在上一篇文章中贞谓，我們對故事和情節(jié)有了大概的了解。這篇文章我們借用美國著名作家雷蒙德·錢德勒的一句話開篇：
唯恐天下不亂熊尉，乃作家職責(zé)所系，責(zé)無旁貸掌腰。
雖然我們現(xiàn)在不是作家狰住，但我們編寫故事也同樣適用這句話。
故事要從亂子講起齿梁，要設(shè)計一些事情催植，讓主人公平淡的生活發(fā)生不平常的情況肮蛹。
貓坐在自己的墊子上，故事是不能這樣開始的创南。貓坐在狗的墊子上伦忠，故事要這樣開頭才對。
亂子未必是驚天動地的大事扰藕，能在主人公平靜如水的生活中激起浪花的事情都可以算是亂子缓苛。
例如：家人逼婚
發(fā)現(xiàn)老公（老婆）的秘密
警車停在家門口
半夜打來的電話
收到奇怪的郵件
目睹一場意外
故事的開頭應(yīng)避免較多地展現(xiàn)人物背景、故事場景之類的事情邓深。必須讓人物和麻煩先亮相，可以隨著人物的登場來逐漸補充他的背景信息笔刹。
吸引讀者（閱卷老師）的是：一個行動中的人芥备，還有那些攪亂風(fēng)平浪靜的浪花。
一定要記咨嗖恕：先行動萌壳，再解釋，推遲展示部分日月。
開頭最好避免袱瓮，一家人享受著天倫之樂，或者夫妻和睦爱咬、親情融洽尺借，開篇抒情或者描寫天氣，大篇幅的介紹故事背景精拟。因這這樣的開頭很難成功燎斩。
?美國暢銷書作家詹姆斯·斯科特·貝爾在《這樣寫出好故事》這本書中提出了故事寫作的“LOCK”系統(tǒng)，即：
L：故事的主角蜂绎。
O：主角的目標(biāo)栅表。主角的目標(biāo)是故事的動力，驅(qū)動故事前進师枣。
法國敘事學(xué)有個簡單的說法怪瓶，敘事的動力就是人的欲望。人的欲望是個復(fù)雜的組合践美，有基本的生理欲望洗贰，也有社會化的欲望。比如拨脉，“錢”在任何時代對于大多數(shù)人都有著強勁的吸引力哆姻，“錢”可以轉(zhuǎn)化為“寶物”，對“寶物”占有的欲望玫膀，一直是很多電影故事中人物的一個持久不變的目的矛缨。想一想，有多少電影，不同的人為了一筆財寶箕昭，爭奪得頭破血流灵妨。
目標(biāo)通常分為二種情況：想取得某樣事物或逃離某樣事物。
在主角實現(xiàn)目標(biāo)的路上要設(shè)置層層障礙落竹，把事情弄復(fù)雜泌霍。如果主角輕易實現(xiàn)了目標(biāo)，這故事可以就沒有情節(jié)述召，或情節(jié)相當(dāng)單薄朱转。
C：對抗。故事的主角與其對立面之間的沖突积暖。這是故事的關(guān)鍵所在藤为，也是主體部分。對抗也可以理解為在主角實現(xiàn)目標(biāo)的路上要設(shè)置層層障礙夺刑，把事情弄復(fù)雜缅疟，決不能輕易放過主角。如果主角輕易實現(xiàn)了目標(biāo)遍愿，這故事就可能沒有情節(jié)存淫，或情節(jié)相當(dāng)單薄。
這個對立面沼填，可以是自已桅咆，比如上一篇文章的舉例，故事的沖突存在于男孩的內(nèi)心倾哺，看他能否對付得了內(nèi)心的惡魔轧邪。還可以是環(huán)境，更多的對立面往往外化為另一個人物羞海。
K：結(jié)尾忌愚。結(jié)尾的設(shè)計一般是：付出犧牲的同時獲得回報，這在后面的文章會詳細講却邓。需要注意的是硕糊，放棄無比珍視的夢想也是一種犧牲。
