為什么寫鸠补?
寫作時(shí)一種生命表達(dá),精神寄托规惰,寫作使我快樂歇万。
恐懼是多數(shù)壞作品的根源所在贪磺。如果純粹為了個(gè)人愉悅而寫作诅愚,這種恐懼也許程度較弱违孝。
什么時(shí)候喜歡寫作的雌桑?
從小就喜歡,并且有天賦拣技。但寫作生涯并非一番風(fēng)順过咬,但堅(jiān)持下來了制妄,因?yàn)橄矚g呀耕捞。
靈感來源?
自然而來敞映,故事就在那里振愿,就像化石,等待著你的挖掘冕末,就看你挖出來的有多完整枪孩。
BTW, 酒精和毒品不是靈感的來源蔑舞。
寫作時(shí)什么攻询?
心靈感應(yīng)蜕窿,作者與讀者簡單感應(yīng)呆馁。
請(qǐng)嚴(yán)肅對(duì)待寫作浙滤,不要輕易在一張白紙上寫作纺腊。
寫作的工具箱里要裝哪些東西揖膜?
最上層:詞匯
你有多少不重要,重要的是怎么用拜隧。
寫作最早糟糕的做法之一就是粉飾詞匯洪添,找大詞來代替小短詞干奢。
用詞的第一條規(guī)矩是用你想到的第一個(gè)詞忿峻,只要這個(gè)詞適宜且生動(dòng)即可。
準(zhǔn)確描述很重要垄惧。詞匯只是某個(gè)意思的代表赘艳,即使寫作水平再高克握,也經(jīng)常無法傳達(dá)出全部的意思菩暗。so說出你真正想表達(dá)的,不要用近義詞旭蠕。
禮貌適宜
最上層:語法
句子由名詞和動(dòng)詞組成停团。
語法是一根竿,抓住它你就可以讓思想站穩(wěn)腳跟走動(dòng)掏熬。
你應(yīng)該盡力避免被動(dòng)語態(tài)佑稠。
副詞不是你的朋友。
舉例:
“把它放下旗芬!”她叫道舌胶。
“還給我,”他哀求疮丛,“那是我的幔嫂。”
“別傻了誊薄,金克爾切心,”烏特森說。
“把它放下!”她威脅地叫道啼县。
“還給我余蟹,”他凄慘地哀求挺峡,“那是我的≡桌玻”
“別傻了漓柑,金克爾,”烏特森鄙夷地說谚殊。
下面一層:風(fēng)格要素
寫作的基本單位是段落——在段落中剿干,意思開始連貫起來,詞語可以有更多意義幽歼。節(jié)奏也體現(xiàn)在段落上,你得反復(fù)練習(xí),掌握寫作的節(jié)奏雪隧。
最下一層:小說創(chuàng)作
為什么不呢措近?你害怕什么袱巨?
你要一個(gè)一個(gè)段落開始寫起贱鄙,用你的詞匯捌议、你的語法知識(shí)和基本風(fēng)格粉怕。只要你腳踏實(shí)地地做,每扇門都刨平,任憑你想造什么——若你有那精力抚太,整幢大廈也起得來。
有時(shí)最基本的技巧能夠創(chuàng)造出大出我們意料之外的東西。
怎樣成為一個(gè)好作家芒帕?
大多說的天才自己也搞不明白天分從何而來柜某,他們中許多人生活得很痛苦监嗜,知道(至少一定程度上知道)自己不過是運(yùn)氣好一點(diǎn)的怪胎乍惊,就像T臺(tái)模特银室,只是碰巧臉頰和胸脯長得對(duì),符合某個(gè)時(shí)代的形象要求。
壞寫手怎么也不可能改造成稱職的作家,同樣,好作家再怎么努力也成不了偉大的大師,但是經(jīng)過辛勤的工作,身心的投入范抓,得到及時(shí)的幫助,有了這些朗涩,一個(gè)勉強(qiáng)稱職的作家就能進(jìn)步成為一個(gè)好作家忽孽。
如果你不準(zhǔn)備拼命干,玩兒命寫,你就根本沒有打算試著寫出點(diǎn)好東西——你就安心做個(gè)稱職的寫手吧兄一。
多讀厘线,多寫,別無捷徑出革。
大多數(shù)作家會(huì)記得自己丟下手的第一本書造壮,心里想:我都能寫得比這本書強(qiáng)些。見鬼骂束,我本來就比他寫得好耳璧!當(dāng)一位艱苦奮斗的作家發(fā)覺,自己的作品毫無疑問要比某個(gè)靠寫作賺到錢的人寫得更棒的時(shí)候旨枯,還有什么比這更能讓他/她感到鼓舞的?
