杜甫的《旅夜書懷》大約成于他離開成都的旅途之中漾橙。765年杆融，關(guān)照杜甫的嚴(yán)武暴病離世，他失去了蜀中的靠山霜运，攜家眷離開草堂脾歇，一路東下，于大歷元年（766）四月到達夔州淘捡。
這個時期藕各，杜甫的詩風(fēng)已經(jīng)完全成熟老道，格律詩水平已臻化境焦除，他大多數(shù)登峰造極的作品都在這一階段完成激况，如《登高》、《秋興八首》膘魄，但是和在成都過的舒坦比起來乌逐，這段流離顛沛的日子也讓他的人生后半作品滿是抑郁傷懷。
旅夜書懷
細草微風(fēng)岸创葡，危檣獨夜舟浙踢。
星垂平野闊，月涌大江流灿渴。
名豈文章著洛波，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似骚露，天地一沙鷗蹬挤。
我們先從格式上來看。起句“細草微風(fēng)岸”荸百，平仄為“仄仄平平仄”闻伶，為仄起不押韻格式，推出全詩平仄：
仄仄平平仄够话，平平仄仄平蓝翰。
平平平仄仄光绕，仄仄仄平平。
仄仄平平仄畜份，平平仄仄平诞帐。
平平平仄仄，仄仄仄平平爆雹。
“舟”停蕉、“流”、“休”钙态、“鷗”慧起，押平水韻“十一尤”，整詩無一字出律出韻册倒，平仄也符合五律仄起不押韻規(guī)則蚓挤。頜聯(lián)“星垂平野闊，月涌大江流”驻子、頸聯(lián)“名豈文章著灿意，官應(yīng)老病休”對仗，所以這首五律完全符合近體格律詩的規(guī)則崇呵。
再來看內(nèi)容缤剧。
首聯(lián)“細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟”從寫景入手域慷，交代時間（夜）荒辕、地點（舟）、天氣（細草微風(fēng)）芒粹、狀況（危檣獨舟）兄纺，通過這些描寫迅速勾勒出一副水墨畫。微風(fēng)吹拂著江岸的細草化漆，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著估脆。描寫精致而又不單單只是寫景，讓人同時感覺到詩人自身的狀況：我就像微風(fēng)岸的細草座云，又像夜里孤獨的小舟疙赠。既寫景，又寓情于景朦拖。
頜聯(lián)“星垂平野闊圃阳，月涌大江流”是名句。對仗工整璧帝，寫景雄渾大氣捍岳，縱橫開闊，歷來為世人所稱贊。星星低垂天邊锣夹，顯得平野十分廣闊页徐，月光隨波涌動，大江滾滾東流银萍。這兩句是深化寫景变勇，但是與一些詩人不同。一般都是從大入小贴唇，先寫大景觀搀绣，再細寫小景致，而杜甫選用了先小后大的寫景方式戳气，用頜聯(lián)兩句的大氣開闊反襯出“細草”链患、“獨舟”的渺小，其實也就是自己的渺小瓶您。
為什么會有這種感覺锣险？完全是因為被大自然的景色震撼了嗎？當(dāng)然不是览闰。
頸聯(lián)“名豈文章著，官應(yīng)老病休”不再繼續(xù)寫景巷折，轉(zhuǎn)而抒發(fā)詩人自身的感受压鉴，自然也是因為看到前面景色之后的感受。出句“名豈文章著”锻拘，名聲豈是能靠文章得來的油吭？這就有意思了。因為杜甫的名聲還真就是靠文章得來的署拟，我們都知道他的仕途是失敗的婉宰。作者這樣寫，明顯就是覺得自己的政治才華并沒有施展推穷。
我們早就講過心包，對于古代文人來說，詩詞不過是末技馒铃，仕途蟹腾、經(jīng)天緯地才是正才。對句“官應(yīng)老病休”区宇，這就更有意思了娃殖，理該是老了或者病了才會辭官。配合前面半句來看议谷，杜甫的心理其實還是認為自己不老炉爆、不病，應(yīng)該可以繼續(xù)當(dāng)官。那為什么辭官了呢芬首？被打壓赴捞、排擠了。其實也就是嚴(yán)武罩不住自己了衩辟。
所以螟炫，從頸聯(lián)可以看出，杜甫對自己離開成都是不服氣的艺晴。同時也解釋了自己顛沛流離的主要原因還是政治上的失敗昼钻。
尾聯(lián)“飄飄何所似，天地一沙鷗”合回首聯(lián)所看到的江景封寞，同時加深頸聯(lián)對自己的形象的描寫然评，形容自己在天地之中飄零，就像那江上的沙鷗無處可依狈究，悲愴伶仃的心情表露無遺碗淌。
起承轉(zhuǎn)合，嚴(yán)絲合縫抖锥，庖丁解牛亿眠，無懈可擊。
這首五律寫景雄渾壯闊磅废，氣象萬千纳像，卻又寓情于景，情景交融拯勉。用大江東流竟趾、星月爭輝的絢爛景象反襯出詩人的孤苦伶仃、悲慘境遇宫峦，最后又用蒼茫天地間細小的沙鷗自喻岔帽，突出了渺小而無力的孤獨感。
隨后杜甫進入夔州导绷，開啟了貧病交加卻才華橫溢的創(chuàng)作黃金時期犀勒。
