前言
王國(guó)維在《宋元戲曲史﹒序》中說過“凡一代有一代之文學(xué)焕刮。楚之騷、漢之賦墙杯、六代之駢語配并、唐之詩、宋之詞高镐、元之曲溉旋，皆所謂‘一代之文學(xué)’，而后世莫能繼焉者也”嫉髓。
宋詞與唐詩是中國(guó)文學(xué)史上的雙壁观腊，詞也被稱為詩余邑闲，可以看作是詩的一部分，但是詞還是有著自己的一些特色梧油。
一苫耸、歌詞與詩、詞
老街曾經(jīng)寫過一篇《詩是歌 歌是歌 為什么經(jīng)常叫做詩歌儡陨？》褪子。我們最早的歌起源于勞動(dòng)號(hào)子，原都是一些簡(jiǎn)單的感嘆詞：啊迄委、哦等褐筛，隨著人類智力的而發(fā)展，感情越來越豐富叙身，于是多了一些詞加進(jìn)去。人們用一些容易記住的這些歌來記憶和傳播知識(shí)硫狞，這就是詩和歌結(jié)合的雛形信轿。
文字出現(xiàn)以后，文字書寫的“歌”就包括兩個(gè)部分残吩，音樂和歌詞财忽，歌詞就是最早的詩。詩的特點(diǎn)是言志泣侮，而后來出現(xiàn)的詞雖然也是歌詞之詞即彪，但是以婉約言情為主，這是詩歌與詞的區(qū)別之一活尊。
二隶校、唐宋詞與宴樂
真正的詞是伴隨著宴樂出現(xiàn)的，宴樂也稱為燕樂蛹锰，宋朝人沈括在《夢(mèng)溪筆談》中說:"先王之樂為雅樂深胳，前世新聲為清樂，合胡部為燕樂铜犬。宋人王灼《碧雞漫志》卷一說:"蓋隋以來舞终，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛癣猾。"
古代最早的燕樂是酒宴間流行的助興音樂敛劝，演奏和歌唱者皆為文化素質(zhì)不高的下層樂工、歌妓纷宇，所以詞常常被稱為“伶工之詞”
詩與詞的區(qū)別在于夸盟，詞是根據(jù)燕樂填寫的歌詞。唐朝的白居易呐粘、李白等人都有詞傳世满俗，但是數(shù)量很少转捕，到了晚唐有溫庭筠、韋莊數(shù)量才多一些唆垃。大部分的詞還是一些下里巴人的作品五芝，我們現(xiàn)在看到的《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的這些底層民間歌曲辕万。
三枢步、《敦煌曲子詞集》與唐宋詞
最早的詞是”伶工之詞“，是一些受教于不高的下層從業(yè)者的歌詞渐尿，從《敦煌曲子詞集》中可以看出醉途，宋朝柳永的詞風(fēng)于此很像，因此柳永被當(dāng)時(shí)的士大夫認(rèn)為格調(diào)不高砖茸。
我們看幾首《敦煌曲子詞集》中的作品：
1隘擎、《敦煌曲子詞集》竹枝子
羅幌塵生，帡幃悄悄凉夯，笙簧無緒理货葬，恨小郎游蕩經(jīng)年。
不施紅粉鏡臺(tái)前劲够，只是焚香禱祝天震桶。垂珠淚滴，點(diǎn)點(diǎn)滴成班征绎。
待伊來敬共伊言蹲姐，須改往來段卻顛。
2人柿、《敦煌曲子詞集》洞仙歌
華燭光輝柴墩，深下帡幃，恨征人久鎮(zhèn)邊夷顷扩。酒醒后多風(fēng)醋拐邪，少年夫婿，向淥窗下左偎右倚隘截。
擬鋪鴛被扎阶，把人尤泥。須索琵琶重理婶芭。曲中彈到东臀，想夫憐處。轉(zhuǎn)相愛幾多恩意犀农。卻再敘衷鴛衾枕惰赋，愿長(zhǎng)與今宵相似。
3、柳永的《定風(fēng)波·自春來》比較一下：
自春來赁濒、慘綠愁紅轨奄，芳心是事可可。日上花梢拒炎，鶯穿柳帶挪拟，猶壓香衾臥。暖酥消击你，膩云亸玉组。終日厭厭倦梳裹。無那丁侄。恨薄清一去惯雳，音書無個(gè)。 早知恁么鸿摇∈埃悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖拙吉。向雞窗鸵钝、只與蠻箋象管，拘束教吟課庐镐。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲变逃。針線閑拈伴伊坐必逆。和我。免使年少揽乱，光陰虛過名眉。
李清照也在《詞論》中指責(zé)柳永”詞語塵下“，晏殊也嘲諷柳永道：“殊雖作曲子凰棉，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐损拢。’”意思是我晏殊雖然也填詞撒犀，但是我和你不是一路人福压，我不會(huì)寫出”針線慵拈伴伊坐“這種粗俗的語言。我們可以看看白居易的文人之詞： 《憶江南 》
江南好或舞， 風(fēng)景舊曾諳荆姆。 日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍(lán)映凳。 能不憶江南胆筒。
四、晚唐五代的《花間集》是文人之詞
五代時(shí)的《花間集》是中國(guó)第一部文人詞總集诈豌，因書中作品多寫貴婦美人生活和裝飾容貌而得名仆救，故稱"花間"抒和。
花間集多描寫男女之間的戀情，呈現(xiàn)出婉約綿纏彤蔽、嫵麗香艷的主要風(fēng)格特征 摧莽。其中的著名詞人有：溫庭筠、皇甫松铆惑、和凝范嘱、韋莊、歐陽炯等人员魏。他們雖然也寫這些美人生活之詞丑蛤，但其中仍舊有寫優(yōu)秀的作品，可以看出文人的底蘊(yùn)撕阎，比起《敦煌曲子詞集》來要文雅得多受裹。如溫庭筠《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》：
玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無力虏束。門外草萋萋棉饶，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠镇匀，香燭銷成淚照藻。花落子規(guī)啼汗侵，綠窗殘夢(mèng)迷幸缕。
