居斯塔夫.福樓拜瘫里，一個醫(yī)生的兒子落塑，一個獨身至死的單身漢，一個具有完美主義傾向的強迫癥患者，一位十九世紀法蘭西文學第二次黃金時代的領旗手宣增，維克多.雨果的崇拜者，莫泊桑的精神導師蚁廓，批判現(xiàn)實主義的開拓者......
三十五歲那一年陌选，他以一位匠人之心，給世人帶來了這部堪稱藝術新法典的偉大作品——《包法利夫人》
小說寫作的教科書
很多書告訴我們?nèi)绾螌懽餍。瑓s幾乎沒有能告訴我們應該寫成什么樣子的攒钳，作為一部小說范例，你幾乎可以在這里學到寫作的一切雷滋。
全書共計三卷（李健吾版）不撑，上卷共9小節(jié)，交待了主要人物背景晤斩，約占篇幅的五分之一焕檬，是整部小說的基礎框架。中卷共15小節(jié)澳泵，著重進行情節(jié)的發(fā)展遞進和人物的蛻變实愚，約占篇幅的五分之二，構成小說的主體兔辅。下卷共11小節(jié)腊敲，占剩余五分之二的篇幅，將情節(jié)推向高潮维苔，達到人物塑造的深度碰辅，是整部作品的結尾。其中每一小節(jié)就如同列陣的士兵介时，各司其職各就其位没宾，不逾越闡述超過本小節(jié)核心的一句話，也不會少能表達本小節(jié)核心的一句話沸柔，大師的作品總讓人感到循衰，只能這么寫，多一句褐澎，少一句会钝，好像都不行。從開頭的鋪墊工三，情節(jié)的遞進顽素，結局的高潮咽弦，福樓拜詮釋了什么是完美的結構，多次刪減胁出，他就像一個匠人一樣打磨著他的作品型型，這正是一個完美主義者的自我修養(yǎng)。
除了結構全蝶，福樓拜對環(huán)境的描寫近乎偏執(zhí)闹蒜，他幾乎不用長句，皆是如匕首般的短句抑淫，就像是在用放大鏡觀察每一處角落绷落，以使它們與感情搭上調(diào)子，融為一體始苇。在農(nóng)業(yè)展覽會段落的寫法更是炫技色彩十足砌烁，兩條路線交織，將當時的環(huán)境和愛瑪?shù)男膽B(tài)完美融合催式，他追求的函喉，是文字的影像化再現(xiàn)，讓人達到觀影的效果體驗荣月，所以關于各種描寫手法與方式管呵，這里有你需要的一切。
抽身于外 內(nèi)化其中
在作品里哺窄，你可以覺察到每一個人物的喜怒哀樂捐下，除了那個幕后的人——作者，你卻是無論如何都找不到的萌业，你看不到作者的主觀看法坷襟，他對發(fā)生在作品中的一切保持著最大程度的克制，這是美德生年，也是智慧婴程，他讓人物以自己的慣性充分發(fā)展，給予了人物最大化的生命力晶框，沒有說教排抬，沒有評判懂从，他的敘述有著一位外科醫(yī)生的冷靜授段，卻從未冷漠，在寫作的手術臺上懷著對生命最深沉的感情投入番甩，一如他說到侵贵，“我就是包法利夫人”，濃厚的藝術需要濃厚的感情缘薛，福樓拜真的與他作品里的核心人物融為了一體窍育，這是每個寫作者應該追求的境界卡睦。
抽身于外，隔開的是與人物的距離漱抓，內(nèi)化其中表锻，包涵的是人物的精神內(nèi)核，前者給予了讀者思考呼吸的自由空間乞娄，實現(xiàn)和讀者的互動瞬逊，沒有讀者會喜歡隨時跟在人物屁股后面像護著小雞一樣的老母雞作者，智慧的作者懂得留有空間仪或，也只有空間才給深層次的解讀帶來了可能性确镊，同時也通過距離感擴展了作品的格局。后者則鑄就了作品的靈魂范删，沒有內(nèi)化到人物里蕾域，就不可能生發(fā)出敏感的觸覺，就不可能挖掘到最深處的情緒到旦，也就不可能引發(fā)讀者的感情旨巷，畢竟真正的讀者從來不傻，用心之作也絕不會隨時光黯淡厢绝。
比喻是天才的象征
比喻是簡單的契沫，畢竟是從小學就開始學習的修辭手法，但能夠深入人心的比喻是困難的昔汉，需要得是對喻體廣博而細致地觀察懈万，對本體敏感而深刻地理解，還需要得便是天才的火花把它們連接在一體靶病，共同達到一個藝術的層面和境界会通，除了用“天才”二字來形容這種能力，實在很難說明這種能力的由來娄周。所以也請允許愚鈍的我在這里大量引用原文段落涕侈，否則怎么能說得清修辭的極致。
“查理的談吐就像人行道一樣平板”
——愛瑪對自己婚姻生活不幸的來源
“仿佛火刀敲石子煤辨，她這樣敲了一陣自己的心裳涛，不見冒出一顆火星來”
——愛瑪在平庸婚姻生活中的掙扎
“她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她的生活的寂寞众辨，好像沉了船的水手一樣端三，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影”
——愛瑪內(nèi)心對激烈愛情的渴望
