康熙青花是一顆璀璨的明珠，它以嬌艷欲滴能颁、青翠明快的青花色澤杂瘸，精湛的繪畫(huà)裝飾，千姿百態(tài)的器物造型獨(dú)步中國(guó)陶瓷史伙菊。因其具有極高的歷史败玉、藝術(shù)和收藏價(jià)值，自晚清至民國(guó)的官镜硕、民窯运翼，以及現(xiàn)代景德鎮(zhèn)的大小窯口都競(jìng)相仿制⌒丝荩康熙在位長(zhǎng)達(dá)61年血淌，康熙瓷器的制作也分為早、中财剖、晚三期悠夯，而真正可以代表康熙青花瓷最高水平的是康熙中期瓷器。在此以康熙中期的青花瓷為主線躺坟，試對(duì)康熙青花瓷的藝術(shù)特征和真?zhèn)伪鎰e進(jìn)行探討疗疟。
1、造型特征
康熙青花瓷造型豐富多彩瞳氓，器物種類之多、器型之繁雜冠于有清一朝栓袖。其造型也分琢器和圓器兩大類匣摘，器物的名稱根據(jù)其用途、器型變化裹刮、時(shí)代的更迭而有不同的命名音榜。許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中云：“古人制器載酒，用以饗神捧弃。犧尊赠叼、象尊，導(dǎo)源至遠(yuǎn)违霞，此尊之權(quán)輿也嘴办。尊一變而為瓶，用以插花买鸽、清供涧郊，殆緣后起。腹口相若者謂之尊眼五，口小腹大者謂之瓶妆艘。其后世人任意相呼彤灶，瓶與尊遂混而為一矣∨”
康熙青花琢器類造型整體風(fēng)格古拙幌陕、凝重，線條剛勁汽煮，轉(zhuǎn)折硬朗搏熄，重心偏低，相對(duì)于整個(gè)清代逗物，器物造型多顯得瘦高搬卒。康熙青花琢器類器物在演變過(guò)程中翎卓，其造型風(fēng)格是重心逐漸下移契邀，尤其瓶、尊類器物表現(xiàn)最為明顯失暴。一般情況下坯门，重心下移很容易使器形流于臃腫，但是逗扒，康熙青花瓷很好地克服了這種缺陷古戴，北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹矩肩，壹零肆伍现恼。 王女士既保持了康熙瓷器造型顯得高瘦的風(fēng)格，又從視覺(jué)上呈現(xiàn)穩(wěn)重端莊的效果黍檩。
康熙圓器類器物從整體造型來(lái)看叉袍，講究的是平穩(wěn)、安定刽酱，尤其是碗類器物喳逛，重心相對(duì)較低。碗類器物品種多樣棵里，有撇口润文、直口、斂口殿怜、深腹典蝌、淺腹等等，但無(wú)論是哪種造型的碗头谜，口徑及碗高都在一定的比例范圍內(nèi)赠法，也都追求穩(wěn)定性。如康熙青花斗笠碗，其特征是口大砖织、足小款侵，直觀似有不穩(wěn)定之感，但由于使用了斜淺直腹侧纯，把碗的高度降低下來(lái)新锈，也就排除了不穩(wěn)定的因素。這也是康熙時(shí)期圓器類瓷器造型藝術(shù)的一個(gè)重要特色眶熬∶冒剩康熙青花雙圈足大盤(pán)是盤(pán)類器物中較具代表性的作品∧仁希《飲流齋說(shuō)瓷》描述：“……康熙大盤(pán)多數(shù)雙底足拳缠。雙底足者，足圈內(nèi)有深溝一道贸弥，溝之內(nèi)又復(fù)起足窟坐，然后乃至底也∶嗥＃”這種大盤(pán)的雙圈足哲鸳，其內(nèi)足不著地，所以盔憨，在很大程度上僅是一種很具特色的裝飾徙菠，北京翰海藏品征集：壹捌柒，壹伍一壹郁岩，壹零肆伍婿奔。 王女士這種裝飾也是在追求器物造型平穩(wěn)安定的前提下的一種創(chuàng)意。
