如今不知有多少人言之鑿鑿，稱這一首《春江花月夜》要壓“全唐”萧锉，還列舉若干名家評點為佐證，似乎其為唐詩“巔峰之作”的地位不容撼動述寡∈料叮《全唐詩》總計四萬八千多首，再加上后來的補遺鲫凶，五萬多首禀崖，試問張若虛這一首究竟怎么壓得住螟炫？波附！又如何能號稱壓住了？昼钻！
王闿運在《論唐詩諸家源流〈答陳完夫問〉》中說：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)掸屡，孤篇橫絕，竟為大家然评。李賀仅财、商隱挹其鮮潤；宋詞碗淌、元詩盡其支流盏求，宮體之巨瀾也∫诿撸” 這段話有兩個關(guān)鍵詞碎罚，一是“橫絕”，一是“宮體”纳像。此詩出自宮體魂莫，張若虛的文筆令《西洲》這一清商舊調(diào)煥然一新，誠然是了得的爹耗。但宮體就是宮體耙考，此詩充其量也不過是宮體的“巨瀾”或“孤篇”而已谜喊。脫離了王闿運最初的話語語境，將其所謂“孤篇橫絕”演義或訛變?yōu)椤皺M絕”全唐倦始，壓倒大小李杜斗遏、王維、白居易鞋邑、岑高等等一干人诵次，實在是和數(shù)千年詩史開玩笑。至于引用聞一多的評說枚碗，將此詩立在唐詩“頂峰”逾一，更是離譜的斷章取義。聞一多在《唐詩雜論/宮體詩的自贖》一開始就說過肮雨，“宮體詩就是宮廷的遵堵，或以宮廷為中心的艷情詩”，宮體的不論什么詩怨规，都還是初唐音色陌宿，哪里壓得過盛唐去？波丰！
好吧壳坪，壓不壓得住，不光是一個蘿卜白菜的問題掰烟，更是一個騾子與馬爽蝴，需要遛一遛才能看出真功夫的問題。讀書分享小組囑我分享一下有關(guān)唐詩的內(nèi)容纫骑，那么且泡一壺好茶蝎亚，我們來細說《春江花月夜》。
長篇歌行體的《春江花月夜》是樂府《清商曲辭?吳聲歌曲》舊題惧磺，不是張若虛的創(chuàng)制，也不止張若虛一個人寫過捻撑。不過在《春江花月夜》這個詩題下磨隘，今天的人大多只知道這一首。詩篇題目可以看成一個完整的短語顾患，更是春、江、花攘乒、月脐彩、夜五個詩歌意象的組合±绾樱“月”是其中最主要的紐帶鳖枕，把這五個意象貫通關(guān)聯(lián)起來魄梯，形成一個彼此唇齒相依的有機整體，構(gòu)成一幅“春江花月夜”的完整圖畫宾符，這是舊題的要求酿秸。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生魏烫±彼眨”
詩人開篇破題，勾勒出一幅春江月夜的畫面：春潮連海哄褒，月共潮生稀蟋。明月在水平面上冉冉升起，他用的卻是出生的“生”呐赡，仿佛月亮是由一望無際的春江水孕育出來的退客，充滿新生的生命活力。月亮那么高罚舱，那么亮井辜，處處春江都在月色之中。他接下來就寫到月色了：
“滟滟隨波千萬里管闷，何處春江無月明粥脚。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰包个∷⒃剩空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見碧囊。江天一色無纖塵树灶，皎皎空中孤月輪∨炊”