“小可憐兒鹃彻！巴望愛情郊闯，活像廚房桌子上一條鯉魚巴望水”
——愛瑪讓人可憐的情感狀態(tài)
“愛瑪還是第一次聽見這種話，她的驕傲好似一個人在蒸汽浴室，養(yǎng)息精神团赁，伸開四肢育拨，驅除疲勞，把自己整個兒交給這熱霧騰騰的語言”
——愛瑪感情萌動的開端
“他們的偉大愛情欢摄，從前仿佛長江大河熬丧，她在里面悠游自得，現(xiàn)在一天涸似一天怀挠，河床少了锹引，她看見了污泥”
——愛瑪婚外情的激情退卻后的情態(tài)
“因為人對自己的需要、自己的理解唆香、自己的痛苦嫌变，永遠缺乏準確的尺寸，何況人類語言就像一只破鍋躬它，我們敲敲打打腾啥，希望音響鏗鏘，感動星宿冯吓，實際上只有狗熊聞聲起舞而已”
——來自作者的思考與反思
“她的貪婪倘待、她的苦惱、風月的經(jīng)驗和她的永遠生氣勃勃的空想组贺，逐步發(fā)展她凸舵，就像風、雨失尖、陽光和肥料逐步發(fā)展花木一樣啊奄，本性豐滿，最后就盛開了”
——愛瑪情感的發(fā)展勃發(fā)
作品中精彩的修辭幾乎全是用來形容愛瑪?shù)姆N種豐富情感的掀潮，這不難理解菇夸，因為這部作品就是全部圍繞中心人物—愛瑪展開的，對愛瑪挖掘得有多深仪吧，作品的主題就有多深庄新。而這些天才般敏銳的比喻，活脫脫的展示了愛瑪如何在情感的迷亂涌動中走向毀滅薯鼠。
俗套的劇情 深刻的主題
沒有一部偉大的作品因情節(jié)而偉大择诈，是的，一部也沒有出皇，要說這部作品講了什么故事羞芍，一句話就能概括了——美貌少婦紅杏出墻被拋棄而后自殺（聽起來有點像安娜卡列尼娜是吧），劇情聽來實在太俗套恶迈，但就是這樣的俗套在福樓拜手里成了部偉大的作品涩金。
對愛瑪，你會同情她自殺的可悲的結局嗎暇仲？又或是認定她咎由自取步做，不守婦道，活該如此奈附？抑或是為那個婦女沒有自由的時代感到可悲全度？還是會為人性永不貪足的欲望唏噓不已？又或者斥滤，為愛瑪在感情上的盲目投入而感動将鸵？無論采取何種觀點，相信都會在作品中找到相應的依據(jù)佑颇，很大程度上你的觀點也映照著你的價值觀顶掉，而這就是一部偉大作品的多義性，如同無數(shù)面鏡子挑胸，反射來自社會與人性各個角度的形態(tài)痒筒，也反射著你自己的樣子，好的作品從來不止一個角度茬贵。
這部作品不管從結構簿透、人物塑造、描寫解藻、主題時代性等各個方面來說都無可挑剔老充，也正是因為過于完美，造成很難看到它的突出奇特之點螟左，往往被埋沒在了名著堆里啡浊，然而看得越多就越能看到它身上的藝術之光。
寫在最后——關于書評的一點想法
首先是關于書評的定位胶背，書評不是推介虫啥，而是提供評價與感悟，所以對于書本內(nèi)容的介紹所占比重不應過大奄妨，甚至應該假設讀者已對此書的基本內(nèi)容駕輕就熟涂籽，多評少述，應是優(yōu)秀書評的進階方向砸抛，我也在努力评雌。
定位有了，接著便是在這個方向的腳印了直焙，在我看來景东，獨創(chuàng)性就是書評的核心價值，一個是獨奔誓，這就要求所思所感必須原原本本地從自己而來斤吐，否則一味借用別人已成熟的觀點組合拿來搔涝，只為了展示書的亮點內(nèi)涵，那就是推介了和措，書評對于作者自身的價值也就大打折扣了庄呈，其二便是創(chuàng)，這就比較難了派阱，需要自己思考的結果要出彩诬留，要能引起共鳴甚至要有前瞻性和深刻性，但也正是評之為評的根源贫母。
同時文兑，對于書評作者來說，書評應是閱讀之路的標石而非終點腺劣，思想性的東西從來就不應蓋棺定論绿贞，對于有價值的文學作品的評價與感受更應如此，隨著時間橘原、閱歷樟蠕、洞察力和眼界的不斷增長，一部作品在心里的地位是在變化的靠柑，這就決定了一記書評只是也應該是閱讀之路的標石寨辩，是你此時此刻的認知，是一份未完成的作業(yè)歼冰，而對于這份作業(yè)靡狞，最好永遠也不要完成，一旦把它當做了終點隔嫡，那它就會成為思想的障礙甸怕。
最后，疑問是比結論更重要的東西腮恩，這是放之四海而皆準的道理梢杭，提出一個好問題比解答一個問題更加重要，也更困難秸滴，對書評而言武契，這往往意味著多文本多作者的比較，沒有廣度很難有深度荡含，而擴展廣度的最佳途徑之一就是問題導向咒唆，疑問不一定需要即時解答，時時放在腦海里更有助于增進閱讀鑒賞能力的增強和書評質(zhì)量的提升释液。
以上是我個人關于書評的一些不那么成熟的想法全释，希望能對看到的人有點幫助，也歡迎探討误债。（歡迎反駁批判我書評的觀點浸船，但對于這些不成熟的想法就算了妄迁，我也在不斷反思提升）
