明代青花瓷器在中國青花瓷中影響深遠旧乞，不同年代的不同青花鈷料都能很好地適應(yīng)中國繪畫的各種題材。青花瓷器的繪畫用傳統(tǒng)的毛筆焚挠，以各種線條和點染万俗、渲染來完成畫圖湾笛。 明晚期的中國社會各階層對青花瓷的需求較大闰歪，外銷瓷器也擁有廣闊的市場空間嚎研，雖然這一時期御窯廠的生產(chǎn)幾近停滯，但民窯青花瓷的燒造卻達到了一個新的高度库倘。尤其是崇禎(1628－1644年)時期的青花瓷器临扮，在近幾十年來更以其豐富的紋飾內(nèi)容、充滿生活氣息的實用種類和瀟灑而不失細致的筆墨意趣吸引了國內(nèi)外眾多研究者教翩、收藏者的目光杆勇。
這時期的青花瓷喜用暗花裝飾，在一些琢器的口迂曲、足部位釉下暗刻卷枝紋靶橱。
繪畫技法采用傳統(tǒng)的單線平涂及淡描法，以單線平涂為主路捧，線條流暢；淡描青花線條潦草传黄，筆法無力杰扫、草率。崇禎朝開創(chuàng)了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆膘掰，畫面極富詩意章姓，一直影響到清初，構(gòu)圖布局基本類似天啟朝识埋，內(nèi)容以寫生畫為主凡伊，大量采用變形、夸張或簡筆手法窒舟，畫面筆意豪放系忙，無所拘束。
裝飾題材廣泛惠豺，內(nèi)容豐富银还。圖案紋飾多富寓意风宁。山水畫是這一時期最多見的題材，內(nèi)容極富生活氣息蛹疯，畫意具有明末國畫的風(fēng)韻戒财，畫面中多有古詩、茅屋捺弦、草亭饮寞、舟橋、漁翁列吼、樵夫骂际、高士、文人雅士冈欢、淵明愛菊歉铝、敦頤愛蓮、竹林七賢凑耻、唐僧取經(jīng)等太示。官窯器物較少，多系民窯燒造香浩。北京翰海藏品征集：壹捌柒类缤，壹伍一壹，壹零肆伍邻吭。 王女士天啟青花色澤有鮮艷明快的餐弱，也有藍中泛灰程度較大的一類，工藝與明早期相比則明顯粗糙囱晴，紋飾以涂染手法繪出膏蚓，有泛藍黑或灰色者，同時出現(xiàn)濃淡混水畸写，層次分明驮瞧，色澤蔥翠的為向清代色澤過渡的清新色調(diào)，青花色料采用石子青枯芬，呈色穩(wěn)定论笔。呈色最好的鮮艷青翠，大多色調(diào)暗淡千所，有暈散狂魔，暈散嚴重的影響到紋飾，致使紋飾線條混淆不清淫痰，此時的青花瓶最楷、罐、爐、硯管嬉、盤皂林、碗，時時可見蚯撩。青花暈散础倍，有漏釉之缺點現(xiàn)象。有些濃重的夾帶有黑褐色斑點胎挎，但不同于元代沟启、明初的呈色，黑斑不滲入胎骨犹菇，手感沒有凹凸不平的情況德迹。
崇禎青花瓷器型不規(guī)整的現(xiàn)象比較普遍,一般胎體厚重，修足粗糙揭芍，底足常有跳刀痕和刮削痕胳搞，并且多粘砂。但也有一些精品制作規(guī)整称杨，呈現(xiàn)出與清初相同的某些特征肌毅。后仿器的底足有的沒有跳刀痕，足端修整過細姑原，胎質(zhì)古拙與細密兼有悬而，圈足漸向高深發(fā)展，足際露胎較多锭汛，琢器圈足有施一半釉的現(xiàn)象出現(xiàn)笨奠。釉面有青白、白中閃青唤殴、白中閃灰等多種色調(diào)般婆，釉層卻均顯稀薄，與明代中期肥厚的軸面有很大差別眨八。器口普遍施醬黃色釉腺兴。以涂抹技法繪成的人物衣褲有碎花表面紋，這是崇禎瓷獨有的特征廉侧。青花色調(diào)的暈散現(xiàn)象比天啟時的更嚴重，常使紋飾模糊不清篓足。
明晚期青花瓷器上的繪畫內(nèi)容段誊、意境和筆法與當(dāng)時的文人水墨畫風(fēng)格一致，著意表現(xiàn)文人士大夫階層在政治上失意后寄情山水田園的隱逸思想栈拖。青花山水连舍、人物題材上的留白，表現(xiàn)了民窯瓷畫對文人大寫意繪畫的理解涩哟。明晚期青花瓷上的畫法索赏，更加注重通過勾盼玄、點、寫的途徑來達到“影”的效果潜腻。在“舍形”的基礎(chǔ)上摒棄了物體形象埃儿，“不求形似求生韻”，營造一種視覺感受的“影像”融涣，以“影像”間的親疏童番、遠近、上下關(guān)系來體現(xiàn)意趣威鹿。這種深藏的布局意趣在崇禎青花瓷器中也得到了很好的表現(xiàn)剃斧。如明崇禎青花戲曲人物圖花觚，雖然山水成為背景忽你，但繪制技法和風(fēng)格卻沒有改變幼东。雖
崇禎青花中大量出現(xiàn)的貼近世俗審美觀念的人物故事題材，既受當(dāng)時社會環(huán)境的影響科雳，又與明晚期的繪畫根蟹、版畫等藝術(shù)形式相聯(lián)系。社會與藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)性炸渡，在崇禎青花瓷器上得到了最好的體現(xiàn)娜亿。