康熙青花瓷的圈足问慎，其造型也極具特色萍摊。由于康熙瓷器胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)密，可塑性極強(qiáng)蝴乔，因此康熙時(shí)期器物的圈足也是多種多樣。常見(jiàn)的有平切足驮樊、斜切足薇正、內(nèi)直外斜足、二層臺(tái)式足囚衔、雙圈足挖腰、滾圓式足、溝槽式足等等练湿，其中二層臺(tái)式足和溝槽式足主要用在琢器類器物上猴仑，雙圈足主要裝飾在大盤(pán)上。
2、色彩紋飾特征
康熙青花之所以聞名辽俗，主要在于其青花絕佳的呈色疾渣，而青花的呈色又主要取決于青料的質(zhì)量。唐英在《陶冶圖說(shuō)》中記載：“瓷器青花崖飘、霽青大釉榴捡，悉藉青料。出浙江紹興朱浴、金華二府所屬諸山吊圾。采者入山得料，于溪流漂去浮土翰蠢。其色黑黃项乒、大而圓者為上青，名頂圓子梁沧。攜至鎮(zhèn)檀何，埋窯地三日，取出趁尼，重淘洗之始出售埃碱。其江西、廣東諸山產(chǎn)者酥泞，色薄不耐火砚殿，只可畫(huà)粗器≈ザ冢”史料表明似炎，康熙青花使用的青料主要是浙料，少些云南的珠明料悯姊。青花呈色的好壞羡藐，除了青料的質(zhì)量之外，還要看青料中的鈷悯许、錳仆嗦、鋁的調(diào)配比例是否得當(dāng)，配置得當(dāng)先壕，青花發(fā)色就會(huì)明快艷麗;配置不當(dāng)瘩扼，青花發(fā)色就顯得灰暗或者發(fā)黑。
康熙青花的早垃僚、中集绰、晚三期色調(diào)差異很大，其變化的過(guò)程基本是循著灰暗——明快——灰暗的步調(diào)發(fā)展谆棺，巔峰時(shí)期應(yīng)是康熙中期栽燕。這個(gè)時(shí)期制瓷工匠已經(jīng)熟練地掌握了青料的配置方法，燒制出了聞名于世的“五彩青花”，即僅用一種青料便可渲染出景物的疏密遠(yuǎn)近碍岔、陰陽(yáng)向背浴讯，使畫(huà)面極具立體感，達(dá)到了中國(guó)畫(huà)特有的“青(墨)分五色”的效果付秕。又由于其色澤亮麗兰珍，所以又將其稱為“翠毛藍(lán)”和“寶石藍(lán)”。陳瀏在《陶雅》中曾嘆曰：“其青花一色询吴，見(jiàn)深見(jiàn)淺掠河，有一瓶一罐而分之七色、九色之多猛计，嬌翠欲滴……”
康熙青花的畫(huà)工絕佳唠摹，其繪畫(huà)技法精湛，題材廣泛奉瘤，斧劈皴勾拉、披麻皴等國(guó)畫(huà)技法在青花的繪畫(huà)中廣泛運(yùn)用。尤其是“分水法”的運(yùn)用，使得上好的青料得到充分展示±荩“分水法”就是根據(jù)中國(guó)畫(huà)中水墨畫(huà)的各種皴法創(chuàng)造出的一種渲染技法唆樊，根據(jù)青料料水的濃淡芭梯，分為“頭濃、正濃、二濃、正淡批销、影淡”幾個(gè)層次進(jìn)行渲染繪畫(huà)。此種技法運(yùn)用到山水人物畫(huà)面中更能得到體現(xiàn)染坯，使得畫(huà)面中的遠(yuǎn)山近水層次分明均芽，亭臺(tái)樓閣云遮霧繞，神仙人物栩栩如生单鹿。這種技法在明未已經(jīng)出現(xiàn)掀宋，直到康熙時(shí)期才得到充分的發(fā)揮和運(yùn)用，并達(dá)到了高峰仲锄。
