《路邊野餐》可以說是今夏國產(chǎn)電影中的一匹黑馬睛廊，而且是毫無預兆地沖出來，又曇花一現(xiàn)地收了官超全，可謂是神龍見首不見尾嘶朱。各路媒體評價一邊倒光酣，幾乎全部被它征服救军，自然也是吊起了無數(shù)影迷的胃口唱遭，我也是其中之一。
終于有時間看了一遍之后胆萧，我的感受只有一個：隨性跌穗。整部影片情節(jié)雖然簡單，人物表演也很單調(diào)锈拨，基本上也沒有什么戲劇沖突奕枢，但卻不像以往那些文藝片缝彬，沉悶的讓人透不過氣。我是累了一天谷浅，在睡覺之前看的撼玄，居然也沒有睡著墩邀，看完之后還感覺很精神眉睹，或許就是被影片的率性而為感染了辣往。
這部片到底有多隨性站削，容我慢慢梳理如下许起。
1.任性的演職員表
這是影片第一個表現(xiàn)隨性的點园细。就在開頭不久猛频，畫面定格在一個老舊的電視機上蛛勉，電視畫面則滾動的是本片的演職員表诽凌，主角陳升還一個個地念出來。
以往的電影演職員表通常只有兩種表現(xiàn)方式痢法，要么在開頭都打出來财搁，這是老電影慣常使用的方法；要么就放在影片結(jié)束之后妇拯，近年的好萊塢大片都喜歡這種方式仗嗦。作為影片的一部分稀拐，之前也有很多影片嘗試在演職員表上玩點花樣丹弱，最典型的莫過于以漫威系列電影為代表的片尾彩蛋蜓洪，硬生生逼著你把長長的演職員表看完坯苹。但是像《路邊野餐》這樣粹湃，讓主角直接把演職員表讀給你聽为鳄，還真的是第一次見。
陳升那充滿憂郁感歧斟、頹廢感的低沉男聲构捡，不僅僅是讀了個演職員表那么簡單勾徽，更重要的是奠定了整個影片的基調(diào)喘帚，將原本不在狀態(tài)的觀眾拉到了影片的氛圍之中。這一手玩法咒钟，既新穎吹由，又隨性，還非常有用朱嘴，不得不令人佩服倾鲫。
2.史上最率性的長鏡頭
第二個隨性點更不用多說粗合，就是那個被大家津津樂道的可以載入電影史冊的超長長鏡頭，也是整個影片最出彩的地方乌昔。
42分鐘的長鏡頭隙疚，行云流水，豪不拖沓磕道，無比隨性供屉。雖然內(nèi)容極其平淡，攝影技術(shù)也很低劣，但是代入感很強录别，演員不出戲纵搁，觀眾又能入戲，這一點就非常難得。特別是長鏡頭最后跷敬，陳升那一句“像夢一樣”桶癣，一下子提高了格調(diào)，抖出了時空穿越這個設定镊屎，觀眾也突然一醒，原來這整個長鏡頭不過是一場虛幻的夢〕莘鳎可不是嗎砸狞，仔細再回想，這一段酣暢淋漓的長鏡頭，還真就像在夢里才能見到的一般。
說實話乾胶，我不像很多影評人那樣，對長鏡頭特別感興趣，覺得有個炫酷的長鏡頭就算是神作了脓恕。很多好評無數(shù)的長鏡頭我都看不出什么感覺史简，包括那個被推崇到極致的《真探》第4集片尾長鏡頭，在我看來頂多就算是攝影師技術(shù)比較高超罷了，真正對劇情起到的推動作用其實寥寥無幾。而再好的技術(shù)，如果不能服務于影片，那也只不過是徒有其表而已桨醋。
相較之下，《路邊野餐》的這個“劣制”的長鏡頭迷雪，我看的反而更有感覺赁严。因為不管拍攝技術(shù)怎么樣，這一段長鏡頭是整個影片的核心。假設不采用長鏡頭的方法來拍攝，這一段劇情還是會在，但是就不會顯得那么統(tǒng)一，不會與之前和之后的現(xiàn)實情節(jié)涇渭分明。這樣一來觀眾反而會被搞糊涂呈础，不知道到底在講些啥沙廉。說實話网缝，如果不是用這么個方法來處理這段夢境情節(jié)远寸，我恐怕早就在影片放到一半時放棄了，太枯燥了畢竟。所以晓避，這個長鏡頭的運用，也不僅僅是導演的隨性而為，同樣有他的深思熟慮在里面蒸甜，自然也是值得敬佩的蕊退。
3.詩
第三個讓我感覺到隨性的點程梦，就是貫穿全片的那些晦澀難懂的詩句《淠悖看起來就像是通過抓鬮胡亂拼湊出來的詞句毛仪，但居然還有一點韻律在里面抛杨。經(jīng)陳升那滄桑頹廢的聲音一讀，又別有一番意境茫船，很貼合影片的基調(diào)，甚至可以說是強化了影片的基調(diào)觉义。
