有一種說法最近流行，說“電影已死”懊纳。
為什么會有這種言論呢揉抵？首先，大家時間越來越寶貴嗤疯。去看一場電影冤今，連來帶去三個小時，萬一看了一部爛片茂缚，時間成本就非常高了戏罢。第二，家里電視越做越大脚囊，甚至家庭投影也開始普及龟糕，觀影體驗已經(jīng)不亞于電影院。第三悔耘，最近幾年讲岁，優(yōu)質(zhì)的電視劇層出不窮，它們是不是可以替代電影呢衬以？
我們今天先不去談電影是不是真的危險了缓艳，我們要反問一個問題，電影作為一種藝術表現(xiàn)形式看峻，它的獨特性到底在哪兒阶淘？它和在家里看的電視劇，到底有沒有區(qū)別互妓？
這個邊界其實很模糊舶治。
有人說，電影都是大場面车猬、大制作霉猛，但是現(xiàn)在電視劇的制作也不小啊。比如美劇《權力的游戲》珠闰，單集成本達到了1000萬美元惜浅。
有人說，電影是用膠片拍的伏嗜，電視劇是用數(shù)字攝影機拍的坛悉。但是現(xiàn)在的電影也經(jīng)常用數(shù)字攝影機伐厌，而且畫面效果和膠片幾乎沒區(qū)別。
那電影和電視劇的界限裸影，是不是越來越模糊了挣轨？電影是不是沒有存在的必要了呢？
最近轩猩，我讀到了一篇文章卷扮，是一位美國的電影制片人麥克萊安寫的，里面的觀點讓人豁然開朗均践，看完之后才明白晤锹，電影和電視劇真的是完全不同的物種。
我們先從一個事件開始說起彤委，就是上一次的美國編劇大罷工鞭铆，從2007年的11月5號，到2008年的2月12號焦影，持續(xù)了整整一百天车遂。一萬兩千名編劇放下手頭的寫作，上街示威游行斯辰，要求提高自己的待遇舶担。
這次罷工嚴重到什么程度呢？給美國娛樂界造成的直接損失就超過20億美元椒涯。但是這次罷工柄沮，對電影和電視劇產(chǎn)業(yè)的沖擊是不一樣的回梧。編劇罷工废岂，對電影的影響頂多是推遲拍攝，但是對電視劇的打擊幾乎是致命的狱意。
我們回憶一下湖苞，2008年的好萊塢電影似乎還不錯，但美劇就扛不住了详囤。當時熱播的《實習醫(yī)生格蕾》财骨、《絕望的主婦》、《24小時》等等藏姐，不是縮短集數(shù)隆箩，就是草草收尾，甚至干脆停播羔杨。因為美劇是邊拍邊播的捌臊，整個機制運轉(zhuǎn)的核心，就是編劇兜材。
這是因為電視是一種以對話為導向的媒介理澎，所以在電視創(chuàng)作中逞力，編劇為王。你看糠爬，電視劇往往都是話癆寇荧，講故事主要就靠說，要是沒了編劇寫的臺詞执隧，故事根本就沒法往下講揩抡。
這也正是電視劇區(qū)別于電影最重要的特點之一，叫做編劇中心制殴玛。所有人都要圍著劇本轉(zhuǎn)捅膘，編劇怎么寫，你就怎么拍滚粟。
但是在電影里寻仗，情況就不一樣了，因為影像傳達的信息和對話一樣多凡壤，甚至更多署尤。你看，電視劇中可以有片刻的沉默亚侠，但長時間的沉默是絕對不行的曹体。同樣，過于深奧硝烂、或者意思模棱兩可的對話在電視劇中也不行箕别。換句話說，對于電視劇來說滞谢，劇本就是最終產(chǎn)品的藍圖串稀。
而對電影來說，劇本只是一個起點狮杨，創(chuàng)作需要超越劇本母截，才能使之成為電影。所以我們可以看到橄教，很多電影是靠視覺清寇，而不是臺詞來講故事的。
比如《辛德勒的名單》护蝶，這是一部有名的黑白電影华烟。但是男主角在納粹屠城的時候，卻在街上看到了一個穿紅色衣服的猶太小女孩持灰，這是影片中唯一的色彩盔夜。小女孩獨自一個人走在大街上，周圍是納粹正在逮捕和射殺猶太人。男主角的視線就一直盯著這個小女孩比吭，整個過程持續(xù)了整整兩分半鐘绽族，背景音樂是一首溫和的猶太童謠。
重點是衩藤，這段表達里沒有一句臺詞吧慢，完全靠畫面和音樂，就把男主角感受到的沖擊都交代出來了赏表。尤其在電影院里检诗，在立體環(huán)繞聲中，童謠的吟唱聲是非常具有戲劇性和空間穿透力的瓢剿，再加上巨大的寬銀幕逢慌，讓這一點點的紅色變得更加突出。
反過來說间狂，在電視劇里要是連續(xù)兩分半鐘沒有臺詞攻泼，是不可想象的。而這種不使用對話鉴象，而使用視覺去講故事的方法忙菠，就是我們所說的“電影語言”悯衬，它只屬于電影揖庄。
而電視主要都是中小尺寸的畫幅，很難使用復雜的地點和景觀惹恃。有一類電視劇叫情景劇淆游，像《生活大爆炸》傍睹、《老友記》、《我愛我家》犹菱，只在室內(nèi)拍攝拾稳，根本不需要拍攝外景。
所以已亥，電視劇的關鍵是講一個什么樣的故事熊赖，但電影的關鍵是怎么講故事来屠。一旦劇情的多寡不再影響故事體驗虑椎，這才是真正的電影敘事，這種敘事是在電視上絕對看不到的俱笛。
第二個大的區(qū)別捆姜，就是電視劇經(jīng)常用設置懸念的手法，來吸引觀眾看下去迎膜。電視劇的情節(jié)不能非常簡單泥技，或者平鋪直敘。為了吸引觀眾連續(xù)觀看磕仅，你必須設置好情節(jié)點珊豹，而且要有很多逆轉(zhuǎn)簸呈。所以通常電視劇會有很多條情節(jié)發(fā)展的線索，平行剪輯店茶，不斷給觀眾新鮮感蜕便。
但是電影就相對簡單多了，比如《肖申克的救贖》贩幻，用一句話概括就是轿腺，“一個男人在蒙冤入獄之后如何重新振作，并最終逃出生天的故事”丛楚。當然還有更簡單的族壳，比如《大白鯊》，故事其實就四個字“鯊魚吃人”趣些。
“情節(jié)極簡”仿荆，也正是電影區(qū)別于電視劇的重要一點。
這也決定了電影的中心坏平，肯定不是編劇赖歌。那么是導演嗎？也不一定功茴。導演是從藝術的角度去創(chuàng)作電影庐冯，但是你別忘了，每部電影都是一件獨立的商業(yè)產(chǎn)品坎穿，是要賣錢的展父。所以，就需要一個既懂創(chuàng)作玲昧、能把握內(nèi)容栖茉，又懂商業(yè)、能控制預算孵延，還要懂發(fā)行吕漂，能把電影賣出去的人來對整部電影負責。這個人就是制片人或者監(jiān)制尘应，他們才是電影制作的核心惶凝。
了解了上面兩點，你就知道犬钢，電影和電視劇苍鲜，看起來都是聲畫藝術，但是他們本質(zhì)上是完全不同的兩種藝術門類玷犹。而且電影藝術的魅力與影響力遠高于電視混滔，這也是某些國際大腕只參演電影的重要原因。