月色隨著江水宛轉(zhuǎn)繞過春天的原野天通，月色灑在開滿花的樹上，微微閃亮熄驼∠窈“霰”，不是雪瓜贾，沒有雪片那么大诺祸，也比雪片亮；也不是凍雨祭芦，沒有凍雨那么濕冷筷笨，而是小小一粒粒的冰晶。半空里，“流霜不覺飛”胃夏，江岸兩邊轴或，“白沙看不見”，大千世界白天的五彩繽紛都被過濾掉了构订，“江天一色無纖塵”侮叮，連塵埃都沒有，皎潔月色中的天地宇宙只有一派夢幻一樣悼瘾，神話一樣囊榜，縹緲的純凈。毛主席詩詞里“山舞銀蛇亥宿，原馳蠟象”也是這種手法卸勺，抓住顏色從大處寫景，居高臨下烫扼，呈現(xiàn)的畫面氣勢磅礴曙求，也充滿了幅度很大的、現(xiàn)實的動態(tài)感映企。張若虛的畫面則是想象里由近及遠展開悟狱，很空靈很朦朧，也很恬靜堰氓。從“孤月輪”開始挤渐，張若虛移情入景，筆墨從單純的双絮、“無我”的景色描繪轉(zhuǎn)到了自己的遐想：
“江畔何人初見月浴麻？江月何年初照人？人生代代無窮已囤攀，江月年年只相似软免。不知江月待何人，但見長江送流水焚挠「嘞簦”
“江畔何人初見月？江月何年初照人蝌衔？”這連續(xù)兩問所追索探求的榛泛，時空無限的宇宙意識和流年似水的生命感觸，我們都不陌生了胚委。和張若虛同時代挟鸠，也同樣擅長長篇歌行的劉希夷叉信，那一聯(lián)“年年歲歲花相似亩冬，歲歲年年人不同”，可以拿來放在這里做注腳。但是張若虛和劉希夷畢竟不同硅急。史書里關(guān)于他的生平資料記載很少覆享，但可以確定他是揚州人，與賀知章营袜、張旭撒顿、包融被并稱為“吳中四士”，《舊唐書》說他們四人都以“文詞俊秀荚板，名揚于上京”是唐中宗神龍年間的事凤壁。而張若虛到玄宗天寶年間還在世的。從這些零星的資料里我們大致可以推斷跪另，張若虛和賀知章的年齡不會相差太多拧抖，人生經(jīng)歷也沒有太多大起大落? 。否則在這個李唐皇室諸人爭先恐后搞宮廷政變免绿，朝局動蕩不安的時間段里唧席，不會留不下他更多的蹤跡。
所以嘲驾，他的個性并不悲觀淌哟。“人生代代無窮已辽故，江月年年只相似徒仓。”每一個個體的生命固然是有限的榕暇，也是短暫的蓬衡，可是放大到整個人類的存在，則是和宇宙萬物一樣的綿延久長彤枢，“代代無窮已”的人類生命就和“年年只相似”的明月共天地蒼穹狰晚。生命觀能夠這么豁達自在，也是那個欣欣向榮的時代才會有缴啡。
用這樣的生命觀再重新審視月亮壁晒，反而覺得這一輪孤月可憐。年年如此业栅，徘徊中天秒咐，總像是在等待什么人，卻又始終等不到碘裕，只能年年看著一江春水向東流携取。“不知江月待何人帮孔，但見長江送流水”雷滋，明月有恨不撑，江水無情，引出下半篇游子思婦的離愁別恨：
“白云一片去悠悠晤斩，青楓浦上不勝愁焕檬。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓澳泵？”
這四句總寫離愁实愚。“白云”呼應(yīng)“扁舟子”兔辅，一樣飄忽的行蹤難定腊敲，“青楓浦”接上“明月樓”，一樣敏感的维苔，容易牽愁惹恨的處所兔仰。同時又都緊緊扣著“江月”的主線〗对В“誰家”乎赴、“何處”兩個詞在前后句子里互文見義，一來一回潮尝，因為離愁別恨不止一家榕吼、不僅一處。詩情蕩漾搖曳勉失，這就牽扯出更多的曲折來了：
“可憐樓上月徘徊羹蚣，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去乱凿，搗衣砧上拂還來顽素。此時相望不相聞，愿逐月華流照君徒蟆⌒渤觯”
