9月24日晚，迎新班群里航缀，舉行了第五期圓桌論壇商架。小說伯樂啄木鳥的卓作為本期特邀嘉賓為我們帶來了一堂生動有趣的課。讓我這個小說故事0寫作經(jīng)驗的新手小白聽了也有躍躍欲試的感覺谬盐，打算開啟小說寫作的練習(xí)嘗試甸私。下面就讓我來將這期學(xué)習(xí)內(nèi)容認(rèn)真的復(fù)盤一下吧诚些。
卓伯樂給我的第一印象飞傀，就是非常謙遜低調(diào)皇型。他說原來自我介紹也是是一個非常大的難題，因為不喜歡那種王婆賣瓜砸烦、自賣自夸的感覺，常常弄得自己介紹完后，汗流浹背厘唾。聽著其講話的我不由得想到皆看，現(xiàn)在社會上那些熱衷于給自己安上各種頭銜，恨不得在名片上印上幾十個名頭的人颜说，對比之下卓老師的形象越發(fā)高大了购岗。
卓伯樂的講解通俗易懂，很多都是口語化的门粪，很容易理解喊积。他的聲音平緩，沒有那種壓迫感玄妈，聽著特有味道乾吻。他還不斷舉著身邊的例子來配合講解，我感覺幾乎就是為了照顧像我這種新手小白拟蜻，實在是太難得绎签。
1、要像寫小說一樣去寫小說
我們都想寫好小說酝锅，那么寫小說首先要注意什么問題呢诡必？
卓伯樂首先讓我們理解清楚小說和故事的區(qū)別在哪里。小說和故事是兩個不同的概念搔扁，它們有不同的傾向性擒权。我們要分得清什么是小說，什么是故事阁谆。
簡單來說的話碳抄，故事就是一個事件，比如說吃飯這件事情场绿，你吃到一頓大餐剖效，它已經(jīng)發(fā)生了，這就是一個故事焰盗。
但小說的起點并不是這個故事本身璧尸，而是故事之后，就是說你吃了一頓大餐之后會發(fā)生什么樣的事情熬拒，有什么內(nèi)涵爷光，你寫出來，這個就是小說澎粟。
作家徐則成曾經(jīng)講過蛀序，作家們在寫作品的時候往往會在故事之后去思考它應(yīng)該有的東西欢瞪。我們可以把它理解成：小說就是故事加上意蘊。
卓伯樂告訴我們徐裸，要寫好一篇小說遣鼓，得要得像寫小說一樣去寫小說。也就是說我們要注意小說的行文重贺，要符合小說的特征骑祟。
小說=故事+意蘊。它在情節(jié)上气笙，跟我們炒纹螅看的網(wǎng)文是不一樣的，網(wǎng)文作品更多的是情節(jié)的起伏潜圃，在意蘊的表達(dá)上抒巢，很多時候是一種普世價值觀的體現(xiàn)，就像電影一樣秉犹。而很多作家本身很少去關(guān)注故事本身的東西蛉谜，特別是我們嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作的作品，它的情節(jié)其實是很簡單的崇堵，但是我們看起來卻有很多領(lǐng)悟型诚、有很多感想，讓我們內(nèi)心很激蕩鸳劳。就是因為小說創(chuàng)作會側(cè)重去發(fā)掘更多故事背后幽深的人性等體現(xiàn)狰贯。
所以寫小說的時候，卓伯樂建議我們大家要去挖掘意蘊赏廓，去思考——我要表達(dá)什么涵紊？我要傳達(dá)一個怎樣的意蘊？我通過這故事幔摸，能夠展現(xiàn)什么東西出來摸柄？逐步地沉浸、體會和實踐既忆，慢慢地我們的作品的意蘊就會不斷豐富驱负。
2、關(guān)于情節(jié)與人物
有同學(xué)問：當(dāng)創(chuàng)作一篇短篇小說時患雇，如果情節(jié)太簡單跃脊，就少了閱讀趣味；如果情節(jié)設(shè)計復(fù)雜了苛吱，又該如何駕馭小說中眾多人物的描寫呢酪术？
