側(cè)面拍攝的鏡頭不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)馍驯，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線阁危，使被攝者的形象玛痊、輪廓和立體效果得到充分地表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫面中的各部分不是處在同等地位狂打。所以擂煞，畫面中的影像顯得活潑，富有變化趴乡，整個(gè)畫面具有動(dòng)勢和較明顯的方向性对省。除此之外，還可以利用它的特點(diǎn)晾捏，得到其他的效果蒿涎。
身份抑制
電影拍攝中涉及到人物主體拍攝時(shí)，攝像機(jī)與被攝對(duì)象所在位置之間成一定的角度是比較可取的惦辛。這樣一來劳秋，不僅拍攝者可以通過極富表現(xiàn)力的鏡頭畫幅看到被攝對(duì)象的臉，而且還會(huì)產(chǎn)生一種面部特征的空間維度感胖齐。
獲得扁平化的畫面效果最有效的方法之一俗批，就是從被攝對(duì)象的側(cè)面進(jìn)行拍攝。這樣一來市怎，畫面瞬間就會(huì)充滿視覺張力岁忘，讓人可以將其直接與電影內(nèi)容聯(lián)系起來。在Robert Duvall主演的由George Lucas執(zhí)導(dǎo)的影片《五百年后》（THX 1138）中区匠，Robert飾演的男主一角生活在未來社會(huì)干像，當(dāng)政府發(fā)放的抑制劑失衡后他開始積極反抗專制集權(quán)政府的控制，力圖擺脫程式化的身份設(shè)定驰弄。這種扁平化的畫面效果強(qiáng)化麻汰、渲染了影片專制集權(quán)下壓抑的氛圍。
身份隱匿
在希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影《迷魂記》（Vertigo）中戚篙，男主Scottie（James Stewart飾演）第一次見女主Madeleine（Kim Novak飾演）時(shí)只瞥見了她的側(cè)臉五鲫，女主的真實(shí)身份顯得很神秘，而運(yùn)用側(cè)拍方式成功地達(dá)到了這種效果岔擂。
在拍攝紀(jì)錄片《變態(tài)者電影指南》（The Pervert′s Guide to Cinema）時(shí)位喂，Slavoj Zizek將《迷魂記》中Scottie滿懷恐懼地看著Madeleine的側(cè)面鏡頭拍攝手法運(yùn)用到了該影片中÷伊椋恐懼使得Scottie開始主觀地對(duì)Madeleine的身份進(jìn)行建構(gòu)塑崖，如此一來觀眾也被吸引，參與到了女主人物角色設(shè)定的創(chuàng)造過程中痛倚。
雖然希區(qū)柯克的這個(gè)例子算是勞拉·穆爾維關(guān)于電影男性三種窺視模式理論的實(shí)證规婆，但歸根結(jié)底還是要應(yīng)用于實(shí)踐，讓側(cè)面拍攝成為電影制作人和攝影師的慣用手法，從影片中其他人物的視角或者觀眾的視角來審視抒蚜、定位故事中人物角色的身份掘鄙。
身份融合
當(dāng)其他人物進(jìn)入到側(cè)拍鏡頭中時(shí)，鏡頭的表達(dá)效果會(huì)變得更加復(fù)雜嗡髓。當(dāng)鏡頭中同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)相關(guān)人物時(shí)通铲，想要獲取扁平化的畫面圖像，雙重側(cè)拍是一個(gè)很好的辦法器贩，效果如圖所示（圖片來自影片《少數(shù)派報(bào)告》）颅夺。
同一鏡頭畫幅中，側(cè)面拍攝某個(gè)人物的同時(shí)蛹稍，第二個(gè)正面向前的人物既可以與之相交叉吧黄，也可以與之相分離，具體情況要視畫面語境而定唆姐，這是雙重側(cè)拍手法的不同運(yùn)用拗慨。如下圖所示，黑澤明與英格瑪伯格曼在他們的影片中大量使用了這種側(cè)面拍攝的方法奉芦。
在明確表現(xiàn)沖突與對(duì)抗的鏡頭中可以使用雙重側(cè)拍的方法赵抢，尤其是在涉及漫畫以及與之有關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)。影片《蝙蝠俠》（Batman 1989）中采用了側(cè)面拍攝的手法声功，人物角色的動(dòng)機(jī)變得明顯對(duì)立烦却，也更加直接，故事情節(jié)變得更加動(dòng)人心弦先巴。這樣一來其爵，銀幕上的人物角色變得更加殘忍，更具獸性伸蚯。
?結(jié)論 ?
關(guān)于二維空間中側(cè)面拍攝能夠增強(qiáng)銀幕人物情緒釋放的視覺效果的說法摩渺，實(shí)際上是模棱兩可的。希區(qū)柯克在影片《迷魂記》（Vertigo）中循環(huán)使用了推拉鏡頭剂邮，同時(shí)還運(yùn)用了逆向側(cè)面拍攝得到的扁平化鏡頭畫面摇幻。
從電影角度來講，還有許多其他的方法可以將圖像畫面扁平化處理挥萌。主光照明是一項(xiàng)很常見的技術(shù)绰姻，通過它可以減少被攝主體投射的陰影范圍，同時(shí)獲得平滑的畫面質(zhì)感瑞眼。
攝影中長焦鏡頭不僅可以用來塑造扁平化的圖像畫面龙宏，而且能夠用來降低被攝主體之間視覺上的相似度。除此之外伤疙，它還可以產(chǎn)生類似被攝主體正在去某個(gè)地方的路上的畫面錯(cuò)覺。
簡單來說，運(yùn)用側(cè)面拍攝的手法可以達(dá)到隱匿銀幕主體身份與情感的效果徒像。