這些詩句就像一條長長的繩子富腊，貫穿整個影片，觀眾沿著這條繩子野舶，就不至于半路脫出影片營造的獨特氛圍。所以蔚出，這些詩句也不僅僅是展現(xiàn)影片的文藝范兒那么簡單嘿歌，它們也起著非常重要的作用靴患。至于這些詩都是啥意思囱挑，或許只有導演自己明白棠隐，或許連他也不明白诫睬，管他呢，隨意吧膀斋，沒有必要把什么都搞得一清二楚项鬼。
4.小茉莉
一部讓人牢記于心的電影，必然有一段令人難忘的音樂。在《路邊野餐》里，挑起這個大梁的搔谴，居然是一首魔性的兒歌《小茉莉》敦第。這首很多年前的臺灣歌曲师幕，被導演用在了他劃時代的長鏡頭中，可見他是非常重視的吴攒。
但是為什么要選這段音樂作為背景？是他請不起配樂師？還是說他做不出最稱心的配樂友瘤，干脆就隨性一把翠肘，弄個好聽好記的兒歌上去算了。我也確實沒搞懂放這段歌曲的意義辫秧。包括陳升后來給理發(fā)妹子深情獻唱一首束倍，也是這首《小茉莉》，五音不全盟戏，調(diào)跑到山溝溝里也就罷了绪妹，可是正常情況下表白不都是唱的情歌的嗎？獻一首兒歌是個什么意思柿究？難道說這首歌之前在他們倆的感情中起到過一些特殊的作用邮旷？導演只告訴我們，陳升夫妻倆以前喜歡跳舞蝇摸，難不成他們用的配樂就是《小茉莉》婶肩？
越深究下去越覺得不可理喻办陷。這其實也是本片的一個特點，就像前面說的那些朦朧的詩句一樣律歼，沒有必要都搞得一清二楚民镜，那樣反而會破壞了整體的氛圍。
故事很簡單险毁，情節(jié)并不復雜制圈，人物表演也都自然樸實得如同紀錄片一樣。但是整部影片所營造出來的那種壓抑畔况、虛幻鲸鹦、荒誕的意境和氛圍，卻從始至終不曾淡化问窃。所以有人說亥鬓，這部影片的重點不是劇情完沪，而是導演在嘗試一種全新的影視表現(xiàn)藝術(shù)域庇，他想要通過電影來表達出內(nèi)心的種種情感，要讓觀眾能夠真真切切地感受他所感受到的覆积。至于影片听皿，它只不過是一個載體，劇情什么的都是輔助宽档，意境才是主體尉姨。這樣看來，就算是把《小茉莉》換成《春天在哪里》吗冤，也沒什么大礙又厉，完全就看導演心情了。
5.片名
很多人看完這部電影之后椎瘟，最大的疑問就是：片名跟電影有啥聯(lián)系案仓隆肺蔚？我在沒看之前煌妈，也一直以為影片里會有幾個人一邊野餐一邊講故事啥的，誰知道看完之后才發(fā)現(xiàn)宣羊，根本就沒有野餐什么事兒啊比被，片名跟內(nèi)容就是八竿子打不著的。后來網(wǎng)上一搜枪狂，才知道這片名居然是導演隨便取的颗胡。
原來的片名叫《惶然錄》毫深，出品方覺得不好聽，導演干脆就把他下一部影片的名字《路邊野餐》拿來用了毒姨。這真的是讓人無語了哑蔫，片名跟電影沒有半毛錢關(guān)系，就是這么隨性弧呐，害的好多影評人想破腦袋也分析不出片名的含義闸迷。原來電影還能這么來，也算是開了一個眼界俘枫。
當然腥沽，這也從側(cè)面說明了導演的意圖，他的目的不是講一個好故事崩哩，而是營造一個意境巡球，連劇情都不重要了，還在乎片名干什么邓嘹。
總體來說酣栈，從這部影片中，我看不到拘束汹押，看不到套路矿筝，一切都是導演隨心而動，但影片的基調(diào)卻又始終不偏不移棚贾。這彰顯的是導演那種敢與嘗試窖维，不愿向常規(guī)妥協(xié)的氣質(zhì)榆综，又有他獨到的掌控能力。這種創(chuàng)新意識是難能可貴的铸史。畢竟現(xiàn)在的國產(chǎn)電影市場鼻疮，放眼望去，全是一成不變的套路琳轿，怎么能賺錢怎么來判沟，完全不顧及電影本身的質(zhì)量。
從這個角度看崭篡，《路邊野餐》既是畢贛自我的一次嘗試挪哄，也是他向目前國內(nèi)電影行業(yè)的一次挑戰(zhàn)。大大小小的獎杯和媒體一邊倒的贊譽琉闪，是畢贛勝利的旗幟迹炼。我相信，他不會僅僅滿足于這次的成功颠毙，而是會繼續(xù)沿著他開辟的這條路摸索下去斯入。期待他能夠拿出更好的作品，給中國電影一個出彩的機會吟秩。
