如果創(chuàng)作類型小說劳景，你偏好哪一種？這一類型中給你印象最深刻的是哪一部作品柄沮？請?jiān)u價此部作品回梧，不低于200字废岂。

彭小說

如果創(chuàng)作類型小說，我比較偏好懸疑靈異類和懸疑驚悚類的狱意，對我印象比較深刻的有姻合的《多了一個》和天下霸唱的《死亡循環(huán)》這兩部作品湖苞。

在這里我只說下姻合的《多了一個》吧，這部作品我個人覺得挺新奇详囤，這時一部把抗日和懸疑靈異結(jié)合起來的小說财骨，里面有“陰兵借道”和只剩下一張人皮的日本鬼子的尸體，還有“鬼打墻”藏姐、“鬼娃報(bào)仇”這些詭異驚悚的情節(jié)隆箩，文中甚至加入了皇陵古墓的元素。

這部小說開篇引子就一下能把人吸引住羔杨，作者以第一人稱詳細(xì)描寫了時間地點(diǎn)—2008年1月7日自己乘火車去徐州捌臊，這增強(qiáng)了代入感和真實(shí)感，交代完這些信息后直接進(jìn)入一個高潮點(diǎn)问畅，在一節(jié)黑燈瞎火只有“我”和另外一個三十多歲的男人的車廂里娃属，通過和那個男人的談話，詭異的事情開始發(fā)生护姆，原來那個男人在徐州和日本鬼子打過仗，現(xiàn)在是去徐州看望埋在徐州的老戰(zhàn)友掏击，當(dāng)時是2008年卵皂，那個男人三十多歲，日本人早就投降幾十年了砚亭，當(dāng)時抗戰(zhàn)的人到現(xiàn)在少說也得七八十歲了吧灯变？那這個男人是什么？這里就是一個高潮點(diǎn)捅膘，當(dāng)“我”準(zhǔn)備起身離開這個恐懼的“人”時添祸，男人一把按住“我”的肩膀，然后男人開始給“我”講述了他們抗日時遇到的一些詭異事件寻仗，我覺的作者這樣寫很能抓住讀者往下讀的欲望刃泌，讀者回想那個男人到底是什么？是鬼署尤？還是什么耙替？作者高明之處就在這里，作者是這樣寫的曹体，我正要罵他是個瘋子俗扇。男人忽然喃喃地說了一句話：“你去過兩山口嗎？”這一開口箕别，他的話就沒停過铜幽。后來滞谢，我但愿他是一個瘋子。

作者沒說他是鬼除抛，直說他是一個瘋子狮杨，也但愿他是一個瘋子，作者為什么沒有說那個男人是鬼呢镶殷？要是作者上來就說他是鬼禾酱，讀者心中懸念就沒了，讀者會想：“哦绘趋，原來真的是鬼颤陶。”那么這前面的寫的那些鋪墊就沒有了懸念感陷遮，雖然還有高潮點(diǎn)滓走，但肯定不會那么強(qiáng)烈。

懸疑小說帽馋，就是要給讀者留懸念搅方，給讀者想象空間，其實(shí)有些懸念其實(shí)合乎邏輯的答案只有一個绽族，但是作者不說姨涡，給讀者的想象空間大了，這也是讀者看小說時的一種樂趣吧慢。

然后正文還是以第一人稱“我”去寫的涛漂，但不再是作者一開始那個“我”，而是以那個男人的回憶自己的親身經(jīng)歷的第一視角去寫的检诗，前面引子最后兩句的其中一句：“這一開口匈仗，他的話就沒停過》昊牛”這一句就是很好的給正文的第一人稱很好的鋪墊悠轩，既交代了清楚了這話是誰說的，走無縫連接還是以第一人稱“我”去寫正文攻泼，讀者讀起來毫不費(fèi)力火架，簡單明了。