卓伯樂說，我們先要了解不同種類小說的體量翠储。一篇小說绘雁，它的體量可以有多大呢橡疼？
中國作協(xié)主席鐵凝曾經(jīng)就說過這樣一段話：當(dāng)我看到短篇小說時，首先想到的詞是一種景象咧七；當(dāng)我看到中篇小說時衰齐，首先想到的是一個故事任斋；當(dāng)我看到長篇小說時继阻，首先想到的一個詞是命運。
也就是說废酷，長篇小說跨度很大瘟檩，可以是幾十年，從一個人的出生到他的老年澈蟆，甚至到他死亡墨辛，可以指向一個命運，或者是一個時代的命運趴俘。而中篇小說睹簇，它可以是這個命運之中一段完整的故事。至于短篇小說寥闪，它的體量就只是一個景象太惠，或者說一種象征，一種意蘊所涵蓋的東西疲憋。它們?nèi)咴隗w量上的要求是不一樣的凿渊。
卓伯樂還給我們講了一個簡單的比喻。長篇小說就像一條長江大河缚柳，它可以不斷吸收周圍細(xì)枝末節(jié)進(jìn)來埃脏，將不同的小河流匯集，然后奔流到海秋忙。而中篇小說就是江河中的一段彩掐，比如說長江從武漢到南京這一段，是是中篇小說的體量灰追。短篇小說就只是江河的一個橫截面佩谷，比如說就是在武漢這一站。
所以回頭看對于小說中的情節(jié)設(shè)計监嗜，我們可以看這些素材它到底能寫成什么樣子谐檀，它的體量是多少。素材多裁奇，情節(jié)設(shè)計特別復(fù)雜的話桐猬，建議寫成中篇小說。如果你寫的是短篇小說刽肠，就選擇主要事件溃肪，主線人物來駕馭免胃。
因為短篇小說它就是講究精煉的，它沒辦法通過一場大片的內(nèi)容去呈現(xiàn)太多東西惫撰。短篇就是要主干羔沙，要修剪掉多余枝葉之后的那棵樹，它少就是多厨钻。短篇小說有它自己的一種藝術(shù)魅力扼雏，就是精巧，像匕首一樣扎到人的內(nèi)心深處夯膀。雖然只是直擊其中一點诗充，卻讓人回味無窮。
當(dāng)我們的情節(jié)簡單的時候诱建，不要害怕蝴蜓，不要覺得這個能不能撐起一個短篇小說。其實是可以的俺猿，我們可以給它增加細(xì)節(jié)茎匠，增加很多汁液給它。比如說押袍，“他走到某個村莊里面去诵冒。” 我們可以寫他走的這個動作伯病，也可以寫他在陽光照射的村莊里面的這種光亮的感覺造烁，甚至他行走時候的帶起灰塵的場面。
另外午笛，情節(jié)簡單惭蟋，我們就去增加它的一些技巧性，甚至可以把人物好好的進(jìn)行塑造药磺。有時候我們情節(jié)太多的話告组，會忘記人物形象的刻畫，比如內(nèi)心戲癌佩，還有他動作語言上的描述∧痉欤現(xiàn)在情節(jié)少，我們正好可以利用這種空間來塑造人物形象围辙。
卓伯樂覺得短篇小說在情節(jié)上就應(yīng)該簡簡單圍繞著一個故事來寫我碟。一般來說，人物也就是兩三個姚建，或者是三四個最多矫俺。其他都是工具人，都是符號，真正的這種主要人物的話厘托，就是主角和他的對手戲友雳，就這兩個足夠了。
卓伯樂寄語我們新寫手铅匹，還是要從短篇開始好好學(xué)習(xí)磨礪押赊。希望大家能夠以小見大，以少見多包斑，在意蘊上不斷去深挖流礁，去體現(xiàn)那個短篇小說的獨特魅力。從短篇小說開始打磨舰始，先磨練故事崇棠，先磨練意蘊的表達(dá)咽袜。意蘊丸卷，既有深層次的藝術(shù)審美、還有哲學(xué)認(rèn)識询刹。絕非非一日之功谜嫉。小說最后的本質(zhì)應(yīng)該是“詩”，有點像詩歌挖掘意象的感覺凹联。
