其實匠楚，我與莫奈很早就“相識”了，只是當時不自知而已厂财。我大學宿舍墻上貼了四年的那幅油畫作品油啤，正是印象派名稱得來的名作《日出 印象》。大一的我蟀苛，在一個小攤上看到這幅作品時益咬，莫名的被吸引，雖然我根本不知道這是哪位畫家所繪的什么作品帜平。我買回了那張粗糙的油印畫作幽告，貼到了宿舍的墻上。這一貼就是四年裆甩，在每天早晨起床與晚上睡覺時冗锁，我總要看上幾眼。雖然因為畫面被朦朧處理嗤栓，我其實不能真正明白畫面的內(nèi)涵冻河。但是箍邮，正如莫奈捕捉的是瞬里印象一樣，我感受的就是自己由畫面而生成的印象叨叙。畫面的朦朧锭弊，總是讓我生出各種各樣的遐思。當再次在《第一次發(fā)現(xiàn)名畫之美 莫奈》中看到這幅作品時擂错，我驚呆了味滞，曾經(jīng)那個懵懂的自己居然在不知不覺間如此喜歡過莫奈的作品。
與高更和梵高的半路出家不同钮呀，出生于法國巴黎的克勞德·莫奈（Claude Monet剑鞍，1840－1926）自幼喜愛繪畫，并且16歲時就得到了恩師歐仁·布丹的指導爽醋。盡管作為雜貨店老板的獨生子蚁署，莫奈的父親并不支持他進行繪畫的學習與創(chuàng)作。
雖說馬奈是印象派的創(chuàng)始人蚂四，但真正讓其發(fā)揚光大的卻是莫奈形用。所以，盡管早年在不被世人認可的階段证杭，莫奈也如高更和梵高一樣田度，深陷饑寒交迫之中。但幸運的是解愤，在有生之年镇饺，人們就認可了他的作品，在算得上高壽的86年的后半段時間里送讲，莫奈擁有了較為安定的生活奸笤，從而創(chuàng)作了關于睡蓮和干草垛的系列組圖，充分展現(xiàn)出了他對于光影變化的把握能力哼鬓，讓人們得以深入體會到莫奈那種出神入化的對光與色的表達监右。
我非常喜歡莫奈的《撐陽傘的女人》。畫面中的母子倆正是莫奈的第一任夫人凱米莉和他們的大兒子杰异希〗『校看著畫面，我會腦補出一幅無比溫馨的畫面：藍天白云下称簿，走在前面已走到低洼處的莫奈扣癣，深情地回看向身后尚處于高處的妻子與愛子，彼時陽光明媚憨降、微風輕撫父虑，家人間的脈脈柔情與自然中的靜謐美好融合到了一起，是那樣的溫馨與怡人授药，讓觀看畫作的我也在不覺間沉浸于其中士嚎。莫奈的另一幅以凱米莉為模特的畫作《穿和服的女人》也非常有名呜魄。但《穿和服的女人》是寫實的，雖然非常漂亮莱衩，但難以引發(fā)出看《撐陽傘的女人》時的這種遐想爵嗅。
我也非常喜歡莫奈的《睡蓮》。正如周敦頤在《愛蓮說》中所講的那樣膳殷，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖九火，中通外直赚窃，不蔓不枝，香遠益清岔激，亭亭凈植勒极，可遠觀而不可褻玩焉÷嵌Γ”確實辱匿，正是蓮花這種獨特的品性，讓我們自發(fā)的對其產(chǎn)生出情愫來炫彩。而看莫奈的《睡蓮》匾七，我會生出另外的一種感覺：仿佛蓮花不再是靜默不動的植物，而是可以移動的水之精靈江兢，它們在微風吹過的水面跳躍著昨忆、嬉戲著，不亦樂乎杉允。
從知道了大學時就莫名喜歡的《日出 印象》屬于印象派畫作的那刻起邑贴，我明白了，原來自己和印象主義的緣分如此久遠叔磷÷＜荩看來，《第一次發(fā)現(xiàn)名畫之美》這套書只能這樣一路看下去改基。
附上《第一次發(fā)現(xiàn)名畫之美 莫奈》書籍目錄：一場及時雨繁疤；克勞德·莫奈；日出·印象秕狰；睡蓮嵌洼；草地上的午餐；圣·拉扎爾火車站封恰；撐陽傘的女人麻养；干草垛組畫 之夏末的麥草堆；喜鵲诺舔；巴黎的嘉布遣會林蔭大道鳖昌；穿和服的女人备畦；青蛙塘；向日葵花束许昨；阿爾讓特伊大橋懂盐。
