文/一土
我總想著有機會去看一場話劇钦幔，選一出自己喜歡的戲。最好的表演應該是在舞臺乐纸，而不只是熒幕衬廷。看電影也一樣汽绢，在影院和躺在床上用手機看是不一樣的吗跋。舞臺表演的連續(xù)性能夠使演員全身心的投入，舞臺效果又有些臨場感，仿佛置身在情景中跌宛。
不是每個演員都能夠演話劇酗宋，這著實考驗一個演員的演技。光是臺詞功底就是一個基本的門檻疆拘，一氣呵成的念白需要好的記憶力蜕猫。舞臺可能會出現(xiàn)狀況，及時的應變能力也要具備哎迄。
在綜藝節(jié)目《演員的誕生》第一集中回右，演員鄭爽需要和一位陌生的演員搭戲，就一個短短的小品式的即興表演漱挚∠杷福看得出來，她在臺詞和表演上的缺陷旨涝，臨場應變能力的不足蹬屹。舞臺上的表演，往往能夠檢驗一個演員是否具備表演的基本素養(yǎng)白华。在影視表演中慨默，我們看到的是不斷切換場景的表演。因為我們看不到無數(shù)次修飾和糾錯的表演衬鱼，那些重新表演的狀態(tài)會不斷被選取业筏，以符合導演要求憔杨。相比之下鸟赫，舞臺的表演直面觀眾，從臺詞到神態(tài)都一覽無遺消别，更具備挑戰(zhàn)抛蚤。
不論是相聲、脫口秀寻狂，還是小品岁经，都能夠還原舞臺表演的真實度。在一定程度上蛇券，它們不允許不斷的停機重演缀壤。相聲演員郭德綱就是最好的印證，相聲表演講究的是一氣呵成纠亚，而影視表演是多個場景的剪接塘慕。看相聲或聽相聲蒂胞，會非常明顯的感覺到他游刃有余图呢。這是他的本行，也是最符合他的表演形式。而影視中蛤织，他參與演出或執(zhí)導的電影都無一例外帶著相聲的痕跡赴叹。表演的轉換，由相聲嫁接到電影中徹底失敗了指蚜。
喜劇是比悲劇更難的表演乞巧，悲劇可以通過煽情來達到熱淚盈眶的效果。喜劇有時也需要有煽情的需要摊鸡，就如卓別林在電影《大獨裁者》中最后的演講摊欠，還如周星馳在電影《九品芝麻官》中收受賄賂時落下的一滴眼淚。這些場景的設置柱宦，已經不再是單純的煽情些椒。喜劇中的劇情至關重要，情節(jié)不應該是單純的為了搞笑掸刊，而是要帶動觀眾進入到故事里面去免糕。
云夢的白喜事是非常重要的鄉(xiāng)村喜劇表演機會，老人逝世都會花錢請樂隊搭臺表演忧侧。這樣的習俗石窑，在全國大多數(shù)農村都存在。白喜事的節(jié)目表演中蚓炬，往往會安排兩個小品松逊。表演的內容也貼近生活，畢竟生活容易被搬上舞臺肯夏。題材一般為婆媳關系和孝親敬老经宏，能夠被大多數(shù)人津津樂道的話題。
這樣的舞臺表演驯击，略顯粗糙烁兰。可表演的氛圍卻是很好徊都，觀眾的情緒往往容易被帶動沪斟。地域文化中，民俗是最能代表一地的風尚和習氣暇矫≈髦看了許多場白喜事的小品表演，這些劇目我都熟悉李根。從年少到青年槽奕，見識了不知多少回。即使看過無數(shù)次朱巨，我依然會被逗笑史翘。原生態(tài)的表演，說的不就是這一種。
誠然琼讽，這種專職白喜事的演員有許多瑕疵必峰，舞臺效果也不夠理想，可是演繹出的神態(tài)卻是入木三分钻蹬。云夢話有時也可以非常押韻吼蚁，每一個韻腳都那么嚴絲合縫。你也能感受到每一句臺詞里飽含云夢話的地道问欠，和許久沒有說過的那些描述云夢的專用名詞肝匆。從內心里發(fā)出的笑，不論是因為粗糙的表演和俗氣的劇情設置顺献，都已經不那么重要了旗国。
南方和北方可能在語言表達上的差別，造成了南方觀眾對于北方語系的表演認知障礙注整。很明顯能曾，方言一直是中國喜劇表演的特色。若是東北演員改說普通話肿轨，那么喜劇效果將會大打折扣寿冕。文化的融合是個漫長的過程，而南北的喜劇會因為方言問題而造成理解的困難椒袍。
在小品演員的地域屬性中驼唱，北方人占據(jù)了絕大部分的份額。自然北方方言占了主流驹暑，東北話尤甚玫恳。其實，大部分東北喜劇演員在表演時是不說普通話的岗钩，這就是我們之所以聽到小品演員說著不夠標準的普通話的原因纽窟。
相聲表演中肖油，語言也是極具北京話的特色兼吓。有些字詞的發(fā)音是按照北京話說的，為此我考證過相聲的傳統(tǒng)貫口《報菜名》的發(fā)音森枪。有相聲大師馬三立的版本视搏，有馬志明先生的版本，還有郭德綱的版本县袱。此三人的發(fā)音一致浑娜，遵循著北京話的發(fā)音原則。我曾在綜藝節(jié)目《歡樂喜劇人》中聽到過節(jié)目評委郭德綱糾正一個孩童的貫口表演發(fā)音式散，當時表演的正是《報菜名》筋遭。
在一些不講究的相聲表演中，一個傳統(tǒng)的節(jié)目就出現(xiàn)了紕漏。而遵循表演原則是多么重要漓滔，這得下足了功夫编饺。