正文人物非常多坠韩，有副連長距潘、連長，滑頭老兵只搁、神槍手音比、土匪出身當(dāng)兵的兩兄弟、翻譯官氢惋、槍手洞翩、土匪頭子稽犁、女人、日本人等等……

這么人物作者能有條不紊的一一寫清楚出身以及背景骚亿，寫作功底可見深厚已亥，而且小說中情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，每一章都會給人帶來意想不到的真相来屠，里面有男女之間的感情元素虑椎，戰(zhàn)友之間的互相猜疑的矛盾因素，小說開頭就是一個困境俱笛，他們連只剩下六個人捆姜，被日本鬼子堵在山上，就在這種困境下迎膜，他們身邊又出現(xiàn)了各種詭異的事情泥技，這件詭異的事情還沒有弄明白緊接著下一個糟糕的詭異事情又出現(xiàn)了，甚至差點(diǎn)丟了性命磕仅，作者以一個個詭異的困境推動故事的發(fā)展珊豹，在人物繁多，情節(jié)層層疊加的情況下榕订，作者還能把每個情節(jié)很好的連接起來店茶，把每個人物寫的鮮活有個性，實(shí)在是我這樣喜歡看和寫這類小說人的榜樣劫恒。

奧雷里亞諾

徐皓峰酷愛武術(shù)題材忽妒，專寫武術(shù)最興盛的民國時期。這種民國風(fēng)濃重兼贸，拳腳描寫清淡內(nèi)斂的小說讓人眼前一新。作品中最出色的即是作者刀劍般錯落鏗鏘吃溅，同時克制的語言——以語言風(fēng)格代替拳腳凌厲溶诞，這是閱讀后的初感受。
徐皓峰省略“說”字决侈，對話跳躍螺垢、利落；又少用“的”字赖歌，行文節(jié)奏頗快枉圃。如“切頸襲眼”、“手骨碰棍庐冯，一串敲核桃的脆響”等孽亲。整部小說出落得極干凈，甚至有丁當(dāng)之聲展父。不同于古典武俠返劲，徐皓峰在以深厚龐雜的武學(xué)知識描繪“民國武林”時玲昧，更意于武德，或者說武魂篮绿。武術(shù)孵延，中華之獨(dú)特文化，在代代相乘時亲配，途遇的政治顛簸尘应、私欲雜念，像一片浮萍在民國時期上升吼虎、飄搖犬钢、墜落。作者獨(dú)具慧眼鲸睛，在天津武師的直言“只教假的”娜饵，和小說里耿良辰天真辛酸的踢館史之間構(gòu)筑了一片武林殘鏡，折射出的不僅有對時代的觀察思考官辈、對小人物的關(guān)懷箱舞，還有對民族文化的切念。
北方刀技拳亿，以防御為要晴股，刀背用于刀刃，“因?yàn)槿嗽诘逗蟆狈慰Ｐ祓┓鍒?zhí)筆武林电湘，我們便得以“身藏刀背”。