這六句說的是明月樓上的思婦。明月逡巡在她的樓頭段审，月色灑在妝鏡臺上全蝶，讓她觸景生情，牽動了愁腸寺枉。她要趕走惱人的月色抑淫，偏偏月色“卷不去”，“拂還來”姥闪∈嘉“卷” 和 “拂” 是兩個很癡情、很悵惘筐喳，也很迷茫的動作催式，思婦的形態(tài)往弓、神態(tài)在這兩個動詞里都變得很生動。她在被月光引起的相思情緒里陷落蓄氧，又拿惹禍的月亮沒有辦法，只好說：愿逐月華流照君槐脏。
作者在這里插進來一句旁白：“鴻雁長飛光不度喉童，魚龍潛躍水成文《偬欤” 鴻雁再怎么飛堂氯，也飛不出月的光影；魚兒再怎么跳躍牌废，也只不過激起幾輪波紋——都沒有用咽白。“尺素在魚腸鸟缕，寸心憑雁足”不過是夢想晶框，魚雁根本完不成傳遞消息的任務(wù)。于是懂从，思婦樓頭盼歸是久遠的望穿雙眼授段；相對地，游子的天涯思鄉(xiāng)番甩，也是久遠的情何以堪：
“昨夜閑潭夢落花侵贵，可憐春半不還家。江水流春去欲盡缘薛，江潭落月復(fù)西斜窍育。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路宴胧∈ィ”
連做夢也是要回去，可是回不去恕齐。江水流春辽旋，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春檐迟、幸福和憧憬补胚。江潭落月復(fù)西斜，說的是月光逐漸隱去追迟，襯托出游子的凄苦落寞溶其，也說的是長夜無眠。海霧藏月的黯淡敦间，正正對應(yīng)前面的江潮生月瓶逃；而碣石與瀟湘之間那一條無盡長路束铭，其實根本就是沒有路：碣石是在北地，瀟湘屬于南國厢绝；碣石是仄聲契沫，斬釘截鐵、寒冷硬朗的石頭昔汉，根本不能移動懈万；瀟湘是平聲，纏綿悱惻靶病，悠揚不盡的流水会通，也只能按照既定的軌道流動÷χ埽“人生代代無窮已”的豁達開朗突然不見了涕侈。后面這些詩句里的游子思婦天各一方，音訊不通煤辨，相見無期很隱晦裳涛，但是情緒很絕望。
所以詩人的情感到最后沒有著落的众辨，只好歸結(jié)成“不知乘月幾人歸调违，落月?lián)u情滿江樹”，伴著殘月的余光泻轰，灑落在江邊樹上技肩。單看詩句，“落月?lián)u情”一句真是才子手筆浮声，把因為這一輪滿月而心蕩神馳的虚婿，人的狀態(tài)物化了，反而顯出神韻泳挥∪蝗可是作為整首詩的結(jié)句，和前面的“海上明月共潮生”一對照屉符，未免就顯得氣勢上落了一大截剧浸，回應(yīng)不過去。
《春江花月夜》從明月共潮生— 空中孤月輪— 樓上月徘徊— 斜月藏海霧矗钟，是以整個月圓之夜的時間順序來布局謀篇的唆香。圍繞著月亮的核心，張若虛依次展開了江潮吨艇、月色躬它、波光、流水等等一系列的意象东涡。他展現(xiàn)出來的畫面很清雅冯吓，虛實相生倘待、濃淡有致。全詩換了九韻组贺，韻律也相應(yīng)地抑揚回旋凸舵，輕櫳慢捻的低吟淺唱。
清代徐增在《而庵說唐詩》中評析這首詩：“起用出生法失尖，將春啊奄、江、花雹仿、月逐字吐出；結(jié)用歸消法整以，又將春胧辽、江、花公黑、月逐字收拾邑商。……此詩如連環(huán)鎖子骨凡蚜，節(jié)節(jié)相生人断，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得朝蜘，斜射不得恶迈，無處尋其端緒∑状迹‘春江花月夜’五個字暇仲，各各照顧有情「笨剩”徐增這段話奈附，很能說明這首詩的好處。
