文／陳曦
舒淇和馮德倫相知20年趣钱，相守4年涌献，終于修成正果，步入婚姻殿堂首有。這一好消息不僅轟炸了娛樂圈燕垃，更是轟炸了廣大吃瓜群眾。為此井联，我瀏覽了幾條新聞才終于相信卜壕，多年的女神，還沒公布談戀愛低矮，直接公布結婚消息印叁。這魄力，比當初周公子直接甩男友鏈接更瀟灑军掂。
果然內心強大的女人，不論是選擇單身昨悼，還是選擇結婚蝗锥，都忠于自己的選擇。
愛是忠于自己率触。在聲色犬馬的娛樂圈摸爬打滾多年终议，舒淇始終堅持自己的內心，無論是世人對其演藝生涯的評價葱蝗，還是對其剩女恨嫁的輿論穴张，都無法動搖舒淇對“不將就”的堅持。只有真正了解自己所向往的生活两曼，才能真正堅持內心的凈土皂甘。
愛是勢均力敵。舒淇和馮德倫的愛情無疑是勢均力敵的悼凑，20年前《美少年之戀》相識偿枕，4年前相戀璧瞬，同為演員，名氣相當渐夸，性格相合嗤锉。沒有什么比這樣的勢均力敵的關系更能長久地維系。
面對勇敢認愛的舒淇墓塌，我也想到了一部影片瘟忱，一部兩個女人勇敢追求愛情的影片——《卡羅爾》。
所以苫幢，今天除了熱點酷誓，還是推薦電影。
1. 愛态坦，是忠于自己
《卡羅爾》是一個美得妙不可言的故事盐数。影片由托德·海因斯執(zhí)導，改編自派翠西亞·海史密斯的小說《鹽的代價》，聚焦在女同題材——講述了貴婦人卡羅爾（凱特·布蘭切特 飾）和20歲女孩特瑞絲（魯尼·馬拉 飾）之間相遇相知相愛的愛情故事盐肃。
全片有種欲言又止的美寸士，是含蓄，也是不可說漾峡。導演聰明地避開了對女同題材裝似高深實則刻板的解讀，他像在講一個普通的愛情故事喻旷，卻將愛情置于“女同被視為道德上的不認同”的年代生逸，這就使得她們的愛情故事多數時候隱忍而不敢觸碰，偶爾眉目傳情卻又小心翼翼且预。她們彼此試探卻又忍不住靠近對方槽袄，愛情的萌芽簡單，障礙的跨越卻需要極大的勇氣锋谐。
這多像活在廣大觀眾眼下的公眾人物遍尺，小心翼翼地彼此靠近，謹小慎微地維護愛情涮拗。
在同性戀被認為是不倫之戀的時代乾戏，在世俗不容的時代，故事中的兩個女人始終堅貞不渝地對待彼此的感情三热，最終是否相守不得而知鼓择，但這份忠于自己，忠于愛情的堅持不得不叫人動容就漾。
2. 愛是勢均力敵
《卡羅爾》中呐能，特瑞絲對卡羅爾的愛是一見鐘情。她在看到卡羅爾站在自己最愛的小火車旁邊的時候就已被她神秘高貴的氣質所吸引从藤，而后她又著迷于卡羅爾身上的味道催跪，是誰說锁蠕，喜歡一個人，首先是從喜歡她的味道開始懊蒸。
我想這時候的特瑞絲已經開始迷戀卡羅爾荣倾，開始想要窺探她的隱私，想要用相機記錄她最美的時刻骑丸，想要涂她最愛的紅唇舌仍，而她只是沒有意識到這是愛情，直到她的友人告訴她“愛情其實很簡單通危，只要考慮是否被吸引”時铸豁，她才恍然大悟。
她愛卡羅爾菊碟。
她愛卡羅爾意味深長地叫著她的名字“Therese Belivet”节芥，抑揚頓挫的腔調含著隱隱的若有所思，撩撥著她躁動的心逆害；
她愛卡羅爾得體大方的體態(tài)和舉止头镊，以及幫她化解尷尬的小貼心；愛她永遠果決而強勢魄幕，有著像古時的帝王般君臨天下的氣勢相艇；
她愛卡羅爾對她夢想的理解和成全，愛卡羅爾用行動選擇支持她義無反顧地追求夢想纯陨。
特瑞絲的愛像是飛蛾撲火坛芽，卡羅爾的愛卻背負了太多的包袱。
卡羅爾顯然嚴重缺乏安全感翼抠，太多的顧慮導致她在面對這段愛情時總是有所保留甚至逃避退卻咙轩。這段愛情在不平等中開始，她像一位情場高手看著一只小白兔一步步跳入她的世界并因此洋洋得意机久，即是在選擇離去后仍沒有意識到愛情可能會失去臭墨。