可以給自己定個寫作目標(biāo)沐兰，比如說今年寫個十篇短篇小說。通過訓(xùn)練不斷提高后蔽挠，再慢慢的跨到中篇小說的創(chuàng)作住闯，跨到長篇小說的創(chuàng)作。這樣循序漸進(jìn)澳淑，不要幻想一蹴而就比原。
通過這么多例子，我這個新手小白也懂得了小說體量的劃分杠巡，也對小說創(chuàng)作有了濃厚的興趣量窘。我默默的在心里對自己說，一定要按卓伯樂指導(dǎo)的路線氢拥，從短篇小說開始慢慢練習(xí)蚌铜、慢慢打磨。
3嫩海、平常的素材能寫出精彩小說嗎冬殃？
“沒有差的素材，只有不優(yōu)秀的寫手叁怪∩笤幔” 卓伯樂把這句話分享給大家共勉。
作為一個小說的初學(xué)者，我們怎樣用平淡無奇的情節(jié)耳璧，寫出精彩的小說呢成箫？卓伯樂說主要靠下面四個方面的內(nèi)容。
第一是注意主題旨枯。意蘊這東西蹬昌，要不斷地去思考，你思考的多了攀隔，你的深度就越來越好皂贩。比如作家莫言，他一開始很多都是寫他高密東北鄉(xiāng)的這樣那樣的故事昆汹，但他在這一塊土地上不斷地耕耘明刷，然后才得出他現(xiàn)在這種比較深刻的看法÷郑可以說他在一個地方不斷的挖啊挖辈末，終于挖出一個大蘋果。所以要想平淡的情節(jié)寫出精彩的小說映皆，一定是在主題意蘊深度上用力挤聘。
第二是要對素材去梳理⊥背梗或者說去加強素材之間的因果關(guān)系组去，讓它前后連貫。我們可以給它一個因步淹，然后再去思考這個因?qū)е率裁垂?/p>
舉一個我自己的創(chuàng)作作品作例子吧从隆。比如說我曾經(jīng)寫過一個小說，叫《能仁寺與馬》缭裆。我在桂林的時候键闺，有一天在大街上閑逛，突然看到對面有一個人騎著電動車趕著一匹馬過來幼驶，當(dāng)時在那種場景之下艾杏，我覺得這件事給我的觸動是非比尋常的。
我很少看到過馬盅藻，更少能夠在城市里面看到馬购桑，而且是一個能仁寺旅游點旁邊遇到的馬。所以我就在想氏淑，這件事我能夠?qū)懗梢粋€什么樣的小說呢勃蜘？于是我就在不斷的去刨這個素材，不斷的去挖掘它的主題思想假残，我就在設(shè)設(shè)計缭贡、構(gòu)思它炉擅。一個人牽著馬在城市里面走，那他給人一種意愿又是什么呢阳惹？
我就思考：有一個小和尚谍失，他撿到了一匹馬，然后他想盡一切辦法去把這個馬送走莹汤，最后被逼無奈快鱼，他只能把這個馬送回他的家。因為大家都剛開始很幫忙啊纲岭，幫他找馬抹竹，但是，因為一些這個網(wǎng)絡(luò)事件止潮，導(dǎo)致他這個大家對他的誤解窃判，然后他就只好把這個馬送回去了，那我就寫了這樣的一個小說喇闸。
所以從這里我們就可以看出來袄琳，素材和最后成型的作品還是有很大不同的。像這一篇我也是在不斷的添加材料仅偎，添加這個因果關(guān)系跨蟹，讓這個故事變得連貫而且有邏輯雳殊。
第三就是注意語言運用橘沥。語言這個東西不太好講，但它又是擁有獨特個人風(fēng)格的一樣?xùn)|西夯秃。我們?nèi)タ床煌淖髌纷兀湍芷肺冻霾煌恼Z言風(fēng)格來。在這里仓洼，卓伯樂希望大家在平時的閱讀過程當(dāng)中介陶，通過用讀出聲來這種形式去品味，品味作家語言的這種韻律節(jié)奏色建。