大野兔 評《聊齋》

這本書賦予鬼怪情感鹅经，對我影響很大〖徘海現(xiàn)如今有許多暢銷的鬼怪書籍，情節(jié)上看得人酣暢淋漓瘾晃，但給我的沖擊遠(yuǎn)不如這一本贷痪。
①作為一部文言短篇集，每一篇都不長蹦误，行文流暢劫拢，長短句交錯，看起來也不累强胰。尤其是用詞精煉舱沧，常常幾個字表達(dá)了現(xiàn)代漢語幾行字的意思，讓我腦洞大開偶洋。畫皮是最早接觸熟吏，反復(fù)讀來的次數(shù)也最多。
我總記得這一幕：“躡足而窗窺之涡真，見一獰鬼分俯，面翠色肾筐，齒巉巉如鋸，鋪人皮于榻上缸剪，執(zhí)彩筆而繪之吗铐。已而擲筆，舉皮如振衣狀杏节，披于身唬渗，遂化為女子》苡妫”
按照現(xiàn)在的寫法镊逝，大概是這樣：（道士）踮著腳，透過窗戶偷偷往里面看嫉鲸，只見到一鬼面目猙獰撑蒜，臉上泛著翠綠色的光，牙齒鋒利無比玄渗，如同鋸子一樣座菠。她把一張人皮鋪在床上，手里拿著筆開始給人皮描上五官等藤树。畫完浴滴，把筆一丟，她舉起那張人皮抖了抖岁钓，仿佛在抖一件衣裳升略，然后披在身上。立馬屡限，那鬼就變成了一位美艷無比的女子品嚣。
就這樣58個字，有顏色（翠綠）钧大，有動作（躡足腰根、擲筆，舉皮拓型，披），有外貌（面翠色瘸恼，齒巉巉如鋸…）劣挫，構(gòu)成一副駭人無比的畫面。我記得當(dāng)時看到這一段东帅，發(fā)揮充分的聯(lián)想之后压固，硬是被嚇得做了噩夢。
還有《紅玉》有一段“視之靠闭，美帐我。近之坎炼，微笑。招以手拦键，不來谣光，亦不去。固請之芬为，乃梯而過萄金。”
一句話把一個人的外貌媚朦，形態(tài)氧敢，心理全寫了，實(shí)在佩服询张。
②志怪小說孙乖， 最吸引我的便是情節(jié)。最近看一本書叫做《人物與情節(jié)》份氧，一個外國人寫的唯袄，說的是作家很難把情節(jié)和人物做到平衡。有些擅長寫人物（心理半火，外貌越妈，行為），情節(jié)不出眾钮糖，讀起來枯燥梅掠。有些擅長寫情節(jié)，人物就十分單薄店归。
然而在我看來阎抒，蒲松齡的聊齋兩者都做到了。
第一點(diǎn)提到的那些外貌心理描寫消痛，就生動又形象且叁。對于人的描述，不僅有那種直接描寫秩伞，還有間接逞带，《嶗山道士》里面，那個道士吃不了苦想走纱新，看到師父變著法術(shù)和客人飲酒作樂之后展氓，又不想走了。其中對于師父法術(shù)那一段可謂精彩至極脸爱，但并不是直接描寫遇汞，而是通過道士偷看的視角展現(xiàn)。第一次看的時候，覺得仿佛自己也在偷窺一般空入，很有代入感络它。
因此，聊齋里面塑造了許多個性鮮明的人物歪赢，如吃不得苦的道士王化戳，嗜好牡丹成癡的常大用（時方二月，牡丹未華轨淌，惟徘徊園中迂烁，目注句萌，以望其拆递鹉。作懷牡丹詩百絕盟步。未幾，花漸含苞躏结，而資斧將匱却盘；尋典春衣，流連忘返媳拴。）等…
而在情節(jié)上黄橘，聊齋又是毋庸置疑的跌宕起伏。
就拿《畫皮》一篇來說：
王生遇美女屈溉，與之同寢→其妻懷疑→他遇到道士塞关，道士查看，鬼求饒子巾，放過一命→貼符帆赢，王生撕掉→王生被鬼弄死（No zuo No die 啊）→家人又找道士线梗，找了半天終于尋到鬼椰于，此時變成老人→成功殺鬼，但無法復(fù)活張生→陳氏又找到高人仪搔，用極其荒誕的方式另張生死而復(fù)生瘾婿。
情節(jié)步步推進(jìn)，低潮處突轉(zhuǎn)驚悚（斗鬼）烤咧，好不容易到了末尾偏陪，陳氏救夫那一段也刺激無比，出乎我的意料煮嫌。
以前讀聊齋純粹被情節(jié)吸引竹挡，覺得它妙，卻不知道妙在哪里立膛。上語文課時學(xué)習(xí)，也不過分析一些詞匯，修辭和它的意義宝泵，遠(yuǎn)不是藝術(shù)上的欣賞好啰。如**了舒明月老師的課，再回頭看儿奶，發(fā)現(xiàn)無論是遣詞造句框往，修辭手法，氛圍的渲染闯捎，還是情節(jié)的設(shè)置椰弊，《聊齋》都給了我很多啟發(fā)，值得借鑒和學(xué)習(xí)瓤鼻。