直到她在人群中多看了特瑞絲一眼。
那個愛她依賴她的特瑞絲長大了膘盖，終于可以獨當一面了。而她也才意識到自己失去了什么尤误。她開始為愛情努力侠畔，為愛情學會抉擇和放棄。
只有在這時损晤，愛情才終于變得平等软棺。
3. 小白兔的演技逆襲
《卡羅爾》在香港上映，名字叫做《卡羅爾的情人》尤勋，看完電影喘落，我覺得香港的譯名更為恰當——比起卡羅爾瞻前顧后的愛情茵宪，這更像講述了小白兔特瑞絲的愛情故事。而魯尼·馬拉憑借此片獲得第68屆戛納國際電影節(jié)最佳女演員瘦棋，并提名第73屆金球獎劇情類最佳女主角和第88屆奧斯卡金像獎最佳女配角等獎項就顯得實至名歸了稀火。
愛情故事本就應當義無反顧，這點赌朋，卻只在特瑞絲身上體現了出來凰狞。
凱特大魔王教科書式的演技總是容易掩蓋同劇女演員的光芒。但魯尼·馬拉顯然聰明地用另外一種看似柔弱無爭卻靈動非凡的表演方式將自己區(qū)別開來沛慢。演員魯尼·馬拉本就生得一雙瞳人剪秋水赡若，加上特瑞絲猶豫不決，膽小柔弱的性格团甲，完美地呈現出女同愛情中弱受的美感逾冬，仿若古代女子“閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風”躺苦。
與魯尼·馬拉靈動的演繹相比身腻，凱特雖然在影片中撩妹技能滿格卻仍顯得略為無力。在此之前圾另，凱特在《藍色茉莉》中將一個落魄的紐約貴婦演繹得淋漓盡致霸株，此次再次飾演一名攻力十足的貴婦卻顯然沒有擺脫《藍色茉莉》中的影子。也或許是凱特本身金發(fā)碧眼集乔、纖腰豐臀的體態(tài)和磁性迷人的嗓音本就容易讓人沉迷于她的女性魅力去件，讓一個女人中的女人飾演帥T，即是是凱特大魔王扰路，說服力也不能達到滿分尤溜。
4. 好的愛情在感覺，好的影片在細節(jié)
《卡羅爾的情人》中美妙動聽的音樂總是讓人難以忽略汗唱，單純就音樂而言宫莱，已經好聽得讓耳朵懷孕。適當的音樂鋪墊與美人哩罪、美景相契合授霸，更是讓影片上升到了一個新高度。
一個老套的愛情故事际插，加上女同的題材和別具一格的音樂碘耳，已經值得稱為經典。但這不僅僅是一部經典的愛情故事框弛，導演的用心也體現在對服裝的把握上辛辨。
20世紀50年代常被稱為服裝史上最優(yōu)雅、最經典的時代。在經歷了Channel對女性身體的解放風潮之后斗搞，Christian Dior指攒、 Balenciaga、Givenchy等著名品牌的崛起重新強調女性曲線僻焚，為女性展現身體之美提供了良好的平臺允悦。
《卡羅爾的情人》完美呈現了這個時代的女性時尚，無論是貴婦卡羅爾尊貴的毛皮大衣溅呢、剪裁考究的套裝澡屡、別出心裁的珊瑚紅帽子和圍巾，還是小青年特瑞絲舒適自然卻不乏小巧思的服裝咐旧，都完美再現了當時的時尚驶鹉。尤其是Christian Dior中New Look的風潮，對束腹的考究铣墨、對女性曲線（以細腰為甚）的要求室埋，經過紅毯女王凱特·布蘭切特和身材姣好的魯尼·馬拉的演繹，完美再現了50世紀浪漫伊约、奢侈的時尚風潮姚淆。
另外，本就與奧黛麗·赫本長相有些相似的魯尼·馬拉在影片中的造型也對赫本作出了刻意的模仿屡律，濃黑的粗眉和俏皮的短齊劉海就像是從《羅馬假日》中走出的小公主腌逢。但在赫本與Givenchy在《龍鳳配》（1954年）、《蒂凡尼早餐》（1961年）成功合作并引領風潮之后超埋，這種造型想必也在當時擁有廣大的女性追捧搏讶。
復古的基調、用心的題材霍殴、精致的音樂和考究服裝……這是對電影的尊重媒惕，也是，對觀眾的尊重来庭。