若論極力營造一種夢幻的煮剧、幽美的斥滤，不雜人間煙火的意境，張若虛無疑是成功的勉盅；若論詞句錘煉的精到佑颇，音韻與文情的切合，張若虛也是成功的草娜。徐增所說的這首詩的好處漩符，其實只在于布局謀篇，是技巧層面的事情驱还。此前樂府多為五言短制嗜暴，張若虛首開優(yōu)秀七言長歌之先河凸克，是對中國詩歌發(fā)展的重要貢獻。他和劉希夷一起闷沥，將長篇歌行的民歌風味雅化了萎战，格式化了，文人化了舆逃。
可這也還是技巧層面蚂维、篇制層面的問題÷肥ǎ《春江花月夜》虫啥，雖然與過去的同題作品“意境和情趣完全不同”，盡管詩中關(guān)于時間永恒奄妨，空間無限的想像在當時也頗有一點兒新意涂籽，但每一次轉(zhuǎn)韻的層遞之間，畢竟沒有完全脫離“游子思婦”的傳統(tǒng)內(nèi)容和題材砸抛。則單單從形式上來看评雌，這首包括了很多名句的詩歌就免不了辭藻堆砌，鋪排炫技的嫌疑直焙。
從唐代一直到元代景东，這首詩幾乎沒人看重，不是沒有道理的奔誓。當代的文史學(xué)家程千帆先生考證過斤吐，現(xiàn)存的《唐人選唐詩》十種、唐人雜記小說厨喂，宋代《文苑英華》曲初、《唐文粹》、《唐百家詩選》杯聚、《唐詩紀事》臼婆，元代《唐音》等等唐詩選本，都沒有見到過這首詩幌绍。而且在由唐至明的二十余種詩話本子中也無一字提及颁褂。最早收錄這首詩的本子，只是宋人郭茂倩的《樂府詩集》傀广。
郭茂倩這個選本有很多問題颁独，當代不少學(xué)者都注意到了，這個選本的權(quán)威性已經(jīng)受到質(zhì)疑伪冰，這個我們姑且不論誓酒。從吟詠的主題來比較，這一首怎么勝得過李白的《把酒問月》？人家李大仙把酒杯一拍靠柑，說：青天有月來幾時寨辩？我今停杯一問之！是何等灑脫的氣勢歼冰！就連劉禹錫的《八月十五夜桃源玩月》靡狞，“凝光悠悠寒露墜，此時立在最高山”隔嫡，那種居高臨遠的開闊甸怕，張若虛也是不及的。從體式上來比較更不行腮恩，《春江花月夜》怎么勝得過《琵琶行》梢杭？說張若虛是唐詩大家沒有錯，說《春江》孤篇壓全唐就過譽了秸滴。
清代學(xué)者賀裳在他的《載酒園詩話又編》里面說過下面一番話：“《春江花月夜》武契，其為名篇不待言，細觀風度格調(diào)缸榛，則劉希夷《搗衣》諸篇類也吝羞。此誠盛唐中之初唐兰伤。且若虛與賀季真同時齊名内颗，遽（具）分初盛，編者殊草草敦腔。吾讀詩至賀秘書均澳，真若云開山出，境界一新符衔，毋寧置張于初找前，列賀于盛耳∨凶澹”賀裳的意思是躺盛，這首詩固然有他的好處，但還是初唐余音形帮，沒有體現(xiàn)出我們普遍認同的槽惫，那種宏闊、開朗辩撑、積極的盛唐氣象界斜。因為張若虛和賀知章同時，就把他列入盛唐合冀，未免潦草各薇。唐詩作品要到賀知章，才能看見盛唐境界君躺。
通讀聞一多先生的《宮體詩的自贖》全文峭判，他對這一首《春江花月夜》的評價實際上是很客觀中肯的开缎。首先，這首詩完成了對脂粉氣的朝抖，纖弱的宮體詩的救贖啥箭；其二，為即將到來的盛唐詩風吹響了號角治宣。所謂“詩中之詩”的正確理解急侥，乃是“宮體詩中的詩”，所謂“頂峰上的頂峰”侮邀，也只是“宮體詩上的頂峰”坏怪。