一定要去“讀”小說哺呜。聽，不如讀箕戳。讀某残，能把語言變成肌肉記憶，寫作的訓(xùn)練最重要的也是肌肉記憶陵吸。尤其是初學(xué)的寫作者玻墅，要寫出更生動更有節(jié)奏感和帶入感的語言， 必須去多讀名篇名作小說壮虫，才能有小說的語言感覺澳厢。積累語感很重要！
最后一點是注意視角問題，當(dāng)我們遇到某件事情的時候剩拢，可能從我們自己的角度覺得它本身是這個樣子线得；但是如果換另外一個人物的視角去看，這件事又有不同的可以想象的空間徐伐，這樣的話框都，你寫出來的小說可能會更精彩。所以我們要嘗試換換不同的視角去看待一件事呵晨。
但要注意魏保，同一文章，盡量別換視角摸屠。一個短篇小說谓罗，我們要保持它有一個主要的敘述視角，其他地方的話季二，稍微換一下也是可以的檩咱。視角要盡量的少，要盡量的固定胯舷，以利于讀者的閱讀刻蚯。
至于場景切換這方面，卓伯樂覺得不必那么嚴(yán)格桑嘶。你想怎么切就怎么切炊汹，可以跟拍電影一樣。但也要注意如果場景換的太多逃顶，對于短篇小說來說讨便，也是不利的，盡量固定在一二個場景之內(nèi)為佳以政。
總的來說霸褒，寫短篇小說，主要注意上述的主題盈蛮、因果废菱、語言、視角這四大塊抖誉。短篇小說它的體量小殊轴，主要圍繞核心事件來寫，它的時間跨度要盡量少一點寸五，把所有的事情集中在一個比較狹窄的時間線之內(nèi)梳凛，然后場景固定在一兩個場景之內(nèi)，人物固定在三兩個人物之內(nèi)梳杏。做到集中韧拒、流暢淹接、精巧，這樣的一個作品就比較合理叛溢。
4塑悼、修改文章有什么訣竅？
很多人都覺得楷掉，優(yōu)秀的文章都是通過不斷修改得出來的厢蒜。那么，當(dāng)我們寫完一篇小說后烹植，首先應(yīng)該去檢查哪些方面的問題斑鸦？或者說要怎么才能跳出自己作者的框架，從讀者的角度尋找自己小說存在的弊端呢草雕？
對于這些問題巷屿，卓伯樂建議，首先我們把自己的作品先冷靜幾天墩虹，然后再去修改嘱巾。
修改的時候怎么做呢？注意所有的修改都要圍繞著目的诫钓。想想你的目的是什么旬昭？你想表達(dá)什么？你的主題是什么菌湃？你想呈現(xiàn)什么问拘？然后你就根據(jù)你這個目的去檢查。你寫的這個地方是否表達(dá)了你想要表達(dá)的慢味，或者說是否準(zhǔn)確的表達(dá)了场梆，有沒有其他更好的方案。
卓伯樂也說到纯路，其實作為一個作者，很難完全做到成為讀者的寞忿。所以當(dāng)一個作品寫完之后驰唬，我們最好有自己的一個特殊讀者∏徽茫可以是一個親人或好朋友叫编，或網(wǎng)友文友。這個朋友呢霹抛，有一點水平搓逾，能夠跟你進(jìn)行交流，能夠作為你的第一讀者去對你的作品進(jìn)行一個點評杯拐。這個時候你就要重視他覺得有問題的地方霞篡，你要思考世蔗，他為什么覺得這個地方有問題，是他理解不到位朗兵？還是我們表達(dá)不清楚污淋？我們應(yīng)該如何去表達(dá)才能表達(dá)清楚？
像村上春樹余掖，他就有自己的讀者寸爆，他的老婆。任何他的作品寫完之后盐欺，首先都會讀給他老婆聽赁豆，讓他老婆提出意見，再根據(jù)這些意見考慮下一步的修改冗美。
5歌憨、個人創(chuàng)作經(jīng)驗分享及伯樂推文要求