花間詞的特點(diǎn)是作者都是用名有姓的文人官員，不同與以前的”伶工“晰韵，但是思想內(nèi)容上沒有太多的變化发乔。不過其中也有風(fēng)格不同的好作品，例如鹿虔扆的【臨江仙】雪猪，有南宋豪放一派的詞風(fēng)栏尚。
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空只恨。翠華一去寂無蹤译仗。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)坤次。
煙月不知人事改古劲，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中缰猴。暗傷亡國(guó)产艾，清露泣香紅。
看到這首詞時(shí)，不知道問什么闷堡，我總是不由自主想起南宋陳與義的這首《臨江仙》隘膘，不同之處在于，陳與義更有些向上的正能量杠览，鹿虔扆更多一些晚唐和南宋末期的頹靡：
憶昔午橋橋上飲弯菊，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無聲踱阿，杏花疏影里管钳，吹笛到天明。
二十馀年如一夢(mèng)软舌，此身雖在堪驚才漆。閑登小閣看新晴，古今多少事佛点，漁唱起三更醇滥。
五、南唐后主李煜變伶工之詞為士大夫之詞
這句話來自于王國(guó)維超营，原話是：
詞至李后主而眼界始大鸳玩，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞演闭。周介存置諸溫韋之下不跟，可為顛倒黑白矣∶着觯“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”躬拢、“流水落花春去也，天上人間”见间，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶工猜？
上面介紹了鹿虔扆 的《臨江仙》抒發(fā)"暗傷亡國(guó)"之情米诉，到了李后主亡國(guó)被俘以后，李煜的詞風(fēng)也為之一變篷帅，不在描寫男女之情史侣，變?yōu)椤笔看蠓蛑~“，充滿了對(duì)于故國(guó)的懷念魏身，《虞美人》：
春花秋月何時(shí)了惊橱？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)箭昵，故國(guó)不堪回首月明中税朴。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁正林？恰似一江春水向東流泡一。
詞這種問題，一直不被文人所重視觅廓，士大夫以詩言志為正體鼻忠，把詞當(dāng)作消遣的一種文學(xué)形式。一直到了蘇軾杈绸，才有些變化帖蔓。
六、一代之文學(xué) 兩宋詞
李煜的詞風(fēng)對(duì)于宋人影響極大瞳脓。入宋以后塑娇，宋詞基本分為兩大派，柳永篡殷、晏殊钝吮、張先、歐陽修板辽、李清照奇瘦、姜夔等人繼承了詞風(fēng)婉約的特點(diǎn)，蘇軾一出劲弦， “一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”耳标，"指出向上一路，新天下耳目邑跪，弄筆者始知自振次坡。"豪放詞開始分庭抗禮。
靖康之變宋室南渡画畅，詞的內(nèi)容更加廣泛砸琅，思想內(nèi)容更加深刻，朱敦儒轴踱、李清朝等人在南渡前后詞風(fēng)都有不少的變化症脂。在張?jiān)伞⑿翖壖惨А埿⑾橛张瘛⑦^等豪放詞派的作品里，充滿了的愛國(guó)情懷雳灵。
北宋后期的周邦彥棕所， 被稱為詞中老杜、集大成者悯辙，他對(duì)于南宋文人的雅詞的繁榮與發(fā)展起到了承前啟后的作用琳省，姜夔迎吵、吳文英等人是這一類風(fēng)雅詞派的代表人物。
詞至南宋后期岛啸，王沂孫钓觉、蔣竹山、周密坚踩、張炎并稱"宋末四大家"荡灾。其詞多有寄托與故國(guó)之哀思，造語奇巧風(fēng)格多樣瞬铸， 在宋季詞壇上獨(dú)標(biāo)一格批幌。
結(jié)束語
詞一開始和詩一樣都是配樂唱的，詩后來漸漸脫離了音樂嗓节，成為不能配樂演唱的“徒詩”荧缘。詞也是如此，漸漸的從伶工的歌詞變成了文人之詞拦宣。唐宋初期的詞都是按聲樂譜《樂府混成集》等工尺譜倚聲填詞 截粗，后來聲樂譜失傳，就變成了依譜填詞鸵隧。
從明朝張綖在《詩馀圖譜》以后绸罗，詞譜選本出現(xiàn)了不少，有明朝道士程明善《嘯馀譜》豆瘫、清·萬樹《詞律》珊蟀、清賴以邠《填詞圖譜》、清·王奕清等《欽定詞譜》等二十余種典籍外驱，但是大都依據(jù)張綖的方式進(jìn)行增改育灸。
今天我們填詞多使用欽定詞譜、白香詞譜昵宇、龍榆生詞譜這三種磅崭，老街平時(shí)也喜歡填詞，多是依據(jù)《欽定詞譜》瓦哎。
《觀宋填詞12? 踏莎行 》老街味道
雙燕雕梁绽诚，桃花人面，笙歌猶似離亭宴杭煎。悄尋春夢(mèng)幾多時(shí)，謝橋水巷經(jīng)行遍卒落。
柳下舟搖羡铲，山前路斷，波中明月隨云轉(zhuǎn)儡毕。滿城飛絮寄清愁也切，江南江北風(fēng)吹遠(yuǎn)扑媚。
@老街味道
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