通過閱讀爛文章混驰,人最是能清楚學(xué)會(huì)不該怎么寫召廷。而好的作品能教給學(xué)習(xí)寫作的人以風(fēng)格、優(yōu)雅敘事账胧、情節(jié)發(fā)展竞慢、豐滿可信的人物創(chuàng)作,還有實(shí)事求是的態(tài)度治泥。除非你曾被好的作品震倒筹煮,否則你絕不可能希望讓自己的作品也有如此力量,將讀者震住居夹。
如果你不能樂在其中败潦,就不可能成器。還是趁早探索其他領(lǐng)域准脂,也許還有更高的天賦有待發(fā)掘劫扒,樂趣也會(huì)更多。
天賦問題使得練習(xí)這回事完全失去了意義狸膏;如果你發(fā)現(xiàn)某件事上你天賦異稟沟饥,你就會(huì)主動(dòng)去做,直到你手指流血湾戳,眼睛都要從腦袋里掉出來為止贤旷。
寫作最棒的時(shí)候——向來如此,亙古不變——就是當(dāng)作家覺得他是滿懷靈感享受寫作的時(shí)候砾脑。
對(duì)我來說幼驶,不寫作才是真正的工作。當(dāng)我寫作的時(shí)候韧衣,就像在游樂園盅藻,哪怕我呆在其中最糟糕的三個(gè)鐘頭感覺也還是真他媽的爽购桑。
工作環(huán)境要安靜。健康的身體氏淑,穩(wěn)定的婚姻勃蜘。
有一樣?xùn)|西必不可少:一扇你甘心關(guān)上的門。關(guān)門等于是以你的方式告訴世界夸政,也告訴自己元旬,說你是言出必行;你已做下嚴(yán)肅的承諾寫作守问,決心一諾千金匀归,說到做到。
定好每天的寫作目標(biāo)耗帕,不達(dá)目標(biāo)絕不出門穆端。
“一個(gè)字一個(gè)字寫”
排除一切干擾
不要等待繆斯從天而降,你的工作就是要保證讓繆斯知道仿便,每天九點(diǎn)到中午体啰,或者七點(diǎn)到三點(diǎn)你都會(huì)在。如果他真的了解嗽仪,我向你保證荒勇,他遲早會(huì)現(xiàn)身,咬著他的雪茄闻坚,施展魔法沽翔。
寫什么?
你想寫什么就寫什么窿凤。什么都行…..只要講真話仅偎。
喜歡什么就寫什么,注入真實(shí)生活雳殊,結(jié)合你自己對(duì)生活橘沥、友誼、愛情夯秃、性愛以及工作的了解座咆,讓作品與眾不同。
不要長篇大套授課一樣講知識(shí)寝并,而是用這些來充實(shí)小說箫措。
讀者是因?yàn)橄肟垂适虏刨I小說的。
在我看來衬潦,短篇也罷,長篇小說也罷植酥,都是由三部分構(gòu)成:敘事镀岛,將故事從A點(diǎn)推至B點(diǎn)最終至Z點(diǎn)結(jié)束弦牡;描寫,為讀者描繪出現(xiàn)場(chǎng)感覺漂羊;還有對(duì)話驾锰,通過具體語言賦予人物生命。
我從來沒有構(gòu)思過情節(jié)走越,我不信任情節(jié)構(gòu)思有兩個(gè)理由:首先椭豫,因?yàn)檎鎸?shí)生活多半是不經(jīng)構(gòu)思的,哪怕是算上我們所有的合理預(yù)警和精心計(jì)劃依然如此旨指;其次赏酥,因?yàn)槲蚁嘈徘楣?jié)構(gòu)思和真正創(chuàng)作的自發(fā)性是互不相容的∽还梗——我希望你能理解我對(duì)于寫小說的基本信念是:故事幾乎都是自發(fā)的裸扶。作家的職責(zé)就是給他們提供發(fā)展的所在(當(dāng)然還是要把故事寫出來)。
故事猶如埋在地下的化石搬素,是被人們發(fā)掘出來的呵晨。
故事是遺跡,屬于一個(gè)未被發(fā)現(xiàn)但已經(jīng)存在的世界熬尺。作家的工作就是利用他的工具箱里的工具把每個(gè)故事盡量完好無損地從地里挖出來摸屠。