卓伯樂說他的文學(xué)之路起步比較晚，在初三的時候才開始接觸正式的文學(xué)作品墩衙，高中開始大范圍的閱讀务嫡，大學(xué)選了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)，期間也不斷讀了很多的作品漆改。然后才自己不斷的去摸索心铃，去創(chuàng)作，去實踐挫剑。
總結(jié)他自己的創(chuàng)作經(jīng)驗去扣，卓伯樂告訴我們不要害怕模仿，當(dāng)然也不能全部照抄樊破。我們模仿要模仿什么呢愉棱？比如你看到一篇優(yōu)秀小說，就去看它的結(jié)構(gòu)是什么樣子的哲戚，結(jié)構(gòu)是最容易學(xué)的奔滑，他是先寫什么，再寫什么顺少，后寫什么朋其，可以這樣去模仿他的一種寫法。
此外脆炎，有的作家特別喜歡寫外貌梅猿，特別詳細(xì)，像毛姆在寫作品的時候秒裕，他的外貌描寫是非常的詳細(xì)的袱蚓，但是他的外貌描寫很流暢，沒有給人一種好像在那堆砌辭藻的感覺几蜻，而早期的作家像雨果喇潘、巴爾扎克等体斩，他們的人物描寫的時候，就給人一種非常累贅的感覺响蓉。還有的作家硕勿，比如說王安逸沒寫人物的外貌，他在寫人物的對話的時候沒有寫人物的動作枫甲。種種的這些描寫上的特點也可以去模仿源武。
優(yōu)秀小說都會給我們很多有益的啟發(fā)。所以我們一定要多去看作家是怎么寫的想幻，你最喜歡的作家怎么寫粱栖，你就先學(xué)習(xí)他怎么寫。模仿他的結(jié)構(gòu)脏毯，模仿他的表達(dá)闹究，模仿他的素材表達(dá)。還有一點食店，我們可以去模仿他的語言渣淤，但這種模仿語言很容易變成仿寫。大家一定要注意對語言進(jìn)行分析吉嫩，可以從句式上去寫价认，去學(xué)習(xí)它，去借鑒它自娩，甚至我們有時候也可以從用詞上去學(xué)習(xí)借鑒它用踩，拓展自己。
總的來說忙迁，小說創(chuàng)作脐彩，早期我們還是要去多讀不同的作品，然后找到跟自己靈魂契合的偶像作家姊扔，不斷的去學(xué)習(xí)他惠奸。就像一個書法大家開始也得經(jīng)歷臨帖臨摹一樣。
關(guān)于向小說伯樂投稿時需要注意什么旱眯，卓伯樂表示：
第一晨川，錯別字和標(biāo)點符號不要錯的太多，對自己作品首先自己要有一個基礎(chǔ)的修改删豺，尊重伯樂的工作。
第二愧怜，在寫作的時候呀页，除了有故事性之外，希望我們的作品多一點意蘊這種東西的存在拥坛，會更好一點蓬蝶。
第三尘分，創(chuàng)作的時候，不要老是千篇一律丸氛，除了平時我們習(xí)慣的寫法培愁，要有意識的換一種寫法，看看行不行缓窜。只有不斷的實踐定续，不斷的試錯輸入，我們才能夠禾锤，掌握更多的寫作手法私股。
卓伯樂分享結(jié)束了，我卻意猶未盡恩掷。慢慢感悟著卓伯樂生動細(xì)致的講解倡鲸，以及對我們熱情殷切的期盼。通過這堂課黄娘，學(xué)了很多峭状，懂得了很多，都是以前不甚了解或沒注意的逼争。當(dāng)然优床，行動才是真理。我也希望自己能快些行動起來氮凝，早日向卓伯樂交出第一份投稿羔巢。如同卓伯樂在分享時最后強調(diào)的那句——寫，是唯一的捷徑罩阵。
朋友們竿秆，看了我的復(fù)盤，你們對寫小說稿壁，是不是更有心得了幽钢？那就讓我們一起喜歡小說，一起多讀多寫傅是，一起向卓伯樂投稿吧匪燕，哈哈。
順便說一聲喧笔，卓伯樂還有個的飛鳥集的群帽驯，里面都是一幫愛好小說故事腦洞大開的帥哥美女們啊，想加入的話努力寫小說书闸，向卓伯樂申請入群啊尼变。