人物紋飾方面劲妙，康熙青花的人物畫(huà)深受明末清初文人畫(huà)影響≈绱埃《飲流齋說(shuō)瓷》云：“人物似陳老蓮是趴、蕭尺木涛舍，山水似王石谷澄惊、吳墨井，花卉似華秋岳〉”另外像董其昌肛搬、劉泮源等的畫(huà)風(fēng)對(duì)康熙青花的人物紋飾不無(wú)影響。在繪畫(huà)題材方面更是包羅萬(wàn)象毕贼，最突出的是反映世俗生活温赔，充滿鄉(xiāng)土氣息，如高山流水鬼癣、攜琴訪友陶贼、叢林花卉、漁家樂(lè)待秃、農(nóng)家樂(lè)拜秧、仕女、刀馬人等等章郁。其所繪“人物故事枉氮，標(biāo)新領(lǐng)異，波瀾推衍暖庄，窮極恢詭聊替，大抵皆導(dǎo)源于小說(shuō)稗官，然皆與歷史丹青畫(huà)法相合也……康熙仕女培廓，其繪弓鞋纖趺者惹悄，雅人所鄙，而價(jià)值輒累千金……繪戰(zhàn)爭(zhēng)故事者医舆，謂之刀馬人俘侠，無(wú)論明清瓷品，皆極為西人所嗜蔬将。至掛刀騎馬而非戰(zhàn)爭(zhēng)故事者亦準(zhǔn)于刀馬人之列也”爷速。許之衡這段話，既高度評(píng)價(jià)了康熙青花的繪畫(huà)水平霞怀，又指出了康熙青花師從前明文人畫(huà)的風(fēng)格以及當(dāng)時(shí)之市場(chǎng)價(jià)值惫东。
山水紋飾方面，康熙青花的山水紋飾在繪畫(huà)技法上不僅師法王石谷毙石、吳墨井等明清大家的風(fēng)格廉沮，而且?guī)煼ㄋ巍⒃詠?lái)的傳統(tǒng)技法徐矩，在繪畫(huà)中多采用斧劈皴和披麻皴技法來(lái)表現(xiàn)山石滞时，以分水法來(lái)進(jìn)行陰陽(yáng)向背和濃淡相宜的渲染。其間加繪以人物滤灯，置身于山水之中坪稽，如數(shù)老對(duì)弈曼玩、秋山草廬、東坡賞古窒百、觀瀑泛舟等黍判，所繪人物顯得神情閑逸安然，饒有情趣篙梢。在欣賞一件康熙青花山水人物作品時(shí)顷帖，常使人感覺(jué)不僅是在單純地欣賞一件瓷器，更多的是在欣賞一幅精美的水墨山水畫(huà)渤滞。
動(dòng)物類紋飾方面贬墩，龍鳳紋在康熙官、民窯中均常見(jiàn)到妄呕。其中正面龍的特征較為明顯震糖，頭部較方，額頭較寬趴腋，額頭上常寫(xiě)一個(gè)“王”字吊说，狀貌兇猛，張牙舞爪优炬。鳳紋多與龍紋并存颁井，有一龍一鳳、一龍雙鳳等蠢护。動(dòng)物類紋飾常常和其他花草樹(shù)石類紋飾組合在一起雅宾，如松鼠葡萄、百鳥(niǎo)朝鳳葵硕、鶴鹿同春眉抬、喜上眉梢、麒麟巴蕉等等懈凹∈癖洌《飲流齋說(shuō)瓷》云：“康窯所畫(huà)怪獸，最為生動(dòng)介评。噓氣噴霧库北，毛毿毿(san)欲躍，真神品矣们陆『撸”其實(shí)不僅繪怪獸如此，康熙時(shí)所畫(huà)動(dòng)物紋飾基本都是形神兼?zhèn)淦撼稹⒒铎`活現(xiàn)杂腰。