我更多依靠直覺,我能夠這么做事因?yàn)槲业臅喟胧腔谀撤N情勢(shì)而非故事粱哼。這些書的來源通常都是些很簡單的點(diǎn)子季二,當(dāng)然有些要復(fù)雜些,但大多都如同百貨商場(chǎng)的展示窗皂吮,或者蠟像造型場(chǎng)面一般單純明了戒傻。我想將一群人物(也許是兩個(gè)人,也許只有一個(gè))蜂筹,放到某種困境中需纳,然后觀察他們?nèi)绾谓弑M全力脫身。我的工作并非幫助他們脫身艺挪,或是操作他們的命運(yùn)不翩,把他們從困境中弄出來,而是觀看發(fā)生的事情麻裳,然后把它寫下來口蝠。
我希望他們照自己的意思做。
大多說時(shí)候津坑,結(jié)局完全出乎我的意料妙蔗。
只要情境足夠強(qiáng),就會(huì)讓情節(jié)設(shè)計(jì)完全失去意義疆瑰。最有趣的情境通趁挤矗可以用“如果”問題來假設(shè)一下:
如果吸血鬼入侵某個(gè)新英格蘭小鎮(zhèn)會(huì)發(fā)生什么昙啄?。寸五。梳凛。。梳杏。
故事與構(gòu)思之間有很大的不同韧拒,故事正直體面,值得信賴十性;構(gòu)思與設(shè)計(jì)卻很不靠譜叛溢。
(一個(gè)小練習(xí))在開始講故事和設(shè)置情境之前,先把主角和反面角色的性別調(diào)個(gè)個(gè)兒烁试,讓事情發(fā)展和這種意料之外的角色倒錯(cuò)帶著你走下午雇初。
你得如是描繪出角色的一言一行,如是講述能夠很大程度上你不寫作風(fēng)格不足减响。不真實(shí)地講述你所了解的事實(shí)和感受靖诗,一切都會(huì)分崩離析,坍塌下來支示。
開始描述之前刊橘,你首先需要想象出你希望讀者感受到場(chǎng)景。將你腦海中的場(chǎng)景寫成文字颂鸿,這絕非易事促绵。如果你想當(dāng)個(gè)成功的作家,你就必須得將之付諸言語嘴纺,描繪出來败晴,讓讀者身臨其境。如果你能做到栽渴,你的工作就會(huì)有報(bào)償尖坤。如果做不到,你就會(huì)收到一大堆退稿信闲擦,也許你應(yīng)該去試試電信銷售這份有前途的職業(yè)慢味。
我更愿意讓讀者來想象那些面容、身形以及衣著墅冷,描述始于作家的想象纯路,但最終卻要落腳于讀者的想象中。
我認(rèn)為寞忿,與其描寫人物的外在形象驰唬,還不如突出現(xiàn)場(chǎng)感和特征更容易讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感受。
在我看來腔彰,好的描寫通常由少數(shù)幾個(gè)精心選擇的細(xì)節(jié)構(gòu)成定嗓,這就足以代表其他一切蜕琴。大多數(shù)情況下萍桌,這些細(xì)節(jié)都是首先浮上心頭的意向宵溅。(。上炎。夢(mèng)里是怎么區(qū)分人的恃逻。。)
描寫不夠和過分描寫同樣是很容易犯的錯(cuò)誤
好的描寫關(guān)鍵始于所見清晰藕施,終于落筆清晰寇损,意象清晰,詞匯簡單裳食。
反復(fù)練習(xí)矛市,時(shí)刻提醒自己,你的工作就是把你看到的寫下來诲祸,然后繼續(xù)講故事浊吏。
寫好對(duì)話的關(guān)鍵,在于坦誠救氯。
總之找田,問題不在于你故事里的語言是莊嚴(yán)圣潔還是污穢褻瀆;唯一的問題是這些話寫出來是不是生動(dòng)着憨,聽起來對(duì)不對(duì)勁墩衙。
注意留心你周圍真實(shí)的人行為舉止,然后把所見如實(shí)寫出來甲抖。
如何修改漆改?
刪掉不必要的字
二稿 = 一稿 - 10%
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