斷背山中演繹著最為柔軟動(dòng)人的真情棍弄，這是愛，愛情的愛痕支。
李安曾說：“每個(gè)人心底深處都有一座斷背山役耕，那可能是最黑暗的部分聪廉，讓我在拍攝時(shí)也經(jīng)常感到害怕】蛉”李安所謂的“斷背山”是人性深處難以言說的隱秘心理干签。它可能是激情，可能是性愛的沖動(dòng)喘沿，甚至也可能是愛情竭贩。但是這種感情卻始終以一種“被邊緣化”的狀態(tài)存在。李安的《斷背山》則是將其“去邊緣化”留量、“去神秘化”哟冬。這是對人性隱秘心理的深度挖掘浩峡，同時(shí)也是同性文化進(jìn)入主流文化的一種嘗試错敢。
No.2精神壓抑下的潛流
由于杰克和恩尼斯感情的不被接受，他們選擇了將這段感情藏匿起來伐债。高山牧場的工作結(jié)束之后峰锁，兩人便分道揚(yáng)鑣，很快便有了各自的家庭虹蒋。四年后，一張來自杰克的明信片徹底打破了恩尼斯的平靜生活峭竣。之后晃虫，他們經(jīng)常以釣魚為名，重拾舊日的美好時(shí)光扛吞。
但是看似和諧的生活中荆责，卻隱藏著壓抑的潛流。恩尼斯的妻子阿爾瑪對丈夫行為的懷疑盲泛，恩尼斯幼年所見對同性戀男人的殘忍處決键耕，都讓人感到一絲隱隱的不安。平靜的生活之下屈雄，仿佛還隱藏著一顆隨時(shí)就要爆炸的炸彈棚亩。這是李安的伏筆虏杰，也是他的特色勒虾。
隨著恩尼斯和阿爾瑪矛盾沖突的不斷積累，他們離婚了修然。離婚之后的恩尼斯日漸消沉愕宋，終日流連在酒吧，并和酒吧的女招待有染中贝。而杰克本以為二人能夠過上理想的生活邻寿，卻沒想到恩尼斯仍舊畏懼世俗。
杰克曾對恩尼斯說：“從前你來去瀟灑绣否，現(xiàn)在卻像朝拜教皇”。如果說婚姻約束下的恩尼斯暴构，能夠來去自如段磨，那么當(dāng)他失去婚姻的保護(hù)時(shí)，則更加在意社會的道德約束和輿論力量菌赖。在恩尼斯和杰克看似平靜的生活中沐序，實(shí)則暗流涌動(dòng)堕绩。他們在不同的人面前，扮演著不同的角色特姐，或丈夫黍氮、或父親浅浮，但只有在彼此的面前時(shí)捷枯，他們才是自己。
No,3東方的詩意與隱忍
在《斷背山》中郁油，導(dǎo)演李安為我們營造了一個(gè)美國西部的自然世界，茫茫蒼翠的斷背山攀痊、涓涓清澈的溪流以及漫山遍野的羊群桐腌、星星點(diǎn)點(diǎn)的篝火。這些都是中國寫意畫中特有的元素苟径。他用中國的方式講述了一個(gè)美國式的愛情故事案站。
此外，恩尼斯對婚姻的責(zé)任感涩笤、對杰克的逃避嚼吞、對女兒的愧疚，都像極了中國人的處事方式蹬碧。褪去了西方人的果敢和堅(jiān)決，而染上了東方人的隱忍和自責(zé)恩沽。
這些都和李安的文化身份相關(guān)誊稚。作為一位中國出生、接受過西方教育的導(dǎo)演罗心，他身上獨(dú)具東西方兩種文化特質(zhì)里伯。這種跨文化的身份，使得李安在處理西方題材時(shí)渤闷，很自然的融入了東方元素疾瓮，這也讓《斷背山》這部電影具有跨文化的藝術(shù)魅力。
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