花卉植物紋飾也如許之衡所言“老橫無(wú)匹，儼然華秋岳也”椅文。傳統(tǒng)的纏枝花喂很、折枝花紋仍舊沿用蜡镶，但在繪畫(huà)技法上較早期更為寫(xiě)實(shí)⌒羯福花瓣的邊緣常以留一周白邊來(lái)表現(xiàn)立體感。這個(gè)時(shí)期冰裂紋在康熙民窯瓷器中大行其道芹橡，其以青料為地毒坛，以渲染的手法繪制出冰裂紋，再輔之以朵朵綻放的梅花林说，饒有情趣煎殷，有時(shí)還配以開(kāi)光技法，添加一些山石腿箩、動(dòng)物紋飾等豪直。此種紋飾在清晚期到民國(guó)被大量仿制，但已無(wú)康熙時(shí)之神采珠移。在植物花卉中還常配以蝶弓乙、蜂、鳥(niǎo)紋等進(jìn)行點(diǎn)綴钧惧。
在康熙時(shí)期還流行用錦地開(kāi)光的技法進(jìn)行裝飾暇韧，常見(jiàn)的有龜背錦、十字錦浓瞪、梅花懈玻、棗花、冰裂紋等乾颁，開(kāi)光的形式多是圓形涂乌、方形、菱形英岭、扇形湾盒、海棠形等。長(zhǎng)篇文字裝飾在康熙時(shí)期也很盛行诅妹，如《前后出師表》《赤壁賦》《圣主得賢臣頌》《蘭亭序》等等历涝，有的是以文字飾滿全身，有的是一面書(shū)寫(xiě)文字漾唉，另一面則繪畫(huà)相應(yīng)的圖案紋飾荧库，這種裝飾主要出現(xiàn)在大筆筒上。
總體而言赵刑，康熙青花卓越的藝術(shù)成就得到了后人的盛贊分衫，《飲流齋說(shuō)瓷》曾以瓷比詩(shī)，評(píng)曰：“至于康熙般此，殊如李杜蚪战，無(wú)美不臻而波瀾老成牵现，純乎天馬行空，不可羈勒矣邀桑∠固郏”陳瀏的《陶雅》也說(shuō)：“雍、乾兩朝之青花壁畸，蓋遠(yuǎn)不逮康窯贼急。然則，康青雖不及明青之濃美者捏萍，亦可獨(dú)步本朝矣太抓。”實(shí)際上明代永令杈、宣青花雖然“秾美”走敌，但其在渲染紋飾層次、青花發(fā)色的艷麗明快等方面卻遠(yuǎn)不及康熙逗噩，在此方面康熙青花不僅是“獨(dú)步本朝”了掉丽，而是可以獨(dú)步中國(guó)陶瓷史了，陳瀏所言只是由于各時(shí)代審美的角度及審美觀不同罷了异雁。
康熙青花瓷的胎體細(xì)若糯米机打，如石似玉。這與康熙時(shí)所用瓷土的成分以及精細(xì)的研磨片迅、淘洗工藝有直接關(guān)系残邀。康熙時(shí)的瓷胎非常純凈潔白柑蛇、致密芥挣，胎體凝重，一般來(lái)講其比重大于清代其他時(shí)期的瓷器耻台。在瓷釉方面空免，康熙時(shí)期多用粉白釉、漿白釉和亮青釉盆耽。這個(gè)時(shí)期的釉層蹋砚，無(wú)論厚薄都與胎體結(jié)合得非常緊密，這是后世仿品很難做到的摄杂。
康熙青花的施釉也很有特點(diǎn)坝咐，尤其是圓器類器物，器身若施亮青釉析恢，器底則施粉白釉或漿白釉墨坚，而且器底施釉較薄，能透過(guò)釉面看到胎體上似隱似現(xiàn)的細(xì)旋痕映挂，并在釉面上留有極小的鬃眼泽篮。
光緒仿康熙
雖然晚清民國(guó)一直到現(xiàn)在都有康熙仿器出現(xiàn)盗尸，但繪畫(huà)皴法已不再出現(xiàn)，山石多用飽蘸青料的畫(huà)筆層層平涂來(lái)表現(xiàn)帽撑，樹(shù)木則多用平行斜線代替皴法泼各，既無(wú)真品表現(xiàn)出來(lái)的山巒起伏、層林盡染的層次亏拉，且又筆道軟弱無(wú)力扣蜻，絕無(wú)康熙青花的風(fēng)采，仿三分也不象专筷，更不用說(shuō)青花的色料層次。
現(xiàn)代仿康熙(康熙年制款)使用化工原料蒸苇。
